有聲小說(shuō)最后一個(gè)

芊芊
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歌手：回音哥
語(yǔ)言：國(guó)語(yǔ)
所屬專(zhuān)輯：回音Echo
芊芊-回音哥
詞：葉銘秋
曲：勝嶼
小池塘清露踏漣漪
一圈一圈泛起
那眷戀依舊被微風(fēng)凋零
翻閱相濡以沫的夢(mèng)
長(zhǎng)不過(guò)天地間
每一篇 如青澀般浮現(xiàn)
落雨聲 嘀嗒嘀嘀 回蕩著輕聲細(xì)語(yǔ)
猶如你唯美嘆息 那么動(dòng)聽(tīng)

城外 濕呀瀝瀝 滿(mǎn)地的呢喃細(xì)語(yǔ)
我發(fā)現(xiàn)身邊的你 漠然回避
絕唱一段芊芊 愛(ài)無(wú)非看誰(shuí)成繭
和你對(duì)弈輸贏都回不去
一曲輕描淡寫(xiě)勾勒盡是我的呼吸
山窮水絕處回眸一遍你
小池塘清露踏漣漪
一圈一圈泛起
那眷戀依舊被微風(fēng)凋零
翻閱相濡以沫的夢(mèng)
長(zhǎng)不過(guò)天地間
每一篇 如青澀般浮現(xiàn)
落雨聲 嘀嗒嘀嘀 回蕩著輕聲細(xì)語(yǔ)
猶如你唯美嘆息 那么動(dòng)聽(tīng)
城外 濕呀瀝瀝 滿(mǎn)地的呢喃細(xì)語(yǔ)
我發(fā)現(xiàn)身邊的你 漠然回避
絕唱一段芊芊 愛(ài)無(wú)非看誰(shuí)成繭
和你對(duì)弈輸贏都回不去
一曲輕描淡寫(xiě)勾勒盡是我的呼吸
山窮水絕處回眸一遍你
絕唱一段芊芊 愛(ài)無(wú)非看誰(shuí)成繭
和你對(duì)弈輸贏都回不去
一曲輕描淡寫(xiě)勾勒盡是我的呼吸
山窮水絕處回眸一遍你

長(zhǎng)達(dá)4個(gè)小時(shí)的春晚，回憶老一輩藝術(shù)家的表演，在對(duì)比下當(dāng)今的春晚，完全失去了味道，語(yǔ)言類(lèi)型就4個(gè)，其他全部都是歌舞，我們中國(guó)傳統(tǒng)的相聲小品，在如今還是我們爺爺奶奶的最?lèi)?ài)，他們跟不上時(shí)代進(jìn)步，只想在春晚好好回味下以前，可是如今的春晚一步步走向潮流化，有多少小年輕會(huì)去看春晚?還不如多上點(diǎn)相聲小品，再說(shuō)馮小剛導(dǎo)演，真的不敢恭維，他說(shuō)相聲小品寧缺毋濫，他覺(jué)得能上的就能行，他能代表所有人嗎?這樣完全是在把中國(guó)相聲小品一步步封殺，馮鞏，鞏漢林，黃宏，宋丹丹，蔡明，牛群，還有去世的趙麗蓉老師，有他們的春晚才叫春晚!

1.簡(jiǎn)介《藍(lán)色愛(ài)情?！?
　　《藍(lán)色愛(ài)情?！酚煞⒈?、印青創(chuàng)作于2004年 5月，是為中央電視臺(tái)第十一屆全國(guó)青年歌手電視大賽而創(chuàng)作的一首參賽歌曲。作品自問(wèn)世而來(lái)，受到廣大音樂(lè)愛(ài)好者的強(qiáng)烈關(guān)注。作品充分展示了作曲家開(kāi)闊的視野和深厚的藝術(shù)功底，同時(shí)充分贊美了人世間純潔而甜美的愛(ài)情。筆者結(jié)合自身演唱經(jīng)驗(yàn)就作品的結(jié)構(gòu)、演唱藝術(shù)等方面作分析，希望對(duì)廣大演唱者更好地詮釋作品提供一定的參考。
　　 2.《藍(lán)色愛(ài)情?！返那浇Y(jié)構(gòu)
　　“酒是無(wú)形五體的流液，沒(méi)有器皿，就無(wú)法體現(xiàn)出造型的美；而音樂(lè)也是無(wú)形無(wú)體的流動(dòng)的音符組合起來(lái)的，因而曲式之于音樂(lè)就猶如瓶之酒”?！端{(lán)色愛(ài)情?！肥且皇谉o(wú)再現(xiàn)并列式二段體結(jié)構(gòu)的歌曲，抒情是作品最主要的特點(diǎn)。其曲式分析圖如下：
　　無(wú)再現(xiàn)并列式二段體
　　 3.《藍(lán)色愛(ài)情海》的演唱藝術(shù)
　　前奏由9小節(jié)構(gòu)成。開(kāi)頭利用雙手高音區(qū)的鋼琴弱奏伴奏效果表現(xiàn)了一種安靜地、祥和的氛圍，展示給聽(tīng)眾一片純潔而一望無(wú)際的大海。第4小節(jié)屬和弦和漸強(qiáng)力度變化的音效使得原本寧?kù)o的大海似乎溫暖起來(lái)。第7小節(jié)鋼琴伴奏右手連續(xù)全音階下行，將大海的寬廣、涌動(dòng)的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。值得一提的是第8小節(jié)鋼琴伴奏左手的分解琶音漸弱奏法，僅在一小節(jié)之內(nèi)將溫暖而涌動(dòng)的大海帶回了寧?kù)o而祥和，這也為A部分?jǐn)⑹鲂偷囊魳?lè)情緒制造了朦朧的愛(ài)意。演唱者應(yīng)該在此部分做好充分的演唱準(zhǔn)備。
　　A段采用一種敘述性的歌詞與音樂(lè)情緒寫(xiě)成。旋律平穩(wěn)，多采用同度保持和二度音程級(jí)進(jìn)，多處用到了切分節(jié)奏，并且采用鋼琴伴奏分解琶音的伴奏音型，達(dá)到委婉悠長(zhǎng)的抒情效果，演唱者在此部分應(yīng)該抓住旋律的起伏特點(diǎn)和節(jié)拍的強(qiáng)弱關(guān)系，將自己的聲音音色與鋼琴伴奏較好地融合在一起，聲情并茂地表現(xiàn)描述“朦朧月光下，風(fēng)起浪涌，一對(duì)相知相愛(ài)的戀人擁抱在海邊，相約今世永不分開(kāi)?！钡膱?chǎng)景。在A段進(jìn)入B段的部分，有一拍的襯詞“啊”（此時(shí)鋼琴伴奏雙手八度級(jí)進(jìn)做漸強(qiáng)）作為A與B之間的良好過(guò)渡。演唱者應(yīng)該充分利用它調(diào)整氣息與音樂(lè)情緒，以便更自然地過(guò)渡到B段。
　　B段主要是一個(gè)抒情樂(lè)段，充分抒發(fā)了人們對(duì)美好愛(ài)情的無(wú)限向往與執(zhí)著。B段旋律采用了八度、五度、四度的音程跳進(jìn)，在強(qiáng)拍、強(qiáng)位處還使用了附點(diǎn)四分音符強(qiáng)調(diào)節(jié)奏重音，并運(yùn)用旋律大調(diào)降7級(jí)音和降6級(jí)音的連續(xù)下行，形成調(diào)式上的色彩對(duì)比。通過(guò)這些非常自然和細(xì)膩的創(chuàng)作手法，使AB兩個(gè)樂(lè)段在旋律音區(qū)、起伏、節(jié)奏、調(diào)式等方面都形成了鮮明的對(duì)比，增強(qiáng)了音樂(lè)表達(dá)的張力。演唱者在演唱第19小節(jié)“你”字時(shí)，通常容易犯兩種毛?。旱谝?，“你”字的咬字不清晰，使得觀眾聽(tīng)不清；第二，“你”字咬得過(guò)于死，聲音緊張，氣息不通暢。對(duì)此，演唱者應(yīng)該結(jié)合運(yùn)用美聲唱法的“聞花式吸氣”與“打開(kāi)喉嚨、放低喉頭”的方法。即在演唱“你”之前迅速采用“聞花式吸氣”，這種吸氣方式使人感到興奮并且胸腔有寬敞感，利于氣息通暢、聲音圓潤(rùn)；在演唱“你”之時(shí)，及時(shí)打開(kāi)喉嚨、放低喉頭位置。同時(shí)，演唱者要根據(jù)自身情況和演唱經(jīng)驗(yàn)打開(kāi)喉嚨到適當(dāng)?shù)奈恢?，不能過(guò)大也不能太小，過(guò)大則會(huì)導(dǎo)致前文提到的第一種毛病，過(guò)小則會(huì)導(dǎo)致第二種毛病。第20小節(jié)在降A(chǔ)音高位置同音反復(fù)或二度余繞，結(jié)合其歌詞“心兒連起來(lái)”，給演唱者的演唱帶來(lái)很大的難度，演唱者應(yīng)當(dāng)使喉頭保持歌唱中的狀態(tài)，即喉嚨應(yīng)該是保持打開(kāi)而不是擠著的，這樣才能獲得通暢而漂亮的聲音。但這里要注意到同音反復(fù)的演唱難度，因此演唱者還需要注意不能硬撐喉嚨，否則有可能導(dǎo)致下一句“歲月。”的破音。第21小節(jié)也是演唱難點(diǎn)，難點(diǎn)在于在高音區(qū)演唱下行的全音階，這就要求演唱者一方面要唱準(zhǔn)旋律，一方面還要控制均勻釋放氣息，另外還要注意到“歲月如歌像那”幾個(gè)字的咬字清晰。演唱者可以參考前面所提到的幾種演唱方法進(jìn)行嘗試。第23-26小節(jié)是歌曲的又一次高潮，它們的演唱難點(diǎn)與第19-22小節(jié)雷同，除此之外，值得一提的時(shí)第25小節(jié)的“美”字的演唱，它的音高從前一小節(jié)的降E音到低八度降E音，演唱者容易一時(shí)找不到胸腔導(dǎo)致此字的音色虛而不實(shí)。因此，演唱者應(yīng)該特別注意在演唱第23、24小節(jié)時(shí)，不應(yīng)該將喉嚨開(kāi)得過(guò)大。
　　間奏部分，完全重復(fù)開(kāi)頭的前奏，但是不同的是演唱者應(yīng)該將自己的情緒從抒情轉(zhuǎn)向待陳述，并且調(diào)整好自己的演唱聲區(qū)，切勿導(dǎo)致聲區(qū)不統(tǒng)一或找不到胸腔位置而導(dǎo)致音色虛。
　　重復(fù)A段：此段的演唱方法與情感處理與前面所述A段類(lèi)似，不同的是歌詞。歌詞“點(diǎn)亮燭光穿過(guò)塵埃，現(xiàn)在將來(lái)都彼此關(guān)懷，千金難買(mǎi)苦盡甘來(lái)，真情流淌在心里洶涌澎湃?！彼坪跤闷椒€(wěn)的語(yǔ)氣陳述了“一對(duì)相愛(ài)的戀人穿過(guò)了時(shí)間的繁華，透過(guò)浮華看到的只有千金難買(mǎi)的愛(ài)情，最后表達(dá)兩人所有的痛苦都將過(guò)去，只有真情永遠(yuǎn)流傳”的愛(ài)情史詩(shī)。要提到的是，它與第一段的歌詞“月光溶溶相知相愛(ài)，風(fēng)氣浪涌我與你同在，深深眷戀你的胸懷，擁抱在一起今世永不更改”都遵從了中國(guó)傳統(tǒng)歌詞韻文的特點(diǎn)，合轍押韻，采用“ai”韻，并且一韻到底，形成整體流暢貫通的氣勢(shì)。演唱者在演唱時(shí)應(yīng)該注意到韻味。
　　重復(fù)B段：此段的演唱方法與情感處理與前面B段類(lèi)似。要提到的是在重復(fù)演唱“當(dāng)幸福，流過(guò)暖暖血脈”時(shí)，要注意它作為重復(fù)部分的特殊意義。演唱者演唱到此部分時(shí)已經(jīng)接近尾聲，經(jīng)歷了兩次陳述兩次抒情之后，情緒應(yīng)該積蓄到極點(diǎn)，筆者認(rèn)為此處處理成弱唱效果更佳，似乎是經(jīng)歷了愛(ài)情的酸甜苦辣之后的一種甜美回憶。演唱者應(yīng)該細(xì)細(xì)品讀“幸福流過(guò)血脈”的感受，從而聲情并茂地演繹。
　　尾聲：這是一個(gè)充滿(mǎn)美好愛(ài)情回憶的片段，在回憶的同時(shí)又再次深化了對(duì)美好愛(ài)情的無(wú)限向往與憧憬。第27-29小節(jié)，歌詞只有一個(gè)字“啊”。這部分的作用主要有兩個(gè)方面：第一，作為過(guò)渡起到承上啟下的作用，使音樂(lè)很自然過(guò)渡到第30小節(jié)之后堅(jiān)定愛(ài)情信念的部分。第二，它本身作為“回憶美好愛(ài)情”的內(nèi)涵存在，配合鋼琴伴奏的短琶音，讓人感受到夜晚星星點(diǎn)點(diǎn)，一對(duì)愛(ài)人在緩緩回憶著甜蜜的往事。演唱者在這個(gè)部分要遵照音樂(lè)大于技巧的原則，結(jié)合氣息試圖感動(dòng)聽(tīng)眾。第30-31小節(jié)，使用了4組連續(xù)三連音七和弦鋼琴伴奏作為襯托，意在幫助演唱者加強(qiáng)D音的力度。演唱者在這個(gè)部分要注意與鋼琴伴奏配合好，切記不能等鋼琴第31小節(jié)的結(jié)束拍，而應(yīng)該主動(dòng)在心里與鋼琴的四組三連音一起漸強(qiáng)到結(jié)束拍。第31小節(jié)有一拍半的休止，演唱者要充分利用休止時(shí)間調(diào)整好氣息唱“永。。”句。要提到的是最后三小節(jié)，演唱者只有一個(gè)字一個(gè)音“開(kāi)”，同理，演唱者不宜保持同一力度等待鋼琴的最后一個(gè)結(jié)束音，而應(yīng)該在保持降A(chǔ)音高位置的同時(shí)心里感受鋼琴伴奏的主題旋律。
　　 4.結(jié)語(yǔ)
　　通過(guò)以上分析，我們可以感受到作為演唱者想要更好地詮釋一部作品，首先應(yīng)當(dāng)對(duì)作品的創(chuàng)作背景、歌曲結(jié)構(gòu)、節(jié)奏音準(zhǔn)等藝術(shù)特征等方面進(jìn)行分析。其次應(yīng)當(dāng)努力提高自身演唱技巧和綜合音樂(lè)素質(zhì)，從而結(jié)合自身聲音條件和演唱經(jīng)驗(yàn)更好演繹作品。

軍訓(xùn)不但培養(yǎng)人有吃苦耐勞的精神，而且能磨練人的堅(jiān)強(qiáng)意志。蘇軾有句話(huà):“古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有堅(jiān)忍不拔之志?！边@句話(huà)意思是成功的大門(mén)從來(lái)都是向意志堅(jiān)強(qiáng)的人敞開(kāi)的，甚至可以說(shuō)是只向意志堅(jiān)強(qiáng)的人敞



心目中的軍訓(xùn)充滿(mǎn)教官的訓(xùn)斥;心目中的軍訓(xùn)是緊張與艱苦的合奏;心目中的軍訓(xùn)更是無(wú)常地響起那集合手哨音，還有那瓢潑大雨下的大集合、嚴(yán)訓(xùn)練;心目中的軍訓(xùn)生活成百上千次地浮現(xiàn)在我的腦海，閃現(xiàn)在我的眼前。但我還是滿(mǎn)懷欣喜與信心地去擁抱我向往已久的軍訓(xùn)。



在軍訓(xùn)中，很苦很累，但這是一種人生體驗(yàn)，戰(zhàn)勝自我，鍛煉意志的最佳良機(jī)。心里雖有說(shuō)不出的酸甜苦辣，在烈日酷暑下的曝曬，皮膚變成黑黝黝的，但這何嘗不是一種快樂(lè)，一種更好地朝人生目標(biāo)前進(jìn)的勇氣，更增添了一份完善自我的信心嗎?



我滿(mǎn)懷信心地開(kāi)始了真正的訓(xùn)練。教官一遍遍耐心地指導(dǎo)代替了嚴(yán)厲的訓(xùn)斥。訓(xùn)練場(chǎng)上不但有我們整齊的步伐，也有我們陣陣洪亮的口號(hào)聲，更有我們那嘹亮的軍營(yíng)歌曲。



站軍姿，給了你炎黃子孫不屈脊梁的身體，也給了你龍之傳人無(wú)窮的毅力。練轉(zhuǎn)身，體現(xiàn)了人類(lèi)活躍敏捷的思維，更體現(xiàn)了集體主義的偉大。不積滴水，無(wú)以成江海。沒(méi)有我們每個(gè)人的努力，就不可能有一個(gè)完整的，高質(zhì)量的方隊(duì)。訓(xùn)練的每一個(gè)動(dòng)作，都讓我深深地體會(huì)到了團(tuán)結(jié)的力量，合作的力量，以及團(tuán)隊(duì)精神的重要，我相信，它將使我終身受益，無(wú)論在哪個(gè)崗位上。



其實(shí)在自己的人生路上，也應(yīng)該印滿(mǎn)一條自己腳步的路，即使那路到處布滿(mǎn)了荊棘，即使那路每一步都是那樣的泥濘、那樣的坎坷，也得讓自己去踩、去踏、去摸索、去行進(jìn)!我想那樣的路才是真實(shí)的自我寫(xiě)照，決無(wú)半點(diǎn)虛假偽裝之意。

如果想在你的瘦身美體計(jì)劃中增加一些新鮮、時(shí)尚的內(nèi)容，不妨看看當(dāng)今明星們正流行怎樣的形體鍛煉方法。只要能保持身段，明星們都愿意去嘗試。但我們似乎該比明星們更聰明，健康與美麗同樣重要，起碼不能在肚子里養(yǎng)蟲(chóng)子自殘。

　　林青霞蔬菜當(dāng)零食

　　每次進(jìn)食，都只吃自己餐盤(pán)中一半的食物，另一半不吃；每當(dāng)想吃巧克力或冰淇淋的時(shí)候，就以喝水來(lái)代替；一周量一次體重；享用中式烹調(diào)之食物，既豐盛又無(wú)脂肪；用低脂植物油炒菜時(shí)用噴壺來(lái)噴灑色拉油，而不要用傾倒的方式；想吃肉排或肉球的話(huà)，寧愿用烤的而不要用炸的；隨身攜帶口香糖，餓的時(shí)候就吃一塊，可以抑制胃口；早餐吃一根香蕉，只含8卡路里的熱量即可填飽肚子；拒絕白色：白米、白糖、白色面包、乳類(lèi)制品。則可杜絕許多發(fā)胖的機(jī)會(huì)；切成條狀的胡蘿卜、青椒、小黃瓜、花椰菜，以及芹菜，皆可作為點(diǎn)心，既可存放冰箱隨時(shí)取用，亦可隨身攜帶當(dāng)作零食；晚餐后便堅(jiān)決不吃任何東西。

　　張曼玉鹽開(kāi)水清腸

　　飲食以清淡為主，蛋白質(zhì)、脂肪、維生素、碳水化合物都要達(dá)標(biāo)，不能過(guò)少。比如一天3杯牛奶是必不可少的。晨起一定首先要用鹽開(kāi)水清腸，因?yàn)槿松碇T惡莫過(guò)于腸毒，腸毒去除干凈了，人體也會(huì)變苗條。此外，張曼玉還說(shuō)在減肥過(guò)程中，運(yùn)動(dòng)是同樣不可少的。

　　張柏芝服用利尿劑

　　發(fā)新專(zhuān)輯和開(kāi)演唱會(huì)更成了女星們最熱門(mén)的減肥“借口”。雖然女星們不少因減肥“過(guò)度努力”而導(dǎo)致新陳代謝降低，有的還導(dǎo)致?tīng)I(yíng)養(yǎng)不良等后遺癥，但仍樂(lè)此不疲。張柏芝使用的減肥法是最危險(xiǎn)的。先是戒零食、米飯和可樂(lè)。兩個(gè)月后，瘦了10公斤，但還不滿(mǎn)意，于是服用利尿劑“瘦臉”。

　　葉玉卿肚子養(yǎng)蛔蟲(chóng)

　　十年前在香港富婆、貴夫人間曾流行一種既惡心又恐怖的減肥方法，那就是在肚子里養(yǎng)蛔蟲(chóng)，不管吃了多少東西，養(yǎng)分、熱量都被蟲(chóng)蟲(chóng)吸收，當(dāng)然就胖不起來(lái)。葉玉卿一餐可吃掉兩份盒飯，過(guò)沒(méi)多久，肚子又喊餓，一整條吐司就不見(jiàn)了，再過(guò)一會(huì)兒，她又開(kāi)始吃一堆零食。大家看到她吃這么多，體重一點(diǎn)都不會(huì)增加，不禁讓人納悶，后來(lái)在打聽(tīng)之下，才知道葉玉卿用了這種方法，勇氣驚人。

　　羅碧玲嘔吐減肥

　　愛(ài)漂亮的羅碧玲，為了穿衣服、上鏡頭好看，各種減肥方法都試過(guò)，其中最不人道的就是采用一指神功來(lái)催吐。羅妹妹還記得當(dāng)時(shí)，只要吃完?yáng)|西后，馬上灌下一大杯白開(kāi)水，然后到廁所用手指拼命摳喉嚨，接著剛才吃掉的山珍海味，全部吐得一干二凈。

1) 棒子或小弓。uu面對(duì)對(duì)方棒子是平力，面對(duì)小弓攻防都是5基礎(chǔ)力優(yōu)勢(shì)。uu在短兵相接時(shí)(加上自己后排小弓)能吃到LA加力，也能差不多拼湊出接近對(duì)棒子5力(對(duì)小弓10力)的優(yōu)勢(shì)(已考慮神級(jí)4力加成)，同時(shí)在防御時(shí)還有駐防、地形、跨河等加成，配合左一或右一升級(jí)，算是非常優(yōu)秀的肉盾了(自己部隊(duì)因?yàn)閼?zhàn)損小一般升級(jí)比ai的多)。而ai棒子頂上來(lái)之后，被我方后排小弓集火(差不多能有5-10力的優(yōu)勢(shì))，清兵的效率也是有保障的(尤其是拿到晉升之后)。
2) 戰(zhàn)車(chē)或大矛。戰(zhàn)車(chē)面對(duì)uu毫無(wú)優(yōu)勢(shì)，只是在襲鉛被小弓攻擊時(shí)更肉一些(但吃不到地形加成)，約等于棒子。大矛面對(duì)uu也是約等于棒子，只不過(guò)被小弓攻擊時(shí)不太疼…
3) 小馬或鐵劍。ai出這兩種單位還是比較吃力的，需要戰(zhàn)略資源支撐。這兩者的力基本上也只能和吃到LA的uu平力，無(wú)法對(duì)陣線(xiàn)形成較大的壓力，同時(shí)還是會(huì)被帶晉升的弓箭以接近或超過(guò)平力的水平集火。雖然推鋒跡進(jìn)會(huì)有阻力，但是因?yàn)槌杀緝?yōu)勢(shì)，如果能維持住戰(zhàn)線(xiàn)還是賺的(等ai兵消耗多了就撐不住戰(zhàn)線(xiàn)了)
4) 弩手。如果ai弩手較多，需要uu帶右一晉升抗線(xiàn)，這樣在不算地形和駐防情況下，還是能達(dá)到平力(后排小弓可能會(huì)有危險(xiǎn)，但是如果他敢攻擊后排小弓，你也能讓他涼涼)。城中駐防弩手算是一個(gè)棘手的情況，但是等到對(duì)面出弩手我方出追獵和弩手也不遠(yuǎn)了吧。
5) 城墻。這個(gè)早期墻還是比較無(wú)解的(正常小馬起手來(lái)也是吃癟)，遠(yuǎn)程打墻要-17力，且對(duì)墻只有50%傷害，相當(dāng)于堆滿(mǎn)buff的小弓也只有20力對(duì)城(不過(guò)小弓左二晉升因?yàn)閎ug了對(duì)城也生效+7力)。好在一般早期弓棒的節(jié)點(diǎn)ai來(lái)不及起墻，而之后的弓棒應(yīng)該也會(huì)有弩手和火槍來(lái)取代小弓和uu的位置。
綜上，高盧早期弓棒的配置可以說(shuō)是對(duì)陣ai從遠(yuǎn)古到古典的部隊(duì)，都能有優(yōu)勢(shì)(力或者拍基好成本層面)。在距離和時(shí)機(jī)合適時(shí)的弓棒一波不僅可以帶來(lái)城市的收益，而且其實(shí)并沒(méi)有耽誤太多小馬啟動(dòng)的節(jié)奏(因?yàn)長(zhǎng)A出兵返文化)。