天凈沙秋思鑒賞

沃興華書(shū)法作品賞析

前三句：白描——借景抒情，情景交融
1·凄涼
2·以樂(lè)景寫(xiě)哀情（溫情）
本令表達(dá)了詩(shī)人因思念家鄉(xiāng)而產(chǎn)生的孤寂，愁苦，悲涼之情

天凈沙·秋
白樸
孤村落日殘霞,輕煙老樹(shù)寒鴉,一點(diǎn)飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。

黃昏降臨了，落日銜住了山尖，一抹晚霞映照在天邊，原野上那孤零零的小村落被籠罩在濃濃的暮色里，炊煙裊裊，在農(nóng)戶家的房頂上升起，枝葉枯黃的樹(shù)干上，落著歸巢的烏鴉，凄冷的聒噪著。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，從天邊飛來(lái)一只大雁，將孤單的身影投在溶溶的暮色中。
重重疊疊的山嶺蔥郁，蒼翠，碧綠的河水潺潺流淌著，流向很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方。山上，河邊，長(zhǎng)滿了色彩斑斕的花草，在瑟瑟秋風(fēng)中搖曳著

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此曲題目雖為“秋”，并且寫(xiě)盡秋意，卻找不著一個(gè)“秋”字。 此曲開(kāi)篇先繪出了一幅秋日黃昏圖，營(yíng)造出一種寧?kù)o、寂寥的氛圍，再以名詞并列組合的形式，選取典型的秋天景物，由遠(yuǎn)及近，描繪出一幅色彩絢麗的秋景圖。

馬致遠(yuǎn)在創(chuàng)作《天凈沙·秋思》時(shí)受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無(wú)疑的，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗(yàn)與審美目光進(jìn)行了重新創(chuàng)作。在景物的選擇上，他為了突出與強(qiáng)化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個(gè)意象入曲。

將自己的情感濃縮于這十個(gè)意象之中，最后才以點(diǎn)晴之筆揭示全曲主題。他刪了一些雖然很美，但與表達(dá)的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫(huà)，使全曲的意象在表達(dá)情感上具有統(tǒng)一性。

中國(guó)古典詩(shī)歌十分講究意境的創(chuàng)造。意境是中國(guó)古典詩(shī)歌美學(xué)中的一個(gè)重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成意境的關(guān)鍵。馬致遠(yuǎn)這首小令，前四句皆寫(xiě)景色，這些景語(yǔ)都是情語(yǔ)，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N(yùn)含著無(wú)限凄涼悲苦的情調(diào)。

而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙，使前四句所描之景成為人活動(dòng)的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見(jiàn)，乃眼中物。但同時(shí)又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動(dòng)人的藝術(shù)境界。

《天凈沙·秋思》是一曲膾炙人口的著名的散曲小令。長(zhǎng)久以來(lái)形成的閱讀評(píng)價(jià)總是圍繞著這樣的一個(gè)固定的思維框架：作者馬致遠(yuǎn)以極其凝練的語(yǔ)言，通過(guò)對(duì)秋郊夕照?qǐng)D的描繪，準(zhǔn)確而委婉地刻畫(huà)出了旅人漂泊的心境。人們已經(jīng)接受而且也早已習(xí)慣于接受關(guān)于文學(xué)的這種詮釋方式。而我們?nèi)绻蚱苽鹘y(tǒng)思維模式，按照英伽登的現(xiàn)象學(xué)作品分析方法將其結(jié)構(gòu)層次進(jìn)行明析地梳理，我們就能獲得對(duì)這首小令的別具一格的評(píng)價(jià)效果和更加真切的情感把握。

小橋流水人家。以樂(lè)景寫(xiě)哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉(xiāng)游子的無(wú)助。

天凈沙是詞牌名，秋思是題目