微型小說輪回

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哈利波特作者可以勝任

米澤穗信《冰果》系列

石田衣良《池袋西口公園》系列
赤川次郎 三姐妹系列
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一、開門見山,直入故事。故事的起筆貴在簡捷。不少人卻是信馬由韁,遠遠寫來。甚 至有些人在小說的開頭還要議論一段。切記小小說是用凝練的故事情節(jié)演繹對話題的理解 , 絕不可隨意議論。一開頭,就把我們帶入了一個虛構的世界,很能抓住讀者。
二、 敘述故事, 要言不煩。 高明的作者演繹故事, 都是緊扣中心, 不枝不蔓, 剪裁得當。 人物、地點、情節(jié)往往都比較集中。而初學者要么實錄生活,事無巨細,一一寫來;要么天 馬行空,東拉西扯,不著邊際。這樣都容易導致情節(jié)淹沒主題,甚至偏離主題。切記故事的 發(fā)展取決于主題的需要,絕不可隨心所欲。好的小小說往往都情節(jié)緊湊,詳略得宜。
三、細節(jié)描寫,血肉豐滿。細節(jié)是生活中的細微而又具體的典型情景 , 它具體滲透在對 人物、 景物或場面描寫之中,特別體現(xiàn)在人物富有特征的動作、神態(tài)描寫之中。小說以情節(jié) 取勝, 但絕不能沒有細節(jié)。情節(jié)曲折當然會抓住讀者,細節(jié)的成功更能打動人心。 很多人構 思小說, 常常將故事拉得很長, 甚至要將一個人從出生、 成長到事業(yè)成功都寫在一篇小小說 之中。 這樣就難免會流于概括, 把小說寫得頗像一個長篇的梗概, 索然寡味。切記細節(jié)描寫 可以讓小說血肉豐滿,形象鮮明。
四、人物描寫,符合身份。小說來源于生活。盡管塑造人物可以運用“雜取種種合成一 個”的典型化方法, 但小說中的人和事必須符合生活的邏輯。 每一個人物的言行舉止, 都要 切合生活中這一類人的身份特點。盡其相,肖其神。
五、敘述安排,別具匠心。同一樣的故事,不同的講法,往往會有不同的效果。客觀生 活常常是比較復雜的, 一件事情的起因往往千頭萬緒, 發(fā)展往往波瀾起伏, 結果常常出人意 料。這些內容都令人難以割舍。 但在有限的篇幅里,故事如何講, 從什么地方講起卻十分值 得思考。很多人構思故事,總是習慣于一味從頭講起,而這樣講常常會流于平淡。 小說構思 的匠心,可以說主要就體現(xiàn)在敘述故事的方法上,敘述先后、詳略、主次的選擇安排上。 六、巧妙安排, 揭示主題。 小說將主題含于故事情節(jié)之中,優(yōu)秀的小說往往還因此賦予 主題以多義性, 增加了無限的魅力。 小小說寫作必須有較為明確的扣題感。 而這絕不是說可 以自已站到小說之中,議論一番,申告一番。 構思小說的時候,必須考慮在小說中點題的方 式方法,比方說,可以借故事中的人物的嘴來點題,可以突出故事中的有關情節(jié)、 線索來點 題。

區(qū)別在字更少。

肯定是金庸的小浼了。

天藍色的彼岸