女中纏足小說

纏的時候，要用勁把裹布纏到最緊的程度，每次解開來重纏的時候要將四個蜷屈的腳趾頭由腳心底下向內(nèi)側(cè)用勁勒過，每纏一次要讓腳趾彎下去多壓在腳底下一些。同時還要把四個蜷屈的腳趾，由腳心底下向腳后跟一一向后挪，讓趾頭間空出一些空間來，免得腳纏好以后，腳趾頭擠在一起，腳尖太粗。一直要纏到小趾壓在腳腰底下，第二趾壓在大趾趾關(guān)節(jié)底下才可以，裹尖的時候往往得把腳趾向足底扭到屈無可屈的程度，再用裹布緊緊地勒住，纏的時候第二趾的趾關(guān)節(jié)和第三、四、五趾的趾關(guān)節(jié)受到很大的扭屈，每纏一次就得把幾個扭傷的關(guān)節(jié)再傷害一次，纏的時候痛苦難當(dāng)，纏好要用針線緊緊地把裹布縫起來，硬擠進(jìn)尖頭鞋里，然后要求少女到處走動。走動時重量壓在內(nèi)彎跪折的八個腳趾上，把關(guān)節(jié)扭傷得更厲害，腳趾頭因為才彎進(jìn)去還沒緊貼在腳掌上，走時腳趾關(guān)節(jié)容易長雞眼，要時常用針把雞眼挑掉。
白天一雙腳痛得寸步難行，到了晚上一雙腳放在被子里不但痛，而且蒸熱燠悶，有時簡直像炭火燒著一樣痛苦，睡覺時只能把腳放在被子外，半夜起來捱著腳哭痛是常有的事，有的痛得去解開裹腳布，但被發(fā)現(xiàn)了就是挨一頓毒打，然后再狠狠的地纏回去，經(jīng)常一夜未眠整夜把腳貼在墻壁上取一點涼，第二天一早醒來，又得再解開裹布纏得更緊，纏到最后第三、四、五的腳趾關(guān)節(jié)會嚴(yán)重地扭傷甚至脫臼，扭傷脫臼的時候腳會腫得很厲害，皮膚也變成瘀紫色，痛苦至極，但是裹得仍是日緊一日，直到腫消了腳趾都纏到腳底下去，這才算完成了裹尖的工作，接著便可進(jìn)行裹瘦的工作。 腳裹尖的時候，四個腳趾都已經(jīng)蜷回到腳掌底下，可是卻未必能熨貼靠在腳底下，裹瘦的工作是把小趾骨(也就是外把骨)向下向內(nèi)推蜷入腳心裹，把小趾跟的部位向腳心內(nèi)側(cè)往下用勁拗下去，然后用裹布勒著帶緊，裹尖時二、三、四、五腳趾不過壓在腳底下一半，裹瘦時要把外把骨纏倒，足趾當(dāng)然壓入腳心內(nèi)側(cè)更多，纏到最后，第三、四、五個腳趾尖要能碰到腳掌內(nèi)緣，才算完成裹瘦的工作。
裹瘦的時候，裹腳布纏到最緊，整個力量又特別著力在小趾跟的部位，往往因為血液循環(huán)不良，造成小趾跟部也就是外把骨的位置壓瘡潰爛。纏的時候要把小趾骨用勁向下推，四個腳趾也順著向腳掌內(nèi)緣再推進(jìn)去，使勁把裹腳布纏緊，纏好以后兩只腳可能痛得半天不能走路，要勉強(qiáng)掙扎著，才能用腳后跟墊著走，走一步痛一下。坐下時是一陣陣抽痛，睡覺時也會又漲又痛，如果腳上潰爛化膿了，那漲得更難受，得把腳用枕頭被子墊高，有時得把腳跟擱在床欄上壓著神經(jīng)發(fā)麻才好受一點，天氣熱時足內(nèi)發(fā)燒痛得更厲害。痛得輕時睡了覺，兩腳還痛得抽痙，或一夜頻頻痛醒，飲食無味。解開裹布，往往潰爛的部位和裹布緊緊粘著，勉強(qiáng)撕下來，便是一片血肉模糊，差不多得用六個月的時間，強(qiáng)忍痛苦挨到腳趾頭都抄到腳內(nèi)側(cè)邊，由腳內(nèi)緣能摸到腳趾頭，這樣才算是瘦到家。潰爛的傷口，處理不當(dāng)往往愈來愈嚴(yán)重，到最后甚至?xí)?dǎo)致小趾腐爛脫落形成慢性骨髓炎，多年不愈。由此可知，要纏得一雙小腳，真是得歷盡千辛萬苦，無怪乎纏足婦女對其小腳的呵護(hù)，勝于一切。 腳掌裹瘦了以后，接著進(jìn)行裹彎的工作，裹彎是要在腳底掌心裹出一道深深的陷凹，陷凹越深，腳掌弓彎的程度愈厲害，裹到腳掌折成兩段，前段的腳掌與腳跟緊靠著，中間一道深縫有時深達(dá)四五公分，小趾夾在深縫里，腳背因為腳掌彎折的關(guān)系，向上膨起成高坡狀，有些纏不好的腳背膨起如球。裹彎了以后腳的長度就明顯的縮短，標(biāo)準(zhǔn)的小腳要求的是三寸長，也就是10厘米左右，裹彎的過程靠的是在纏的時候把腳跟往前推，把腳背往下壓，前后施力束緊，大拇趾經(jīng)此一束，立刻向下低垂，腳心慢慢現(xiàn)出凹形，再用勁去纏，弓彎愈甚，大約半年左右腳就可以纏成弓形。一般而言，纏足裹彎的時候痛苦情況稍為緩和，但是在南方有些地方腳掌裹瘦并不十分下工夫，到了十幾歲才開始裹彎，裹的時候又要求特別短小，這時候痛苦就非常厲害，甚至痛得在床上翻滾。如腳裹瘦不夠工夫，就直接把腳裹彎，往往裹好以后腳會變成向內(nèi)鉤援內(nèi)彎，像香蕉一樣的腳形十分難看。腳由平直拗成拱橋狀，再成馬蹄狀，直到腳尖腳跟緊靠在一起，腳弓縮得無可再縮的時候，才算是裹成一雙標(biāo)準(zhǔn)的小腳。纏腳纏裹的過程，簡單地說就是裹尖的時候?qū)⑼鈧?cè)四個腳趾蜷握，并將腳掌上的外側(cè)縱弓部分拗屈。裹瘦的時候腳橫弓向下拗屈，并進(jìn)一步對外側(cè)縱弓拗屈。裹彎的時候才將腳的內(nèi)側(cè)縱弓拗屈，并進(jìn)一步將外側(cè)縱弓拗得更徹底。腳裹好以后，腳掌上用于緩沖沖撞力量的腳弓消失了，走路時得用膝關(guān)節(jié)和踝關(guān)節(jié)做緩沖。因為腳掌裹瘦到僅剩大拇趾，走路時腳掌向前推的力量很小，多以腳跟著地，運用大腿的力量運步，小腿肌肉萎縮不發(fā)達(dá)，所以纏腳了以后小腿也跟著變細(xì)，大腿則反而增粗，也有人走路時用大拇趾球和腳跟一起著力的，這樣走路就變成外八字走路，也是小腳常見的走路形態(tài)。

華夏5000年，出了很多詩詞歌賦，也出了很多人才。5000年的歷史背景造就了我們深厚的文化底蘊(yùn)，那么社會不斷發(fā)展，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化需要我們?nèi)鞒?，但是文化糟粕，我們也必須逐漸摒棄和剔除。

說到古代糟粕，纏足是一個，以前歷史書學(xué)到纏足的時候，無法想象什么叫做把女性的腳掰斷，但是聽起來就是一件很可怕的事情?？吹綒v史書中的“三寸金蓮”，我在想，小朋友的腳也不至于這么點大吧？而且不好看，無法理解當(dāng)時人的審美觀。

纏足的流行有幾大原因：統(tǒng)治者喜好、審美要求、社會風(fēng)尚、兩性隔離制度、宋明理學(xué)的推動等。

更讓人意想不到的是纏足竟然還與“性”相關(guān)。因為纏足者說白了就是殘疾，嚴(yán)重者無法走動，只能終日待至閨中。但是由于走路方面的約束，竟然能幫助女性鍛煉到私 處肌肉，保持私 處彈性和收緊。所以也不難得出古代女子不得輕易把腳露出的原因。因為古代男性對女性腳有一種特殊的感情，女性除兩大特征能讓男性浮想聯(lián)翩外，腳是第三部分。古代男性對小腳女人有一定的迷戀性和傾向性，他們會喜歡把玩小腳，因為小腳對于他們來說是一種誘惑和吸引（無法理解……）。

由此可得出，古代女子真正纏足，是為了迎合男性需求。在古代男尊女卑的社會下，女性必須討好男性才能得到男性的選擇，男人們對小腳有一定的情感，那么如果自己沒有，就失去了一個可以吸引到男性的點。所以纏足開始普遍起來，也由于社會風(fēng)尚如此，更多的女人們也跟風(fēng)纏足。

華夏5000年，出了很多詩詞歌賦，也出了很多人才。5000年的歷史背景造就了我們深厚的文化底蘊(yùn)，那么社會不斷發(fā)展，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化需要我們?nèi)鞒?，但是文化糟粕，我們也必須逐漸摒棄和剔除。

說到古代糟粕，纏足是一個，以前歷史書學(xué)到纏足的時候，無法想象什么叫做把女性的腳掰斷，但是聽起來就是一件很可怕的事情。看到歷史書中的“三寸金蓮”，我在想，小朋友的腳也不至于這么點大吧？而且不好看，無法理解當(dāng)時人的審美觀。

纏足的流行有幾大原因：統(tǒng)治者喜好、審美要求、社會風(fēng)尚、兩性隔離制度、宋明理學(xué)的推動等。

更讓人意想不到的是纏足竟然還與“性”相關(guān)。因為纏足者說白了就是殘疾，嚴(yán)重者無法走動，只能終日待至閨中。但是由于走路方面的約束，竟然能幫助女性鍛煉到私 處肌肉，保持私 處彈性和收緊。所以也不難得出古代女子不得輕易把腳露出的原因。因為古代男性對女性腳有一種特殊的感情，女性除兩大特征能讓男性浮想聯(lián)翩外，腳是第三部分。古代男性對小腳女人有一定的迷戀性和傾向性，他們會喜歡把玩小腳，因為小腳對于他們來說是一種誘惑和吸引（無法理解……）。

由此可得出，古代女子真正纏足，是為了迎合男性需求。在古代男尊女卑的社會下，女性必須討好男性才能得到男性的選擇，男人們對小腳有一定的情感，那么如果自己沒有，就失去了一個可以吸引到男性的點。所以纏足開始普遍起來，也由于社會風(fēng)尚如此，更多的女人們也跟風(fēng)纏足。

纏足是中國古代的一種習(xí)俗，即把女子的雙腳用布帛纏裹起來，使其變成為又小又尖的"三寸金蓮"。"三寸金蓮"也一度成為中國古代女子審美的一個重要條件。在纏足時代，大多數(shù)婦女從四、五歲起便開始裹腳，直到成年后骨骼定型了方將布帶解開，也有終身纏裹者。

關(guān)于纏足的起源從明清時期起眾說紛紜。有說始于隋朝，有說始于唐朝，還有說始于五代。有人甚至稱夏、商時期的禹妻、妲己便是小腳。但清以前的出土女尸尚未發(fā)現(xiàn)有纏足者。清代的纏足之風(fēng)蔓延至社會各階層的女子，不論貧富貴賤，都紛紛纏足。

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