cdr平面設(shè)計(jì)教學(xué)

這兩個(gè)區(qū)別不大

和電影是同樣的，人物角色是必不可少的,就如同拍攝影視作品前導(dǎo)演挑選演員一樣,需要經(jīng)過(guò)認(rèn)真的構(gòu)思、推敲和篩選,根據(jù)腳本的內(nèi)容及其人物的性格進(jìn)行最終的選擇。而對(duì)于動(dòng)漫作品，這種選擇幾乎完全取決于動(dòng)漫家手中的畫(huà)筆,即使主角是動(dòng)物、植物或是現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)生命的桌子、椅子等，也必定是經(jīng)過(guò)擬人化的。

漫畫(huà)人物設(shè)計(jì)的工作目標(biāo)歸根結(jié)底是將角色視覺(jué)化。相對(duì)于影視作品的創(chuàng)作，動(dòng)漫家不必考慮演員自身的氣質(zhì)，并相應(yīng)去設(shè)計(jì)服飾，因?yàn)閯?dòng)漫中“演員”的氣質(zhì)以及“表演風(fēng)格”都是由創(chuàng)作者來(lái)決定的。創(chuàng)作者也不必考慮一個(gè)巨型道具的造價(jià)有多高，只要?jiǎng)?chuàng)作者能準(zhǔn)確地畫(huà)出它們來(lái)，這個(gè)道具就可以歸“劇組”所有了。

談及漫畫(huà)人物設(shè)計(jì)

，首先便是角色的設(shè)定。一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)漫家是將人物的外表與內(nèi)在統(tǒng)一起來(lái)，即讓人物的外貌與其內(nèi)心品質(zhì)、性格相一致。使用這種“表里如一”的設(shè)計(jì)公式能使人望其形而知其神，這與復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活完全不同。然而，如果動(dòng)漫作品通篇的角色塑造都如此公式化，就不免缺少新意和懸念，所以很多設(shè)計(jì)者在處理時(shí)會(huì)選擇反其道而行之，制造角色內(nèi)在與外在的不協(xié)調(diào)，讓人有“意料之外，情理之中”的感覺(jué)。其次，是人物的造型。在設(shè)定好角色之后，便可以開(kāi)始塑造人物形象了。人物的造型不僅需要設(shè)計(jì)人物的正面、半側(cè)面、正側(cè)面、背面等各角度的形象，還要完成表情(如喜、怒、哀、樂(lè))、動(dòng)態(tài)(如跑、跳、走)以及與人物性格和故事背景相匹配的服裝、道具和環(huán)境等。而人物的造型又可細(xì)分為表情的設(shè)定、動(dòng)態(tài)的設(shè)計(jì)和服飾的設(shè)計(jì)。一、表情的設(shè)定人的面部可以表現(xiàn)出千變?nèi)f化而又十分微妙的表情，且表情的變化十分迅速和細(xì)致，能夠真實(shí)、準(zhǔn)確地反映出人物的情感。面部所表現(xiàn)出的各種各樣的情感，最能吸引觀(guān)者的注意。

而人的五官又是傳情達(dá)意的主要“工具”，人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂(lè)以及人物的氣質(zhì)、情緒、性格都可以通過(guò)五官的變化來(lái)表達(dá)。例如，人物開(kāi)心的情緒通常通過(guò)眼睛變小、嘴角上揚(yáng)的變化來(lái)表現(xiàn);生氣的情緒通常通過(guò)眼睛瞪大、眉成倒八、嘴角向下來(lái)表現(xiàn);驚訝的情緒則通過(guò)眉成八字、嘴巴大張的變化來(lái)表現(xiàn)。由此也可見(jiàn)，人物五官中的眉、眼、嘴等部位最易“泄露”人物的情感，因此這也是人物表情設(shè)定的關(guān)鍵所在。二、動(dòng)態(tài)的設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)是動(dòng)畫(huà)的強(qiáng)項(xiàng)，即使是艱難危險(xiǎn)的動(dòng)作，也無(wú)需功夫，無(wú)需替身。而角色動(dòng)態(tài)的設(shè)計(jì)又在整個(gè)人物設(shè)計(jì)中占有十分重要的地位。一個(gè)目光呆滯的僵直站立的人物，即便其造型具有多么充分的美感和特色，作為一個(gè)角色的表現(xiàn)力也顯然是不夠的。

ll you." So he lets Snow White go.