古詩(shī)賞析將進(jìn)酒

表達(dá)了一個(gè)人內(nèi)心的凄涼,多年后的感嘆 ,說(shuō)出了許多80后的心聲,說(shuō)出了人帶著面具去面對(duì)事情的時(shí)候有多么的心累.

賞析要從主題思想、藝術(shù)特色等方面來(lái)寫(xiě)，在鑒賞中的思維活動(dòng)和感情活動(dòng)一般都從藝術(shù)形象的具體感受出發(fā)，實(shí)現(xiàn)由感性階段到理性階段的認(rèn)識(shí)飛躍，既受到作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和豐富。

例：

《在酒樓上》通過(guò)講述主人公呂緯甫由一個(gè)在辛亥革命時(shí)期的熱血青年變成意志消沉的文人這樣的轉(zhuǎn)變，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)上新型知識(shí)分子的形象及心態(tài)做了深刻的探討剖析。

《在酒樓上》的主人公不是阿Q式的麻木的老中國(guó)兒女，而是覺(jué)醒了的新人。但是，魯迅筆下的覺(jué)醒者，這些已經(jīng)獲得自我意識(shí)的年輕的知識(shí)者們，不但沒(méi)有人性獲得自由的興奮、歡愉，反而產(chǎn)生了那種“夢(mèng)醒了無(wú)路可走”的更加深沉的悲劇感受，魯迅揭示給讀者的是人的自由的艱難和沉重。

《在酒樓上》文本中，魯迅運(yùn)用了色彩感非常強(qiáng)烈的自然意象及氣氛感熱烈的生活意象。它們?cè)谛≌f(shuō)結(jié)構(gòu)安排，素材連接，故事推進(jìn)等方面都起到了用關(guān)鍵性的作用；

讓主體和客體、日常世界和精神世界得以對(duì)接，“實(shí)現(xiàn)熱情與冷峻的平衡”最終達(dá)到“多重的抒情”，即反諷的抒情。

擴(kuò)展資料：

創(chuàng)作背景：

魯迅在“五四運(yùn)動(dòng)”之前，也就是正式進(jìn)入文學(xué)生活之前，是生活在這樣的一個(gè)時(shí)代：在這個(gè)時(shí)代里，一方面，在帝國(guó)主義與封建主義的共同壓迫下，人民生活在水深火熱中；

另一方面，近代民族資產(chǎn)階級(jí)思想也十分活躍，使得人們的思想受到?jīng)_擊。當(dāng)“五四運(yùn)動(dòng)”漸漸落幕后，知識(shí)分子不像之前那么情緒高漲，而是也跟“五四運(yùn)動(dòng)”一樣，消沉了?！对诰茦巧稀氛莿?chuàng)作于這一時(shí)期。

與傳統(tǒng)的小說(shuō)背景設(shè)置相較而言，《在酒樓上》的背景設(shè)置尤如一首詩(shī)歌，眾多的意象圍繞著“懶散和懷舊的心緒”而組建。

洛思旅館窗外寂靜凄清的環(huán)境是“我”的情緒外化，也是在強(qiáng)化“我”的無(wú)聊，迫使我走向一石居的導(dǎo)火索。

一石居中依然以個(gè)體意象的集合組合成整體主觀(guān)的情緒體驗(yàn)。這酒樓的一切物件都將成為“我”和呂緯甫情感觀(guān)照的對(duì)象，回憶的載體和投射物。