千里江山圖

千里江山圖》卷并非廬山的寫生圖，它以廬山、鄱陽(yáng)湖為主景，囊括了畫家足跡所到達(dá)過其它地域的景致，這就給我們細(xì)究他所見過的“世面”提供了契機(jī)。按地域劃分《千里江山圖》卷中的景物，最南端的景致是閩東南沿海的福建仙游的雙瀑和四疊瀑等，再向西北則是到贛北廬山、鄱陽(yáng)湖一帶，取景廬山外廓和鄱陽(yáng)湖濕地及湖船、民居等，在吳郡，取景蘇州長(zhǎng)橋，在北上的沿途，將所見的漕船、客船收入畫中。

　　有關(guān)畫學(xué)的材料十分缺罕，相關(guān)信息可以在北宋太學(xué)那里得到補(bǔ)充，如報(bào)考太學(xué)，必須有品官推薦，畫學(xué)招收生徒也會(huì)如此，完成太學(xué)的各種考試大概需要三年，那么畫學(xué)的學(xué)制不會(huì)超過太學(xué)。三年后的1107年，第一批生徒結(jié)業(yè)，王希孟大概在13歲入了畫學(xué)，依照入學(xué)規(guī)矩，王希孟得到了某個(gè)官人的相助，提早進(jìn)入了畫學(xué)。畫學(xué)里的生徒享受朝廷給予的膳食住宿和文具、畫具，但“士流”(士家)和“雜流”(藝匠)的子弟分開居住。

千里江山圖詩(shī)句有如下：

1、九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。

2、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。

3、揚(yáng)子江頭楊柳春，揚(yáng)花愁殺渡頭人。

4、欲知?jiǎng)e后思今夕，漢水東流是寸心。

5、山隨平野盡，江入大江流。

6、天門中斷楚江開，碧水東流至此回。

7、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流。

8、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

9、功名富貴若常在，漢水應(yīng)亦西北流。

10、星垂平野闊，月涌大江流。

1. 《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，無(wú)款，據(jù)卷后蔡京題跋知系宋代王希孟所作，現(xiàn)藏故宮博物院。

2. 作品以長(zhǎng)卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，水磨長(zhǎng)橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，氣象萬(wàn)千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢(shì)連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。

3. 作品意境雄渾壯闊，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美，被稱為“中國(guó)十大傳世名畫”之一 。

千里江山圖的作者是王希孟。

王希告閉孟，北宋晚期中國(guó)畫家，畫史無(wú)傳，據(jù)《千里江山圖》卷后蔡京題跋，知其18歲時(shí)為徽宗畫院生徒，山水畫創(chuàng)作曾得徽宗親自指導(dǎo)，在政和三年（1113年）之前，創(chuàng)作了這卷《千里江山圖》，此后便無(wú)音訊，清人曾推測(cè)他完成此畫后不久即去世。

《千里江山圖》是這位天才畫家數(shù)友襪的唯一傳世作品，今藏故宮博物院。畫用整絹一匹，畫山峰起伏、江河浩淼之景，漁村野市間于其中，并描繪了眾多的人物活動(dòng)。用傳統(tǒng)青綠薯激法，用筆極為精細(xì)，在蘭綠色調(diào)中尋求變化，為千古青綠之杰作。

據(jù)史料記載，王希孟經(jīng)趙佶親授指點(diǎn)筆墨技法，藝精進(jìn)，畫遂超越矩度。工山水，作品罕見?；兆谡腿辏?113）四月，王希孟用了半年時(shí)間終于繪成名垂千古之鴻篇杰作《千里江山圖》卷，時(shí)年僅十八歲，此外再?zèng)]有關(guān)于他的記述。

代表作品：

王希孟傳世之唯一作品《千里江山圖》卷，此圖賜予蔡京，從其卷后的題跋中得知，此圖為絹本，設(shè)色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米。

全圖以大青綠為基調(diào)，山腳、屋墻、水天交接處用深淺各異之赭石色渲染，屋頂用濃黑，人物多粉畫，用筆敷彩精細(xì)，輕重濃淡生動(dòng)活脫，燦爛艷灼，美不勝收，千里江山秀麗多姿，雄偉壯觀。

《千里江山圖》畫卷表現(xiàn)了綿亙山勢(shì)，幽巖深谷，高峰平坡，流溪飛泉，水村野市，漁船游艇，橋梁水車，茅蓬樓閣，以及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物的活動(dòng)。全面繼承了隋唐以來(lái)青綠山水的表現(xiàn)手法，突出石青石綠的厚重，蒼翠效果，使畫面爽朗富麗。水、天、樹、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。用勾勒畫輪廓，也間以沒骨法畫樹干，用皴點(diǎn)畫山坡，豐富了青綠山水的表現(xiàn)力。人物活動(dòng)栩栩如生。充滿了作者對(duì)美好生活境界的向往。

《千里江山圖》的作者是王希孟。

《千里江山圖》是北宋王希孟創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。研究指出，《千里江山圖》的主要取景地是廬山和鄱陽(yáng)湖?！肚Ю锝綀D》是中國(guó)十大傳世名畫之一。

王希孟《千里江山圖》如今已是中國(guó)古典繪畫的煊赫名跡。作為公認(rèn)的北宋繪畫杰作，此畫不僅載入各類出版物，而且被制成多種“衍生品”廣為銷售，知名度之高，只有為數(shù)極少的幾件傳世古畫可以相比。

刻畫自然：

從《千里江山圖》的青綠山水的呈現(xiàn)，能窺得宋代皇室對(duì)長(zhǎng)壽的追求。 道教所崇尚的養(yǎng)生觀念和修仙長(zhǎng)生契合了皇室的需求。在青綠山水中，運(yùn)用石青、石綠等現(xiàn)實(shí)中看不到的色彩對(duì)實(shí)際的山水進(jìn)行加工，一定程度上展現(xiàn)了人們想象中的珍藏著長(zhǎng)壽秘密的海外仙山。

作為帝王，為了發(fā)揚(yáng)藝術(shù)事業(yè)，親自上陣擔(dān)當(dāng)博導(dǎo)，可見宋徽宗對(duì)繪畫有多重視。正因如此，宮廷畫家的社會(huì)身份也是與日俱增，但凡有些名氣、資質(zhì)過人的畫家都來(lái)到翰林畫院，不但待遇頗豐，還有可能一步登天。

這一日，宋徽宗照例去翰林書畫院看看新晉的畫家有啥新的創(chuàng)作，巡視中，不經(jīng)意間，一清雋少年進(jìn)入了宋徽宗的視野，只見這少年，眉清目秀，面前的畫作用色獨(dú)到，潑墨揮灑間自成一派，并不拘泥于宮廷樣式。宋徽宗不禁贊嘆：

“孺子可教也，來(lái)來(lái)來(lái)，朕收你為徒，好好跟著朕學(xué)習(xí)哈，朕看你日后必成大器?！?/p>

于是乎，年僅十幾歲的王希孟搖身一變成天子門生，徽宗對(duì)天資聰穎的王希孟也是喜愛至極，沒事就過來(lái)教他筆墨技法、從宮廷藝術(shù)表現(xiàn)形式、風(fēng)格到創(chuàng)作取材、立意無(wú)不傾囊相授。

王希孟也不負(fù)所望，用半年的時(shí)間創(chuàng)作了傳世巨作《千里江山圖》，這一年他才18歲，此畫但凡所見之人，無(wú)不交口稱贊。

賞析：全卷畫面上層峰巒疊嶂、逶迤連綿，圖中繁復(fù)的林木村野、舟船橋梁、樓臺(tái)殿閣、各種人物布局井然有序。

畫中山石先以墨色勾皴，后施青綠重彩，用石青石綠烘染山巒頂部，顯示青山疊翠、延綿不絕。江河用墨色勾出水紋，與沒骨色彩形成反差對(duì)比。全圖既壯闊雄渾而又細(xì)膩精到，是青綠山水畫中的一幅巨制杰作。

畫中遠(yuǎn)近山水，氣勢(shì)開闊，村舍集市、漁船客舟、橋梁水車和林木飛禽，筆墨工致，位置得宜；全卷青綠重設(shè)色，表現(xiàn)了山河秀麗。

創(chuàng)作背景

北宋末期，宋金形成軍事對(duì)峙之勢(shì)，北宋的王室衰微，國(guó)土淪喪，民不聊生，在朝野內(nèi)外形成了一股強(qiáng)勁的愛國(guó)主義力量。其中，以青年學(xué)生為主流的愛國(guó)力量在崛起，但是，面對(duì)朝廷軟弱無(wú)力的政治、軍事，他們僅僅將富國(guó)強(qiáng)兵以收復(fù)山河的理想寄托在自己的藝術(shù)文化創(chuàng)造中。

自宋太祖“杯酒釋兵權(quán)”將軍權(quán)和政權(quán)分離之后，就進(jìn)入了文治社會(huì)，文人地位很高。再加上漢代以來(lái)逐漸發(fā)展起來(lái)的教育，以及宋代出現(xiàn)的印刷術(shù)，都影響了文人藝術(shù)創(chuàng)作的主題。繪畫從解答“人與社會(huì)”的問題，轉(zhuǎn)向了解答“人與自然”的問題。

徽宗作為帝王，改變了宮廷畫家的社會(huì)身份；他作為藝術(shù)創(chuàng)作的統(tǒng)領(lǐng)者，對(duì)繪畫有著直接而明確的要求，作為畫家的徽宗，從不放任宮廷畫家自由創(chuàng)作，他對(duì)宮廷畫家在形式和趣味上，都有嚴(yán)格的要求。

徽宗的審美情趣，即成為決定藝術(shù)風(fēng)格的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，宮廷畫家創(chuàng)作的藝術(shù)作品，在題材和表現(xiàn)技法等方面，都要符合其審美趣味和傾向。畫學(xué)是宋徽宗于崇寧三年（1104年）設(shè)立的宮廷繪畫教育機(jī)構(gòu)，后歸屬翰林院圖畫局。王希孟以宮廷畫家的身份，創(chuàng)作了《千里江山圖》。