幸福終點(diǎn)站觀后感英文50字

獨(dú)特發(fā)現(xiàn)
《幸福終點(diǎn)站》是斯皮爾伯格借助于這樣一個(gè)題材來(lái)透視美國(guó)的社會(huì)眾生相。候機(jī)大廳從某種意義上就是觀望美國(guó)的一個(gè)窗口。最主要的矛盾就是湯姆·漢克斯與機(jī)場(chǎng)主管的矛盾。從某種意義上講，這種關(guān)系與沖突就是一個(gè)外來(lái)者與美國(guó)官僚之間的矛盾與沖突。湯姆·漢克斯在機(jī)場(chǎng)內(nèi)接觸的都是普通人，感受到的是普通人的善良、熱情、互助，與這些人建立起了感人的情誼，而機(jī)場(chǎng)主管則完全是一個(gè)冷血?jiǎng)游?，他在某種程度上象征著官僚政客的固執(zhí)、機(jī)械乃至心胸狹隘。湯姆·漢克斯身上體現(xiàn)出的人類的忠貞、勇敢、勤勞、善良精神贏得了機(jī)場(chǎng)所有人員的支持，而機(jī)場(chǎng)主管卻是眾叛親離，無(wú)力抗衡民意，正反映了這種官僚政策的失敗?？梢猿浞挚闯鏊蛊柌裨陔娪爸兄貜?fù)了他一貫張揚(yáng)的主題，就是人性的力量永遠(yuǎn)比機(jī)構(gòu)的教條來(lái)得和藹可親得多。
鮮活人物
在電影里，可以看出斯皮爾伯格電影對(duì)塑造群體人物的功力所在。那個(gè)快餐店小伙的熱情與多情、辦理簽證的女工作人員的一絲不茍、印度老清潔工的嘮叨與古怪，都在影片設(shè)置的細(xì)節(jié)中展現(xiàn)了豐滿的情節(jié)，給觀眾留下很深的印象?！缎腋＝K點(diǎn)站》有著過(guò)多的好萊塢電影技巧的運(yùn)用，但至少達(dá)到了一個(gè)好處，就是塑造了鮮活的人物。 俗套薈萃
電影中充斥著的俗套的陳詞濫調(diào)，使其無(wú)法達(dá)到一種經(jīng)典的水準(zhǔn)。其中俗套的模式：最典型地包含在湯姆-漢克斯與空姐邂逅的一段情緣上?？战阏蹟嗟母吒苯映袚?dān)了“潘金蓮”的竹桿作用，開(kāi)辟了一段空港情緣。編導(dǎo)毫無(wú)創(chuàng)意地讓兩人悉心交流起拿破侖與約瑟芬的愛(ài)情歷程，而且讓湯姆·漢克斯模仿拿破侖的求愛(ài)方法，為空姐打造了一個(gè)規(guī)模空前的珠寶王冠，如此矯揉造作的用意與工于心計(jì)的用心，徹底瓦解了湯姆·漢克斯身上的純樸風(fēng)味，反而有一點(diǎn)肉麻至上。
鏡頭單調(diào)
盡管有著候機(jī)大廳這個(gè)外在環(huán)境的支撐，但影片的布景相對(duì)而言是很有局限的，而影片的主題也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)湯姆·漢克斯的視點(diǎn)，在這樣的制約情況下，使鏡頭單調(diào)乏味。
（注：影片評(píng)價(jià)來(lái)自《羊城晚報(bào)》）

1.《幸福終點(diǎn)站》原型人物是梅安·卡里米·納塞瑞，2004年，美國(guó)夢(mèng)工廠電影公司向梅安·卡里米·納塞瑞支付25萬(wàn)美元的電影版權(quán)費(fèi)，把他的故事改編成《幸福終點(diǎn)站》。

2. 1989年伊朗流亡人士梅安·卡里米·納塞瑞在法國(guó)巴黎的戴高樂(lè)機(jī)場(chǎng)第一候機(jī)廳下機(jī)，但是由于沒(méi)有任何難民文件，法國(guó)當(dāng)局雖然同意其留在機(jī)場(chǎng)，但卻不允許他離開(kāi)航站大廈。

3.盡管1996年納塞瑞拿到難民文件，可以自由離去，但他卻仍然不愿離開(kāi)。

4. 對(duì)于通過(guò)候機(jī)廳去往世界各地的飛行員、機(jī)場(chǎng)職員、快餐商和千百萬(wàn)乘客來(lái)說(shuō)，納塞瑞已經(jīng)成了一個(gè)后現(xiàn)代的標(biāo)志，納塞瑞的故事激起了史蒂文·斯皮爾伯格的創(chuàng)作激情，他買下了納塞瑞傳奇經(jīng)歷的改編權(quán)。

5.但納塞瑞的故事只是激發(fā)了斯皮爾伯格的靈感，電影所要講述的并不是他的故事。

男女主演沒(méi)有在一起，男主演最后終于完成了父親的心愿拿到了最后一張簽名，女主演又和原來(lái)的有婦之夫在一起了（為了幫助男主演拿到可以進(jìn)入紐約一天的通行文件什么的）

愛(ài)情和責(zé)任，有時(shí)真的是對(duì)立的，但是我想責(zé)任大于一切。完美的愛(ài)情就應(yīng)該留在心中，不論結(jié)局是什么。不然一切都會(huì)很糟糕。生活沒(méi)有對(duì)錯(cuò)。只有選擇。有選擇就有放棄，自己的生活，自己去選。選了就不要后悔。漢克斯回家了