馮夢龍的三言二拍

馮小剛是野路子出身，做美術(shù)進(jìn)入影視圈的，他和那些“第五代”學(xué)院派不同，他更接地氣，更世俗一些。第五代們也拍小人物，但那些小人物就算是掙扎在底層，也是為了生存，而馮小剛拍的小人物，是為了生活。這也是為什么在早期，馮小剛的賀歲片三部曲《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》獲得巨大成功的原因。

他拍的是老百姓的日子：結(jié)婚、買房、工作、要債。馮小剛拍的小人物，總是為錢苦惱，而第五代們拍的小人物們，誰為錢發(fā)過愁？《活著》里的福貴都沒有。馮小剛的東西，更現(xiàn)實(shí)，容易產(chǎn)生觀眾的共鳴，所以大家愛看。很多文藝工作者的苦悶就在于此：他們最受歡迎的作品，很可能并不是自己想創(chuàng)作的。很有野心的馮小剛，是不滿足于自己做一個(gè)拍賀歲片、“過日子”片的導(dǎo)演的。所以他開始拍《手機(jī)》《大腕》《天下無賊》，這三部電影為他積累了大量口碑，也為他贏取了大量自信，然后他開始挑戰(zhàn)《夜宴》?！兑寡纭肥亲屗淖髌烽_始?xì)ёu(yù)參半的起點(diǎn)，接下來的《集結(jié)號》再次大獲成功，馮導(dǎo)很快從《夜宴》的稍許失意中振作起來，也許那時(shí)他開始相信，自己是無所不能的。

但其實(shí)他忘了一個(gè)很重要的因素：《集結(jié)號》的編劇，是劉恒?！都Y(jié)號》的成功，是本子的成功，是演員的成功。至于馮小剛的成績，主要集中在戰(zhàn)爭場面中，而《集結(jié)號》并不是一個(gè)嚴(yán)格意義的戰(zhàn)爭片。劉恒是作家，也是編劇?！毒斩埂贰稕]事偷著樂》《云水謠》《貧嘴張大民的幸福生活》《少年天子》這些經(jīng)典影視劇都是他的作品，而導(dǎo)演并不是同一個(gè)人。

這或許得從好多方面來講。

一是馮小剛算是個(gè)苦孩子，電影算是一條改變命運(yùn)的路，他走上這條路了，嘗到了甜頭，激發(fā)了熱愛之情，便真正融進(jìn)去了。

二是馮小剛算是得到了京圈文藝的熏陶，深入了解一下馮小剛剛進(jìn)入圈子時(shí)的情景吧，然后可著勁向王朔等一些大佬學(xué)習(xí)，算是得到了真?zhèn)鳌?/p>

三是其實(shí)你問這個(gè)問題，肯定是基于芳華這部片子的大火，這是因?yàn)轳T小剛參過軍，在最好的年紀(jì)里參軍，自然有很多美好的記憶，有一種情結(jié)在里面。

四是馮小剛的眼睛是很毒辣的，他所選的劇本都很有料，或者經(jīng)過了反復(fù)修改，都是很經(jīng)典的東西，好作品自然會有好表現(xiàn)。