秦腔三堂會(huì)審

劉玉忠老先生的秦腔唱段。

秦腔《庵堂認(rèn)母》是本戲《玉蜻蜓》中的一折。這出戲改編自越劇《玉蜻蜓》。
故事講的是富家子弟申貴升與妻張氏不睦，一日，在法華庵與尼姑王志貞相戀，不幸病死庵中。不久，志貞產(chǎn)下的遺腹子，輾轉(zhuǎn)為徐家所收養(yǎng)，取名元宰。16年后，元宰中解元，獲悉自己身世，乃到庵堂認(rèn)母，母子團(tuán)聚。

老腔是秦腔的一種吧

1958年挖掘整理的統(tǒng)計(jì)僅存約3000多本。這些劇目主要以反映歷史事件的悲劇、正劇居多，表現(xiàn)民間生活、婚姻愛情的劇目有占有一定比例。歷史劇多是取才于“列國(guó)”、“三國(guó)”、“楊家將”、“說(shuō)岳”等說(shuō)部中的英雄傳奇或悲劇故事，其中三國(guó)戲有108個(gè)，楊家將戲有85個(gè)。其他題材還有神話、民間故事和各種公案戲。 辛亥革命后，西安易俗社30多位劇作家共編輯出了550多個(gè)劇本，其中孫仁玉、范紫東、高培支、李桐軒、李約祉五人成就最高，這些劇目中，《三回頭》、《三滴血》、《奪錦樓》、《雙錦衣》、《軟玉屏》、《柜中緣》、《小姑賢》、《庚娘傳》、《韓寶英》等成為經(jīng)常上演的保留劇目。另外，在革命邊區(qū)也涌現(xiàn)出了一批秦腔現(xiàn)代戲劇作家，創(chuàng)作劇本計(jì)有200多個(gè)，其中以馬建翎成就最高，代表劇目有《血淚仇》、《一家人》、《窮人恨》等等。建國(guó)后整理、改編的劇目有《游龜山》、《游西湖》、《三滴血》、《趙氏孤兒》、《竇娥冤》、《鍘美案》、《破寧國(guó)》、《四進(jìn)士》、《白蛇傳》、《法門寺》、《烈火揚(yáng)州》等，創(chuàng)作的現(xiàn)代戲中以《三世仇》、《祝?！?、《西安事變》等影響較大。常見劇目　　秦腔所演的劇目，據(jù)現(xiàn)在統(tǒng)計(jì)約三千個(gè)，多是取才于“列國(guó)”、“三國(guó)”、“楊家將”、“說(shuō)岳”等說(shuō)部中的英雄傳奇或悲劇故事，也有神話、民間故事和各種公案戲。它的傳統(tǒng)劇目豐富，已抄存的共2748本。 　　備受觀眾喜愛的曲目有《春秋筆》、《八義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧》、《惠鳳扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛鴦被》、《射九陽(yáng)》、《哭長(zhǎng)城》、《伐董卓》、《白蛇傳》、《梵王宮》、《法門寺》、《鐵公雞》等。新中國(guó)建立后還創(chuàng)作了《黃花崗》、《漢宮案》、《屈原》等膾炙人口的佳作。

給我玉堂春全本的唱詞

秦腔《庵堂認(rèn)母》是本戲《玉蜻蜓》中的一折。這出戲改編自越劇《玉蜻蜓》。
故事講的是富家子弟申貴升與妻張氏不睦，一日，在法華庵與尼姑王志貞相戀，不幸病死庵中。不久，志貞產(chǎn)下的遺腹子，輾轉(zhuǎn)為徐家所收養(yǎng)，取名元宰。16年后，元宰中解元，獲悉自己身世，乃到庵堂認(rèn)母，母子團(tuán)聚。

當(dāng)然不是同一個(gè)戲。
《庵堂認(rèn)母》出自全本戲《玉蜻蜓》。講述一個(gè)叫志貞的尼姑與書生申貴升相戀，生下一個(gè)孩子，被人拾去養(yǎng)活大，名叫徐元宰，發(fā)掘頌現(xiàn)血書之后到庵堂找尋親娘的故事。目前秦腔很少有全本演出。
《數(shù)羅漢》出自全本大戲《雙錦衣》，是西安易俗社編劇呂南仲創(chuàng)作的上、下本大戲。講的是閨閣頃陵女子姜琴秋因被父親誤會(huì)不貞，到尼姑庵暫住的情節(jié)?！峨p錦衣》與《三滴血》堪媲美，近年已由易俗社復(fù)排上演，情節(jié)判乎鄭復(fù)雜離奇，值得一看。
相同的是里邊都有一個(gè)尼姑。

流行于一帶陜西的民歌
比較粗礦，唱起來(lái)豪氣十足