朝鮮舞蹈特點(diǎn)

請搜索《朝鮮兒童的舞蹈開掛了》。
不服不行??！簡直是“神”一樣的民族！

是一個(gè)6歲左右的朝鮮小女孩跳名族舞，在中間的時(shí)候頭頂著花瓶轉(zhuǎn)圈，既轉(zhuǎn)大圈，又原地旋轉(zhuǎn)，速度快得驚人，令人嘆為觀止！
你上優(yōu)酷、土豆什么的搜出來看看，挺好的節(jié)目！

他們最具代表性的是民樂舞。
既然是問最具代表性的舞蹈,那肯定就是民樂舞,或者稱為肆鉛轎農(nóng)樂舞.至于其他朗朗上口的舞蹈,只是我們中國人在舞臺(tái)上看得比較多,記憶比較深刻而已,其實(shí)每一次的朝鮮藝術(shù)團(tuán)體去國外表演,都會(huì)表演民樂舞,長鼓舞等等一大批朝鮮民族特有的舞蹈節(jié)目,長鼓舞因其舞蹈時(shí)使用的長鼓特別惹人注目,所以給裂肆人印象深刻激旅,而民樂舞幾乎是徒手舞蹈,所以相比不太引人注意.朝鮮民族本來就是一個(gè)能歌善舞的民族,廣大農(nóng)村地區(qū)節(jié)日和豐收的時(shí)候徒手就跳民樂舞,所以非常流行,隨時(shí)隨地可以,長鼓更多地是在舞臺(tái)上表演.

阿里郎，十萬人同臺(tái)的舞蹈表演

朝鮮舞基本上是仙鶴式的步調(diào)和楊柳式的身?xiàng)l。朝鮮族民間舞蹈的呼吸的運(yùn)用最具有典型意義，氣息的運(yùn)用是朝鮮族舞蹈中的一大特點(diǎn)，也是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，它的動(dòng)律與風(fēng)韻，內(nèi)在美與舞姿美的融合，都是通過特有的節(jié)奏形式由于呼吸方法協(xié)調(diào)一致轎返，以達(dá)到藝術(shù)升華的結(jié)果。 朝鮮族舞的體態(tài)動(dòng)律特點(diǎn): 基本體態(tài):吸腹、收臀、含胸、垂肩。 基本腳型:繃腳背、勾腳趾。 基本手型:食指、中指自然伸直，無名指、小指自然微屈，大拇指接近中指。男為自然手型。 朝鮮舞是有特點(diǎn)、十分細(xì)膩的，體態(tài)和手、腳型的特點(diǎn)皆貫穿在動(dòng)律中，形成獨(dú)特的舞姿風(fēng)格，它以氣息的運(yùn)用帶動(dòng)膝部的屈伸和步法，并貫注全身，有明顯的連續(xù)性。朝鮮舞動(dòng)律應(yīng)概括為垂直的屈伸動(dòng)律和平移改弊的屈伸動(dòng)律兩種，運(yùn)動(dòng)線多為上拋弧線和涌浪式的下弧線。此兩種基本動(dòng)律皆要求膝部和腕部的控制力，即閉殲饑:動(dòng)中有線，靜時(shí)線不斷。 朝鮮舞基礎(chǔ)步法類動(dòng)作: * 屈伸動(dòng)律和以此緊密相連的氣息(屈時(shí)吐氣，伸時(shí)吸氣) * 每個(gè)步法邁步之前，都有一腿彎曲，另一腿抬起的動(dòng)勢特點(diǎn) * 腳抬起到落地都有從腳跟，腳心，腳掌或腳掌經(jīng)過腳心到全腳一節(jié)一節(jié)的腳腕控制力的存在。

　　芭蕾的基本標(biāo)準(zhǔn)是：輕、高、快、穩(wěn)。輕即體態(tài)輕盈，高即挺拔向上，快即舞姿嫻熟，穩(wěn)即老練穩(wěn)健。另外，挺拔向上是貫穿芭蕾演員所有動(dòng)作的基本體態(tài)，演員水平的高下，往往并不反映在旋轉(zhuǎn)的多寡、跳躍的高低，而在輕盈、穩(wěn)定、規(guī)范、純凈之余，舉手投足都遵循“開、繃、直、圓”的要素，動(dòng)作之間沒有任何多余的“零碎”。 　　1.芭蕾的手位 　　學(xué)習(xí)手的位置之前必須學(xué)好手的形態(tài)：大拇指尖要輕輕地碰到中指的指根處，其它的手指稍彎一些挨在一起放好。這種形態(tài)只是在初學(xué)時(shí)才要求這樣做。因?yàn)槟菚r(shí)學(xué)生還不能有意識(shí)地支配，控制自己的動(dòng)作，因而手指容易緊張。以后，手的形態(tài)變得比較自然，大拇指不必碰中指，而是朝向手心既可。我國至今延用的是下面介紹的七個(gè)手位： 　　一位手 　　手自然下垂，胳膊肘和手腕處稍圓一些。手臂與手成橢圓形，放在身體的前面，手的中指相對，并留有一拳的距離。 　　二位手 　　手保持橢圓型，抬到橫隔膜的高度。（上半身的中部，腰以上，胸以下的位置）但在動(dòng)作過程中，要注意保持胳膊肘和手指這兩個(gè)支撐點(diǎn)的穩(wěn)定。 　　三位手 　　在二位的基礎(chǔ)繼續(xù)上抬，放在額頭的前上方，不要過分的向后擺，三位手就象是把頭放在橢圓形的框子里。 　　四位手 　　左手不動(dòng)，右手切回到二位，組成四位。它已是舞姿了。 　　五位手 　　左手不動(dòng)，右手保持彎度成橢圓形。從手指尖開始慢慢向旁打開。在過程中胳膊肘和手指兩個(gè)支撐點(diǎn)要保持在一個(gè)水平面上。手要放在身體的前面一點(diǎn)，不要過分向后打開，起到一個(gè)延續(xù)雙肩線條的作用。 　　六位手 　　右手不動(dòng)，左手從三位手切回到二位，組成六位，形成舞姿。 七位手 　　右手不動(dòng)，左手打開到旁邊，雙手相同地放在身體的兩邊。 結(jié)束 　　雙手從七位（手心朝前）劃一個(gè)小半圈，手心朝下，向兩邊伸長后，胳膊肘先彎曲下垂，逐漸收回到一位。結(jié)束。 　　在簡單熱身后開始基本素質(zhì)的訓(xùn)練，先從壓腿開始。壓腿其實(shí)并不只是為了舞姿的優(yōu)美，而是它在健身方面還有許多好處，例如：它可以促進(jìn)血液循環(huán)、可以減輕肌肉的疲勞感、可以塑造肌肉的線條等等。壓腿屬于靜力拉伸，每次壓過之后，還要進(jìn)行動(dòng)力拉伸（踢腿）的練習(xí)。由于踢腿是比較劇烈的動(dòng)作，所以還有提高力量和減肥的效果。 　　芭蕾的站立姿態(tài)是一個(gè)很簡單的動(dòng)作，要求肩部下沉，從而突出胸部和頸部的美好線條；要求腿部收緊腰部直立，以使姿態(tài)挺拔儀態(tài)端莊……這個(gè)簡單的動(dòng)作除了美觀，它對健康和減肥也有直接的幫助。一些學(xué)員由于不良習(xí)慣給形體造成了傷害，例如：很多人喜歡長時(shí)間用一側(cè)肩膀背包，結(jié)果使兩個(gè)肩膀發(fā)展得不平衡（一肩高一肩低）；再如，很多人錯(cuò)誤理解“抬頭挺胸”的動(dòng)作，做成了“塌腰撅臀”，結(jié)果使得腰肌軟弱無力、腹部日漸突起，而且由于錯(cuò)誤用力極可能導(dǎo)致腰部過早老化。 　　而芭蕾的站姿則能讓你感覺人長高了幾厘米，可以讓你的身線看上去更柔美。教練會(huì)在你練習(xí)的時(shí)候囑咐你：想象自己是一位公主，很清高，很美麗……通過這樣的“內(nèi)外兼修”，形體與氣質(zhì)都練就出來了。 　　一、藏族舞蹈上肢動(dòng)作類 　　基本動(dòng)作的要求及做法 　　1、齊眉晃手 　　規(guī)格及要領(lǐng)：雙手下垂，動(dòng)作時(shí)曲腕，屈肘，以腕帶動(dòng)，兩手于胸前交替晃動(dòng)。右手順時(shí)針劃圓，左手逆時(shí)針劃圓。此動(dòng)作有大、中、小之分。小于腹前和胸前；中晃的高度于齊眉；大于前上方。 　　2、晃蓋手 　　規(guī)格及要領(lǐng)：一手晃，另一手曲臂立腕，手心抹，經(jīng)上弧線從旁及里，形成上弧線的流動(dòng)。單手的晃蓋亦常見多出現(xiàn)于腰旁，腹前。 　　3、髖前劃手 　　規(guī)格及要領(lǐng)：雙手下垂，左右手先后在髖前從內(nèi)向外至旁劃圓。右手順時(shí)針，左手逆時(shí)針在平面上劃圓。髖前劃手和齊眉晃手屬規(guī)律性連接。 　　4、前后擺手 　　規(guī)格及要領(lǐng)：兩手下垂于身旁，向前后45°擺動(dòng)，手腕主動(dòng)。 　　5、橫向擺手 　　規(guī)格及要領(lǐng)：兩手下垂于身旁，多為單手的橫向擺動(dòng)，手腕主動(dòng)帶動(dòng)小臂，大臂附隨。 　　6、平面擺手 　　規(guī)格及要領(lǐng)：兩手下垂于身旁，單手起至旁，從外至里于胸前水平面擺動(dòng)，手腕帶動(dòng)，臂附隨。 　　二、藏族舞蹈下肢動(dòng)作類 　　踢踏類 　?。ㄒ唬?、顫踏動(dòng)律訓(xùn)練 　　基本動(dòng)作的要求及做法： 　　1、碎踏 　　規(guī)格及要領(lǐng)：雙腳全腳交替踏步，雙膝顫動(dòng)，踏腳節(jié)奏均等。 　　可進(jìn)、退、轉(zhuǎn)體。 　　動(dòng)作短句： 2/4 中速 　　準(zhǔn)備：體對一方向，基本體態(tài)，雙手垂于體側(cè)。 　　[1]-8：（右始）保持基本體態(tài)，一拍一步“碎踏”進(jìn)。 　　[2]-8：（右始）保持基本體態(tài)，一拍一步“碎踏”退。 　　[3]-4：（右始）原地一拍一步“碎踏”左轉(zhuǎn)，體對七方向。雙手由外及里“抹”。 　　5-8：（右始）原地一拍一步“碎踏”左轉(zhuǎn)，體對五方向。雙手由里及外“攤”。 　　[4]-8：反復(fù)[3]-8動(dòng)作。體對三、一方向。 　　2、顫踏 　　規(guī)格及要領(lǐng)：弱拍雙膝下沉，動(dòng)作腿重拍踏地伸直膝蓋顫動(dòng)（變 　　支撐腿），同時(shí)抬起另一只腿。動(dòng)作時(shí)，踏地與抬起另一只腿同步，顫時(shí)保持上身的穩(wěn)定、松弛。 　　動(dòng)作短句： 2/4 中速 　　準(zhǔn)備：體對一方向，基本體態(tài)，雙手垂于體側(cè)。 　　[1]-6：右腳“顫踏”（抬左腳），同時(shí)左轉(zhuǎn)腰，里“橫向擺手”。 　　7-8：體對一，原地左右“碎踏”二步。外“橫向擺手”。 　　[2]-8：做[1]-8反向動(dòng)作。 　　[3]-4：做[1]-8動(dòng)作。 　　5-8：做[2]-8動(dòng)作。 　　[4]-8：反復(fù)[3]-8動(dòng)作。 　　3、抬踏顫 （抬踏亦叫“岡打”） 　　規(guī)格及要領(lǐng)：弱拍雙膝下沉，同時(shí)抬起前腳掌，重拍膝關(guān)節(jié)帶動(dòng)，踝關(guān)節(jié)發(fā)力，腳掌快速擊打地面，同時(shí)顫膝?？呻p腳亦可單腳做。 　　動(dòng)作短句： 2/4 中速 　　準(zhǔn)備：體對一方向，基本體態(tài)，雙手垂于體側(cè)。 　　[1]-8：保持基本體態(tài)，原地雙腳“抬踏顫”四次。 　　[2]-2：保持基本體態(tài)，原地右腳“抬踏顫”一次。 　　3-4：做1-2反向動(dòng)作。 　　5-8：反復(fù)1-4動(dòng)作。 　　[3]-2：原地右、左腳“抬踏顫”各一次。 　　3-8：反復(fù)1-2動(dòng)作。 　　[4]-8：原地右、左交替“抬踏顫”八次。 　　4、吸顫步 　　規(guī)格及要領(lǐng)：動(dòng)作腿吸腿時(shí)，支撐腿蹭踮顫膝一次，再落腳“碎踏”二次。注意保持上身的穩(wěn)定、松弛。 　　動(dòng)作短句： 2/4 中速 　　準(zhǔn)備：體對一方向，基本體態(tài)，雙手垂于體側(cè)。 　　[1]-2：左“吸顫步”進(jìn)（吸左腳），右“前后擺手”。 　　3-4：做1-2反向動(dòng)作。 　　5-8：反復(fù)1-4動(dòng)作。 　　[2]-8：反復(fù)[1]-8動(dòng)作退，雙手上位左、右擺手。 　　5、退踏步 　　規(guī)格及要領(lǐng)：動(dòng)作腿后撤半步，腳掌著地，同時(shí)支撐腿微離地面，da拍支撐腿踏地，再動(dòng)作腿踏地顫膝。動(dòng)作時(shí)，它具有退顫分離顫，踏地后順勢滑的特點(diǎn)。 　　動(dòng)作短句： 2/4 中速 　　準(zhǔn)備：體對一方向，基本體態(tài)，雙手垂于體側(cè)。 　　[1]-8：右“退踏步”四次，“前后擺手”四次。 　　[2]-8：反復(fù)[1]-8動(dòng)作，同時(shí)左轉(zhuǎn)一周（7、5、3、1方向）。 　　\基本動(dòng)作加強(qiáng)訓(xùn)練 　　1、顫踏組合 　　音樂 2/4 中板 　　準(zhǔn)備：體對一方向，基本體態(tài)，雙手垂于體側(cè)。 　　[1]-4：保持體態(tài)，雙手向上晃手至“斜上位”。 　　5-8：保持手位，前彎腰90°，又腳勾腳“旁虛步”敬禮。 　　[2]-4：收右腳正步位，基本體態(tài)（雙手垂于體側(cè)）顫膝。 　　5-8：保持體態(tài)，（右始）原地“碎踏”四次。 　　[3]-3：保持體態(tài)，原地右“顫踏”（踏右腳顫膝，抬左腳），里“橫向擺手”。 　　-4：原地左右“碎踏”，外“橫向擺手”。 　　5-8：做1-4反向動(dòng)作。 　　[4]-8：保持體態(tài)，（右始）“碎踏”前行。 　　[5]-8：反復(fù)[3]-8動(dòng)作。 　　[6]-8：保持體態(tài)，（右始）“碎踏”后退。雙手曲肘經(jīng)肩向上抽再向前拋出，還雙手垂于體側(cè)。 　　[7]-8：保持體態(tài)，（右始）“碎踏”左轉(zhuǎn)四個(gè)方向（二拍移轉(zhuǎn)）。 　　手1-2：雙手體前內(nèi)“抹”，3-4：雙手外“攤”，5-8：反復(fù)1-4動(dòng)作。 　　[8]-2：（右始）向左橫“踏”四步，雙手體側(cè)“攤手”。 　　3-4：原地右腳“踏”二次，雙手體前內(nèi)“抹”外“攤”. 　　5-8: 做1-4反向動(dòng)作。 　　訓(xùn)練提示： 　　1、顫膝時(shí)強(qiáng)調(diào)重拍向下，松弛、自如、靈活。 　　2、組合節(jié)奏準(zhǔn)確，動(dòng)作協(xié)調(diào)、連貫。 　　一）東北秧歌——哏俏脆幽默、熱情爽朗它是廣泛流傳于我國各地城鄉(xiāng)、為剛大人民群眾喜聞樂見的漢族民間舞蹈。 　　它的基本動(dòng)律特征是：身體始終保持前傾。出腳時(shí)，踢抬有力，收回時(shí)，迅速且扎實(shí)。常用的步伐有：前踢步、后踢步、旁踢步、顫步等。膝蓋部分呈規(guī)律性提、頓可分為硬屈伸和軟屈伸，與腰胯的扭擺要求和諧一致。上肢動(dòng)作主要由左右擺動(dòng)和前后扭動(dòng)繞腕，即前后畫橫“8”字而形成。 　　東北秧歌常用的舞蹈道具是手絹，手絹花的動(dòng)作技巧可謂豐富多彩、秒不可言，常用的有：挽花、纏花、胸花、片花、抖花、上旋花、頂花、立花、立旋花、甩旋花等等。 　?、贃|北秧歌體態(tài)的基本特征：始終保持前傾，出腳時(shí)，踢抬有力，收回時(shí)，落地快而扎實(shí)，使膝部規(guī)律性的頓性和手絹花翻轉(zhuǎn)時(shí)的爽利結(jié)合起來，形成了東北秧歌特殊的體態(tài)律動(dòng)，即人們稱之的“哏勁”，這種“哏勁”與本地人民剛強(qiáng)不屈的性格相吻合。東北秧歌的體態(tài)特征與原來秧歌表演中踩高蹺的動(dòng)作技術(shù)亦有關(guān). 　　秧歌的基本律動(dòng)表現(xiàn)在“走相”、“穩(wěn)相”、“鼓相”及手絹花等主要?jiǎng)幼髟刂?。屬于“走相”的步伐有前踢步、后踢步、旁踢步、顫步、頓步、自由步等，這些舞步的動(dòng)律大多不太強(qiáng)烈，動(dòng)作幅度不大，表現(xiàn)出穩(wěn)重、健壯、大方、開朗、淳樸、豪爽之風(fēng)。“走相”里還有矮子步、前踢步等，表現(xiàn)的則是風(fēng)趣、幽默、滑稽、詼諧的情調(diào)，給人以眼、俏等美的慰藉。“走相”里的走場步，是一種流動(dòng)步伐，該步伐不同于中國古典舞的圓場步，特點(diǎn)在于其動(dòng)作膝步松弛、腳腕略勾、后踢、落地同時(shí)膝部略加控制，形成帶有“襯勁兒”的一步一頓的動(dòng)感特點(diǎn)；步伐可以收得很小，也可以放得很大，甚至跑起來，舞蹈表演中在這種步態(tài)中變換各種路線，兩者的結(jié)合，體現(xiàn)出一種灑脫、流動(dòng)的美感。 　　“穩(wěn)相”在秧歌中稱為靜態(tài)性動(dòng)作，這類動(dòng)作穩(wěn)而俏，有著把外在動(dòng)作瞬間轉(zhuǎn)化為內(nèi)在節(jié)奏的動(dòng)感，給人以既穩(wěn)重又俏浪的美感。常見的舞蹈動(dòng)作有：單扶肘、胸前立掌、雙扣手等。 　　“鼓相”是表達(dá)人物思想的重要手段，不同性格人物運(yùn)用不同的叫鼓。鼓相動(dòng)作多由叫鼓、連鼓、翻身、鼓相組成，是一個(gè)綜合體。叫鼓有“一鼓”、“二鼓”、“五鼓”、“十二鼓”，其中“五鼓”最具動(dòng)作的典型性。 　?、蹡|北秧歌的節(jié)奏特點(diǎn)：其節(jié)奏特點(diǎn)在于體動(dòng)節(jié)奏和音樂節(jié)奏通過錯(cuò)位形成一種節(jié)奏落差，它具體表現(xiàn)在東北秧歌的主要步法“踢步”上。踢步的做法是：一腳踢出時(shí)快而有力，快出快回，在空中停留的時(shí)間要短，收回時(shí)，雙腿著地時(shí)間要長，這踢出去的“短”和收回時(shí)“長”形成了東北秧歌的節(jié)奏差異，形成了該民間舞韻律特點(diǎn)—哏俏勁。 　　④東北秧歌的音樂特點(diǎn)因其多樣的節(jié)奏變化和豐富的曲牌傳送多樣的感情，因而使得東北秧歌舞蹈感情豐富、性格多樣。

舞蹈鮮花，
表達(dá)了熱
烈的歡迎
氣氛。隆
重的儀式。

是的，少數(shù)民族的舞蹈，你只有經(jīng)過了解以后才知道它是什么意義，那樣表現(xiàn)的才會(huì)更好。