李清照的詠梅詩(shī)詞

靠.又是個(gè)濕人

請(qǐng)問(wèn)你問(wèn)的是“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”這首詩(shī)么？

你打的詩(shī)題錯(cuò)了

殘香深秋，紅荷漸凋，素席襲涼，孤獨(dú)少婦倚舟橫游。澹澹湖水，粼粼秋波，她卻無(wú)意賞景，眺望遠(yuǎn)空，尋鴻雁，覓青鳥(niǎo)。無(wú)奈月上西樓，雁字回頭。尋尋覓覓尋尋，凄凄慘凄凄?？茨秋h零的花，散落的塵，獨(dú)流的水，相思涌上心頭。這相思在千山萬(wàn)水后，這相思因兩情思念久，這相思勾起各自愁。問(wèn)世間情為何物，直教生死相許。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。月華如練，影隨思婦歸家路。

沒(méi)有的，李清照現(xiàn)存的詩(shī)里沒(méi)有這一首

1、這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。

2、這種相思之情是沒(méi)法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。一句話就是時(shí)刻在相思著。這里，作者對(duì)“愁”的描寫，極其形象。人在愁苦時(shí)總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點(diǎn)才寫出“才下眉頭，卻上心頭”兩句，使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦的?！安畔隆?、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，兩者之間有著連接的關(guān)系。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現(xiàn)得極其真實(shí)形象。

一剪梅
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，
獨(dú)上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？
雁字回時(shí)，
月滿西樓。

花自飄零水自流。
一種相思，
兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除，
才下眉頭，
卻上心頭

李清照的《易安居士文集》、《易安詞》已散佚，今僅存四印齋本《漱玉詞》1卷．

所以，選自李清照＜漱玉詞＞～～

李清照存留的詩(shī)詞作品中，只有一首《一剪梅》，卻是千古絕唱。

紅藉香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自漂零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。

已經(jīng)有人回答過(guò)：不過(guò)你可以在這基礎(chǔ)上加幾句：比如什么樣的船在吳江上怎樣地飄搖，我為什么會(huì)滿懷春愁，這樣就會(huì)豐富些，參考一下：

船在吳江上飄搖，我滿懷羈旅的春愁，看到岸上酒簾子在飄搖，招攬客人，便產(chǎn)生了借酒消愁的愿望。船只經(jīng)過(guò)令文人騷客遐想不盡的勝景秋娘渡與泰娘橋，也沒(méi)有好心情欣賞，眼脊橘絕前是“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，實(shí)在令人煩惱。哪一天能回家洗客袍，結(jié)束客游勞頓的生活哪呢？哪一天能和家人團(tuán)聚在一起，調(diào)弄鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃熏爐里心字形的盤香？春光容易流逝，使人追趕不上，櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了，春去夏又到。

一剪梅
--李清照

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蓮舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西伍滾樓。
花自漂零水櫻姿自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

譯文:

荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋，輕輕脫換下薄紗羅裙，獨(dú)自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。

花，自在地飄零，水，自在地飄流，一種離別的相思，你與我，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。