西江月賀鑄

賀鑄成就更大一些，“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”是千古流傳的名句，他善于熔鑄他人詞以成新句，故稱賀鑄，《宋詞三百首》上有他的詞，所以賀鑄更有名，影響更大一些。



賀鑄(1052~1125) 北宋詞人。字方回。衛(wèi)州(今河南衛(wèi)輝)人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號(hào)慶湖遺老。年少讀書，博學(xué)強(qiáng)記。任俠喜武，喜談當(dāng)世事，“可否不少假借，雖貴要權(quán)傾一時(shí)，小不中意，極口詆之無遺辭”(《宋史·賀鑄傳》)。17歲時(shí)離家赴汴京，曾任右班殿直。監(jiān)軍器庫(kù)門，出監(jiān)臨城縣酒稅。元豐元年(1078)改官滏陽都作院。五年赴徐州領(lǐng)寶豐監(jiān)錢官。由于所任皆冷職閑差，抑郁不得志，自稱“四年冷笑老東徐”。元□三年(1088)赴和州任管界巡檢。此雖武職，但位低事煩，不遂其愿。不久因李清臣、蘇軾推薦，改文職,任承事郎,為常侍。旋請(qǐng)任閑職，改監(jiān)北岳廟。紹圣二年(1095)授江夏寶泉監(jiān)，在任上整理舊稿，編成《慶湖遺老前集》。元符元年(1098)因母喪去職，不久東歸，游歷或居住于蘇、杭一帶。徽宗建中靖國(guó)元年(1101)，服喪期滿，召為太府寺主簿，繼又改任宣議郎，通判泗州。崇寧四年(1105)遷宣德郎，通判太平州。再遷奉議郎。大觀三年(1109)以承議郎致仕，卜居蘇州。重和元年(1118)以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。他因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對(duì)仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。家藏書萬余卷，手自校讎，以此終老。這一時(shí)期，他繼續(xù)編成《慶湖遺老后集》。宣和七年(1125)卒于常州之僧舍。

賀鑄詩、詞、文皆善。但從實(shí)際成就看，他的詩詞高于文，而詞又高于詩。其詞剛?cè)峒鏉?jì)，風(fēng)格多樣，所以張耒贊為“盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之□;幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李”(《東山詞序》)。其中以深婉麗密之作為最多。賀鑄曾說:“吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇。”(《建康集》卷八《賀鑄傳》)這主要指他善于融化中晚唐詩句入詞。他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風(fēng)格也是上承溫、李等人，寫得婉轉(zhuǎn)多姿，饒有情致。如名作〔青玉案〕:“凌波不過橫塘路，但目送芳?jí)m去。錦瑟華年誰與度，月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！鞭o藻工麗，即景抒情，寫自己愛情上的失意“斷腸”。特別是結(jié)尾處接連使用三個(gè)巧妙的比喻:煙草、風(fēng)絮、梅雨，形象新穎鮮明，當(dāng)時(shí)即以“語精意新，用心良苦”(《碧雞漫志》卷二)，“興中有比,意味更長(zhǎng)”(《鶴林玉露》卷七)，而膾炙人口，以致有“賀梅子”之稱(《竹坡詩話》)。他如〔踏莎行〕、〔石州慢〕、〔生查子〕等等，都是辭美而情深的婉約佳篇，足見作者是北宋傳統(tǒng)詞家的龐大陣營(yíng)之后勁。

賀鑄有少數(shù)詞能越出戀情閨思的范圍，而著力抒寫個(gè)人的身世經(jīng)歷和某些社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他的性格本近于俠，以雄爽剛烈見稱于士大夫之林。由于題材內(nèi)容有所突破，這類詞的風(fēng)格也大不同于從《花間》到北宋末的柔婉之調(diào)，顯得豪放勁朗，慷慨悲壯。最有代表性的是那首抒寫自己政治感慨的〔六州歌頭〕:“不請(qǐng)長(zhǎng)纓，系取天驕種，劍吼西風(fēng)”。此外托意吊古的〔水調(diào)歌頭〕、直抒胸臆的〔訴衷情〕、〔念良游〕等，都可以看出以功業(yè)自許的志士牢落無成的悲哀。這些作品，顯然受了蘇軾的影響，而隱然下接南宋前期的豪放諸家。再有，他的某些詞雖寫傳統(tǒng)題材，但思想內(nèi)容卻有所突破。如〔搗練子〕五首，寫征婦的相思，這雖是唐人寫得爛熟的題材，但他卻能別開生面,從挖掘思婦的內(nèi)心世界入手，如“斜月下，北風(fēng)前，萬杵千砧搗欲穿。不為搗衣勤不睡，破除今夜夜如年”。思婦為思念久戍不歸的丈夫，不能入睡，只好用搗衣來消磨漫漫長(zhǎng)夜，愈發(fā)顯得哀痛入骨，令人同情。這些詞從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)兵役之苦，因而具有一定的社會(huì)意義。賀鑄詞于思想境界有所開拓，風(fēng)格多樣，富于語言美與音律美，無愧為北宋大家。

賀鑄詩為詞名所掩，其實(shí)也有相當(dāng)成就。他 7歲學(xué)詩，至元□三年，三十年間已逾五、六千首。經(jīng)過不斷刪汰，自編《慶湖遺老詩集》時(shí)只存 9卷?？梢娖鋵懽髦诤蛿?shù)量之巨，遠(yuǎn)過于詞。他曾自述學(xué)詩于前輩得八句云:“平澹不流于淺俗;奇古不鄰于怪僻;題詠不窘于物象，敘事不病于聲律;比興深者通物理，用事工者如己出;格見于成篇，渾然不可鐫;氣出于言外，浩然不可屈?！?《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七)他的詩歌創(chuàng)作正遵循著這樣的原則。因其為人豪爽精悍，故其詩也“灝落軒豁，有風(fēng)度，有氣骨”"(曹庭棟《宋百家詩存》)，“工致修潔，時(shí)有逸氣”(《四庫(kù)全書總目》)，格調(diào)往往近于蘇軾。只是題材內(nèi)容不甚寬廣，其作品以寫個(gè)人生活經(jīng)歷為主，以旅途行役、登臨游賞為多，較少觸及社會(huì)矛盾?！饵S樓歌》、《游金陵雨花臺(tái)》、《海陵西樓寓目》等詩奔放杰出，氣格悲涼蒼勁，而《秦淮夜泊》、《楊柳枝詞》等則清新雅麗?！肚逄醚唷返茸鞲裾{(diào)又近于小詞。

賀鑄的詩，據(jù)《宋故朝奉郎賀公墓志銘》記載，有《慶湖遺老前后集》20卷。但南宋初年僅存《前集》，光宗紹熙三年(1192)胡澄序而刻之以傳。其子方廩又搜求故稿、碑石編為《后集補(bǔ)遺》。有李之鼎宜秋館據(jù)舊鈔校刻本。

賀鑄的詞，據(jù)葉夢(mèng)得《建康集》卷八稱，賀鑄曾自編為《東山樂府》，但未言卷數(shù)。黃□《唐宋諸賢絕妙詞選》稱“小詞二卷，名《東山寓聲樂府》”。陳振孫《直齋書錄解題》則著錄《東山寓聲樂府》 3卷，并稱“以舊譜填新詞而別為名以易之，故曰‘寓聲’”。另又有《東山樂府別集》之稱。今存者名《東山詞》，有《四印齋所刻詞》本，又有涉園影宋金元明本續(xù)刊本及《□村叢書》本?！丁醮鍏矔繁静⑹杖霘埶伪尽稏|山詞》1卷、《賀方回詞》2卷、《東山詞補(bǔ)》1卷。

補(bǔ)充:



賀鑄 (1052-1125) 字方回，自號(hào)慶湖遺老，祖籍山陰(今浙江紹興)，生長(zhǎng)于衛(wèi)州(今河南汲縣)。長(zhǎng)身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權(quán)貴，喜論天下事。能詩文，尤長(zhǎng)于詞。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長(zhǎng)，長(zhǎng)于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國(guó)憂時(shí)之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國(guó)詞人辛棄疾等對(duì)其詞均有續(xù)作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》([一]、[二]、[三])、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《小梅花·行路難》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名?！耳p鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕。《芳心苦》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。



賀貽孫

約公元一六三七年前后在世)字子翼，江西永新人。生卒年均不詳，約明毅宗崇禎十年前后在世。明末諸生。九歲能文，稱為神童。時(shí)江右社事方盛，他與陳宏緒、徐世溥等結(jié)社豫章。明亡后，隱居不出。順治七年，(公元一六五o年)學(xué)使慕其名，特列貢榜，不就。御史笪重光以“博學(xué)鴻儒”薦，書至，愀然道:“吾逃世而不能逃名，名之累人實(shí)甚!”乃剪發(fā)緇，逃入深山。其晚年，家益落，布衣蔬食，無慍色，惟日以著作自娛。貽孫著有《易觸》、《詩觸》、《詩筏掌錄》及《水田居詩文集》，并《清史列傳》行于世。

上闕起首兩句兩句互文同指，先畫出一個(gè)綠柳環(huán)繞、鴛鴦?dòng)雾某靥?，見荷花所處環(huán)境的優(yōu)美。水上鴛鴦，雙棲雙宿，常作為男女愛情的象征，則又與水中荷花的幽獨(dú)適成對(duì)照，對(duì)于表現(xiàn)它的命運(yùn)是一種反襯?；靥?，意即曲折回環(huán)的池塘；別浦，即江河支流的水口。

第三句“綠萍漲斷蓮舟路”意謂因水面不甚寬廣，池塘中很容易長(zhǎng)滿綠色的浮萍，連采蓮小舟來往的路也被遮斷了。蓮舟路斷，則荷花只能回塘中自開自落，無人欣賞與采摘。句中“漲”定“斷”字，都用得真切形象，顯現(xiàn)出池塘中綠萍四合、不見水面的情景。

四五兩句寫荷花寂寞地開落、無人欣賞。斷無，即絕無。不但蓮舟路斷，無人采摘，甚至連蜂蝶也不接近，“無蜂蝶”也包含了并無過往游人，荷花只能寂寞中逐漸褪盡紅色的花瓣，最后剩下蓮子中心的苦味。這里儼然將荷花比作亭亭玉立的美人，“紅衣”、“芳心”，都明顯帶有擬人化的性質(zhì)?！坝南恪毙稳菟母邼崳凹t衣脫盡芳心苦”則顯示了她的寂寞處境和芳華零落的悲苦心情。這兩句是全詞的著力之筆，也是將詠物、擬人、托寓結(jié)合得天衣無縫的化工之筆。既切合荷花的形態(tài)和開花結(jié)實(shí)過程，又非常自然地綰合了人的處境命運(yùn)。此二句形神兼?zhèn)洌搶?shí)結(jié)合，將詞人內(nèi)心的情感表達(dá)得極為動(dòng)人。

下闋兩句，描繪夏秋之際傍晚雨后初晴的荷塘景色，形象地烘托了“紅衣脫盡”的荷花黯淡苦悶的心境。夕陽的余輝，照映浦口的水波上，閃耀著粼粼波光，像是迎接晚潮；流動(dòng)的云彩，似乎還帶著雨意，偶爾有幾滴濺落荷塘上。

接下來一句，寫荷花晚風(fēng)中輕輕曳，看上去似乎滿懷感情地向騷人雅士訴說自己的遭遇與心境。這仍然是將荷花暗比作美人。著一“似”字，不但說明這是詞人的主觀感覺，且將詠物與擬人打成一片，顯得非常自然。這一句是從屈原《離騷》“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”引伸、生發(fā)而成，“騷人”指屈原，推而廣之，可指一切憐愛荷花的詩人墨客。說荷花“似與騷人語”，曲盡它的情態(tài)風(fēng)神，顯示了它的幽潔高雅。蜂蝶雖不慕其幽香，騷人卻可聽它訴說情懷，可見它畢竟還是不乏知音。

結(jié)尾兩句，巧妙地將荷花開放與凋謝的時(shí)節(jié)與它的生性品質(zhì)、命運(yùn)遭際聯(lián)系一起，一方面表現(xiàn)出美人、君子不愿趨時(shí)媚俗的品質(zhì)和嚴(yán)肅不茍的態(tài)度，另一方面又顯示出他們年華虛度，懷才不遇的悲哀。嫁春風(fēng)，語本李賀《南園》：“嫁與東風(fēng)不用媒?！倍n偓《寄恨》“蓮花不肯嫁春風(fēng)”句則為賀詞直接所本。

桃杏一類的花，競(jìng)相春天開放，而荷花卻獨(dú)夏日盛開，“不肯嫁春風(fēng)”，正顯示出它那不愿趨時(shí)附俗的幽潔貞靜個(gè)性。然而秋風(fēng)一起，紅衣落盡，芳華消逝，故說“被秋風(fēng)誤”。“無端”與“卻”，含有始料所未及的意蘊(yùn)。這里，有對(duì)“秋風(fēng)”的埋怨，也有自怨自憐的感情，而言外又隱含為命運(yùn)所播弄的嗟嘆，可謂恨、悔、怨、嗟，一時(shí)交并，感情內(nèi)涵非常豐富。這兩句同樣是荷花、美人與詞人三位而一體，詠物、擬人與自寓的完美結(jié)合。

作者詞中隱然將荷花比作一位幽潔貞靜、身世飄零的女子，借以抒發(fā)才士淪落不遇的感慨?！端问贰贰半m要權(quán)傾一時(shí)，少不中意，極口詆之無遺辭。人以為近俠。竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志”，這些記載，對(duì)于理解此詞的深意頗有幫助。

北宋詞人賀鑄最著名的詩詞應(yīng)該就是《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》這三首吧。

最后一句是寫愁緒的幾大句之一，寫出了一個(gè)滿腹愁緒的人！

⑴凌波：形容女子步態(tài)輕盈。三國(guó)魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！?br/>⑵芳?jí)m去：指美人已去。
⑶錦瑟華年：指美好的青春時(shí)期。錦瑟：飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”
⑷月臺(tái)：賞月的平臺(tái)。花榭：花木環(huán)繞的房子。一作“月橋花院”。
⑸瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。
青玉案·凌波不過橫塘路
青玉案·凌波不過橫塘路
⑹飛：一作“碧”。冉冉：指云彩緩緩流動(dòng)。蘅皋（hénggāo）：長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地。
⑺彩筆：比喻有寫作的才華。《南史·江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢(mèng)一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”斷腸句：傷感的詩句。
⑻試問：一說“若問”。閑愁：一說“閑情”。都幾許：總計(jì)為多少。
⑼一川：遍地，一片。
⑽梅子黃時(shí)雨：江南一帶初夏梅熟時(shí)多連綿之雨，俗稱“梅雨”?！稓q時(shí)廣記》卷一引《東皋雜錄》：“后唐人詩云：‘楝花開后風(fēng)光好，梅子黃時(shí)雨意濃?！?/div>