二胡曲 二泉映月

謝邀。阿炳原為無錫城區(qū)雷尊殿道士，自幼受到四句頭吳地小山歌、長篇敘事歌、灘簧、說因果和絲竹樂等鄉(xiāng)土音樂的熏陶，對音樂非常喜愛。在父親的教習下，他十六七歲便學會了結(jié)構(gòu)繁復(fù)、技法多變的梵音，吹、拉、彈、打、唱、念樣樣精通，并能正式參加道教法事音樂的演奏活動。年過而立之后，阿炳的境遇急轉(zhuǎn)直下。先是因染上吸食鴉片等惡習導(dǎo)致生活潦倒，隨后患上眼疾，雙目相繼失明，再到后來便流落街頭賣藝，生活十分貧困。底層的生活讓他歷盡了人世的艱辛，飽嘗了舊社會的辛酸屈辱。但才藝出眾的阿炳，經(jīng)常通過拉二胡、彈琵琶、說新聞的方式來表達自己的愛恨情仇，通過音樂揭露當時的黑暗。他把自己對痛苦生活的感受通過音樂反映出來，產(chǎn)生了著名二胡曲《二泉映月》。

二胡《二泉映月》的作者背景

阿炳（1893年8月17日——1950年12月4日），原名華彥鈞，民間音樂家，正一派道士。因患眼疾而雙目失明。他刻苦鉆研道教音樂，精益求精，并廣泛吸取民間音樂的曲調(diào)，一生共創(chuàng)作和演出了270多首民間樂曲?，F(xiàn)留存有二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《寒春風曲》和琵琶曲《大浪淘沙》、《龍船》、《昭君出塞》六首。

其父華清和為無錫城中三清殿道觀雷尊殿的當家道士，擅長道教音樂。華彥鈞3歲時喪母，由同族嬸母撫養(yǎng)。8歲隨父在雷尊殿當小道士。開始在私塾讀了3年書，后從父學習鼓、笛、二胡、琵琶等樂器。12歲已能演奏多種樂器，并經(jīng)常參加拜懺、誦經(jīng)、奏樂等活動。18歲時被無錫道教音樂界譽為演奏能手?！　?/p>

1950年12月4日阿炳病逝，終年57歲，葬無錫西郊璨山腳下“一和山房”道士墓。

二胡二泉映月則兆教程如下：

一、《二孫碧租泉映月》曲采用四個把位進行演奏

如：全曲一開始是在第一把位上拉奏。第5小節(jié)至第7小節(jié)的第1-2拍是在第三把位上演奏。第7小節(jié)的第三拍開始則進入了第七把位。第74小節(jié)的第二拍開始則進入了第十把位。

在全譜中，各把位的標注都十分明確。在上圖的示例上，可以找到相應(yīng)的把位。曲中采用多種換把手法，如“空弦換把”、“滑指換把”、“移指換把”、“跳指換把”等。

二、《二泉映月》曲中采用的滑指手法

1、食指小三度滑指：曲中第5-6小節(jié)中，采用食指上擴的手法實現(xiàn)“小三度滑指”。練習時左手定位在第三把位 ，即食指在滑行過程中把位并沒有改變。注：第5小節(jié)中的“6-1`”(*1處)是食指上行小三度的滑音，滑音要恰到好處。

在第6小節(jié)第一拍中的“1`-6”(*2處)是食指下行小三度的滑音，滑行效果要明顯些。而接下去的下行小三度的滑音(*3處)，滑音有所減淡，稍帶即可。

“小三度同指滑指”可分為：“上行小三度同指滑指”和“下行小三度同指滑指”?！抖吃隆非胁捎谩盎⒖诠潭ā钡幕阜绞?。這種滑指是“定把滑指”手法。

2、無名指小三度滑指：在第35小節(jié)(*1處)采用無名指下擴的手法實現(xiàn)“小三度滑指” 。這時，無名指滑行時虎口要穩(wěn)定在第七把位上。

3、復(fù)滑音：第8小節(jié)第一拍的兩個音(*1處)是一種“復(fù)滑音”的技法。“復(fù)滑音”是將兩種滑音混合運用在一起的一種滑音方式，它屬于“連線滑指”?！斑B線滑慧胡指”中的音要一弓拉奏。

以下是簡單的二泉映月二胡教程：

1. 先學習基本姿勢：左手持弓、右手握住琴桿，放置在肩上，兩臂自然下垂。

2. 學習基本音階：從“一”到“五”的音階，以及各個音符的正確指法。

3. 學習基本節(jié)奏：按照樂譜上的記號，掌握每個音符的時值和強度，并練習轉(zhuǎn)換不同的拍子。

4. 學習琴弓技巧：掌握輕重彈奏、上弓和下弓等技巧，使演奏更加流暢。

5. 學習如何演奏《二泉映月》：在熟悉了基本技巧和知識后，可以開始嘗試演奏《二泉映月》。可以在網(wǎng)上搜索樂譜和視頻，跟著教學視頻學習。

需要注意的是，學習二胡需要耐心和毅力，需要不斷地練習和積累經(jīng)驗。除了上述的基礎(chǔ)知識和技能外，還需要注重調(diào)音、弓法、音色等方面的訓練。希望以上的二泉映月二胡教程對您有所幫助。