梅蘭芳大劇院京劇

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梅蘭芳大劇院演出設(shè)施梅蘭芳大劇院是一座擁有高技術(shù)含量的演出場(chǎng)所。其廳堂設(shè)計(jì)、劇場(chǎng)設(shè)計(jì)、舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)和設(shè)備配置具有原創(chuàng)性和中國特色。舞臺(tái)上六塊升降臺(tái)、三臺(tái)活動(dòng)升降車、五十余道電動(dòng)吊桿和具有國際水準(zhǔn)的美國溫格爾反聲罩系統(tǒng)，創(chuàng)造出炫目的舞臺(tái)視覺、聽覺享受，除適合中國京劇表演外，也能滿足國內(nèi)外歌劇、話劇、舞劇、音樂會(huì)等各種藝術(shù)形式的演出需要。劇院通體由透明的玻璃幕墻包裹，能看到一道彰顯皇家氣派的中國紅墻，鋼架支撐的扇形屋架配以玻璃屋面，構(gòu)成了一個(gè)動(dòng)態(tài)的結(jié)構(gòu)平衡體系，形成流暢、生動(dòng)、富有樂感的建筑形體。

恩,我也很稀飯梅蘭芳的~

這位兄臺(tái)，年輕不是你的錯(cuò)，但是對(duì)自己民族文化、對(duì)自己的歷史如此的不了解就是你的不對(duì)了。不要把時(shí)間總放在那些網(wǎng)絡(luò)游戲、港臺(tái)明星的身上，多學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)歷史，多了解了解自己民族的文化。
真不明白，現(xiàn)在的年輕人每天在想什么！

梅蘭芳是旦角中的“青衣旦”，不是花旦。

中中含姿文片名：老掘京劇賣絕大師梅蘭芳

梅蘭芳8歲開始學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，10歲首次登臺(tái)演出《天河配》中的織女，14歲搭喜連成班演出。與此同時(shí)，他還跟隨名旦秦稚芬和丑腳胡二庚學(xué)花旦戲，向武功演員出身的琴師茹萊卿學(xué)打把子，許多前輩藝術(shù)家如名旦王瑤卿、陳德霖、路三寶、昆曲名家喬惠蘭、丁蘭蓀、謝昆泉、陳嘉梁、凈角大家錢金福、李壽山等都曾指教于他，尤其得王瑤卿大力提攜。他創(chuàng)造了集京劇旦角藝術(shù)之大成，融青衣、花旦、刀馬旦行當(dāng)為一爐的表演形式和甜潤、平和、優(yōu)美、動(dòng)聽的梅腔，世稱梅派，與程硯秋、尚小云、荀慧生合稱四大名旦，影響很大，當(dāng)推首席。

京劇大師梅蘭芳的育兒經(jīng)

　　著名的京劇藝術(shù)大師梅蘭芳對(duì)子女的教育也有自己的一套方法。他不想自己的名望成為孩子的負(fù)擔(dān)，對(duì)孩子言傳身教，下面一起來看看梅蘭芳的`育兒經(jīng)。

　　 梅蘭芳對(duì)子女言傳身教：不讓自己名望成為孩子負(fù)擔(dān)

　　梅蘭芳是著名的京劇藝術(shù)大師。他對(duì)子女的教育注重心理和人格的塑造，他根據(jù)子女的不同天賦秉性，為他們?cè)O(shè)計(jì)了成長成才的道路。子女們都在各自的專業(yè)領(lǐng)域作出了成績。最小的兒子梅葆玖，傳承了父親衣缽。獨(dú)具特色的梅氏家教，給后人留下了一段值得思考和借鑒的佳話。

　　 不讓自己的名望成為孩子成長的負(fù)擔(dān)

　　作為當(dāng)之無愧的藝術(shù)大師，梅蘭芳是戲迷心中的領(lǐng)袖，名氣可謂空前絕后。據(jù)說，在民國時(shí)期，有三樣?xùn)|西是老百姓有口皆碑：同仁堂，孫中山，梅蘭芳。但梅蘭芳從不以“大師”自居，更不希望子女頂著“大師”之子的帽子，躺在長輩的成就之上，甚至為長輩的聲名所累。相反，他尊重不同的藝術(shù)流派，主張孩子轉(zhuǎn)益多師，廣泛學(xué)習(xí)。

　　他的子女中，唯一從小就投身京劇藝術(shù)的是梅葆玖。梅葆玖十幾歲正式登臺(tái)，曾多次與父親同臺(tái)演出。但梅蘭芳并不希望孩子成為自己的“復(fù)制品”。為了給孩子打好基本功，梅蘭芳為兒子請(qǐng)了王幼卿先生教《玉堂春》、《三娘教子》、《祭塔》、《祭江》、《大保國》、《二進(jìn)宮》等青衣戲，昆曲名家朱傳茗先生教《斷橋》、《思凡》、《游園驚夢(mèng)》、《刺虎》、《雙奇會(huì)》等昆腔戲，陶玉芝先生教武旦戲，后來又請(qǐng)了姜妙香、茹富蘭先生教《雅觀樓》、《轅門射戟》等小生戲，每天還請(qǐng)徐元珊先生教武功。

　　1950年10月，梅蘭芳和梅葆玖在天津中國大戲院演《金山寺》和《斷橋》，父子倆分飾白蛇與青蛇。這兩出戲，梅葆玖分別是向陶玉芝和朱傳茗兩位老師學(xué)的，身段與梅蘭芳稍有不同。當(dāng)時(shí)，有人建議梅葆玖按照父親的路子演。但梅蘭芳卻對(duì)他說：“你做你的，別猶豫。師傅怎么教，你就怎么做。臨時(shí)變動(dòng)，你也沒有那種火候，那可能不保險(xiǎn)?！?/p>

　　梅葆玖后來回憶說，“這時(shí)父親對(duì)我的要求是多學(xué)、多演。這個(gè)階段，不管老師教什么戲，教得怎樣，父親從不干涉，從不給我改動(dòng)一個(gè)字。如果說我今天還能夠在舞臺(tái)上唱念做表比較自如，主要是得益于那么多好老師給我打下的基礎(chǔ)功?！?/p>

梅蘭芳學(xué)習(xí)好