美女與野獸動畫片國語版在線觀看

根據(jù)成因，線理可分為原生線理和次生線理。原生線理是成巖過程中形成的線理，如沉積巖中定向排列的礫石，巖漿巖中的流線；次生線理則是在變形變質(zhì)過程中形成的。二者在野外地質(zhì)調(diào)查時實用價值和研究意義不同而要加以區(qū)分。次生線理是運動學(xué)的一種重要標(biāo)志，它能夠指示構(gòu)造變形中物質(zhì)運動的方向和軌跡，在構(gòu)造解析方面具有特殊的作用，簡稱線理。視觀察研究的尺度又可將其劃分為小型線理和大型線理，前者指露頭或手標(biāo)本上透入性線狀構(gòu)造，后者多指中型（亦可能包括大型）尺度上非透入性線理。

1.線理的野外概略分類

圖6-21 線理分類

野外常用的概略分類如前，并參照圖6-21至圖6-25。

圖6-22 線理的類型

（據(jù)朱志澄，1999）

（a）礦物集合體定向排列顯示出的拉伸線理；（b）柱狀礦物平行排列而成的生長線理；（c）面理揉褶形成的皺紋線理；（d）交面線理

圖6-23 各種石香腸斷面形態(tài)

（據(jù)馬杏垣，1965）

（a）矩形石香腸；（b）菱形石香腸；（c）藕節(jié)狀石香腸

圖6-24 窗欞構(gòu)造

a—腫縮式；b—節(jié)理式；c—褶皺式

圖6-25 硅質(zhì)片巖中的石英桿

（據(jù)***.wilson）

2.線理觀察內(nèi)容

1）確定線理類型，特別注意其與構(gòu)造運動方向之間的關(guān)系，研究線理所在的構(gòu)造面性質(zhì)。

2）測量線理產(chǎn)狀并觀測其與所在構(gòu)造面的產(chǎn)狀關(guān)系。

3）確定線理產(chǎn)出的構(gòu)造部位，分析其與所屬大構(gòu)造的幾何關(guān)系，為研究大構(gòu)造的運動學(xué)、動力學(xué)性質(zhì)及成因機制提供依據(jù)。

4）據(jù)其變形特征和交切關(guān)系鑒別線理生成順序，為重建某一地區(qū)變形演化史奠定基礎(chǔ)。

5）在線理發(fā)育的構(gòu)造區(qū)段要采集定向標(biāo)本，以便室內(nèi)進(jìn)行顯微或超顯微的研究。

3.線理測量

由于線理類型及線理出露情況不同，可選擇不同的方法測量線理產(chǎn)狀。對已剝離出的窗欞構(gòu)造、桿狀構(gòu)造等，可用羅盤直接測量其傾伏角。對礦物線理、擦線等測量工作應(yīng)在線理所賦存的面理上進(jìn)行。首先應(yīng)獲得面理產(chǎn)狀，然后可以借助錘把、三角板、量角器分別測量其傾伏向、傾伏角、側(cè)伏向、側(cè)伏角。

線理數(shù)據(jù)記錄亦按期次存儲或記錄，用L0表示原生線理，以L1，L2，L3……表示不同期次的線理。

野獸派也稱野獸主義，是20世紀(jì)第一個現(xiàn)代流派。

“野獸”一詞非指畫家，而是形容1905年巴黎秋季沙龍中以馬蒂斯為首的畫家群體的藝術(shù)風(fēng)格。他們繼續(xù)著梵高、高更、塞尚等人的探索，特別注意線和色彩表現(xiàn)力，不受任何程式束縛，多用大塊原色和奔放的線條構(gòu)成夸張變形的物象，以求得“單純化”的賞心悅目的裝飾效果，完全沖破自然主義的傳統(tǒng)和理性的控制，追求更為主觀和強烈的藝術(shù)表現(xiàn)，對西方繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。他們吸收了東方和非洲藝術(shù)的表現(xiàn)手法，在繪畫中注意創(chuàng)造一種有別于西方古典繪畫的疏、簡的意境，有明顯的寫意傾向。野獸主義作為社團存在的時間只有兩三年。參加這一社團的藝術(shù)家后來朝著不同的目標(biāo)，繼續(xù)作新的探索。德蘭、勞倫瑟轉(zhuǎn)向立體主義；路阿、凡·東根更近乎表現(xiàn)主義；馬爾凱難以察覺地轉(zhuǎn)向如同印象主義感覺的藝術(shù)。只有馬蒂斯始終忠于純繪畫的最初信條，成為現(xiàn)代藝術(shù)中與畢加索并駕齊驅(qū)的巨匠。