四大名著打油詩

達芬奇《吉奧孔達夫人》（蒙娜麗莎） 丟勒《1495年自畫像》 拉斐爾《弗納瑞娜》 荷爾拜因《亨利八世》 魯本斯《麥秸草帽》 倫勃朗《亨特麗吉》《薩絲吉亞》 凡代克《查理一世狩獵圖》 提香《教皇保羅三世》 委拉斯凱茲《教皇英諾森十世》 哈爾斯《吉普賽女郎》 安格爾《奧松維里伯爵夫人》《大宮女》 達維特《波拿巴將軍越過圣伯納德山》《馬拉之死》 普呂東《約瑟芬皇后》 雷諾阿《伊蕾妮小姐》 梵高《割掉耳朵的自畫像》 戈雅《瑪哈》 里貝拉《丐童》 克拉姆斯柯依《無名女郎》 列賓 《藝術(shù)評論家斯塔索夫肖像》 蘇里柯夫《葉澤爾斯基肖像》 謝洛夫《女演員葉爾瑪洛娃肖像》 菲欽（費欣）《阿達拉茨卡婭》 《薩波日尼科娃肖像》 索莫夫《詩人庫茲明肖像》 涅斯捷羅夫《女畫家克魯格麗科娃肖像》 阿爾希波夫《拿水罐的農(nóng)家女》 奧列什尼科夫《鋼鐵工人穆爾濟奇》《薩佐洛夫肖像》 惠斯勒《藝術(shù)家的母親》 薩金特《亨利懷特夫人》 懷斯《情人》《發(fā)辮》 阿尼戈尼《伊利莎白二世》《考陶爾德夫人》 ……

《師風景》看看

達芬奇《吉奧孔達夫人》（蒙娜麗莎） 丟勒《1495年自畫像》 拉斐爾《弗納瑞娜》 荷爾拜因《亨利八世》 魯本斯《麥秸草帽》 倫勃朗《亨特麗吉》《薩絲吉亞》 凡代克《查理一世狩獵圖》 提香《教皇保羅三世》 委拉斯凱茲《教皇英諾森十世》 哈爾斯《吉普賽女郎》 安格爾《奧松維里伯爵夫人》《大宮女》 達維特《波拿巴將軍越過圣伯納德山》《馬拉之死》 普呂東《約瑟芬皇后》 雷諾阿《伊蕾妮小姐》 梵高《割掉耳朵的自畫像》 戈雅《瑪哈》 里貝拉《丐童》 克拉姆斯柯依《無名女郎》 列賓 《藝術(shù)評論家斯塔索夫肖像》 蘇里柯夫《葉澤爾斯基肖像》 謝洛夫《女演員葉爾瑪洛娃肖像》 菲欽（費欣）《阿達拉茨卡婭》 《薩波日尼科娃肖像》 索莫夫《詩人庫茲明肖像》 涅斯捷羅夫《女畫家克魯格麗科娃肖像》 阿爾希波夫《拿水罐的農(nóng)家女》 奧列什尼科夫《鋼鐵工人穆爾濟奇》《薩佐洛夫肖像》 惠斯勒《藝術(shù)家的母親》 薩金特《亨利懷特夫人》 懷斯《情人》《發(fā)辮》 阿尼戈尼《伊利莎白二世》《考陶爾德夫人》 ……

印象派畫家與作品





莫奈：(Gaude Monet 1840-1926)

印象派創(chuàng)始人之一。最初從師布丹學習，后轉(zhuǎn)向外光的描寫。馬奈和透納的作品給了他很大的啟示。常在不同的時間和光線下，對同一對象作多幅的描繪，在色彩運用上很有建樹。代表作品有《日出-印象》，《睡蓮》，《魯昂大教堂》等。

馬奈：(Edouard Manet 1832-1883)

他在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上革新技法，善于運用鮮明響亮的色彩，簡潔準確的筆觸，以及減少中間色調(diào)，加強明暗對比等方法來作畫。其成就主要是在表現(xiàn)外光方面和肖像畫方面。作品有《吹笛男孩》，《左拉像》，《奧林匹亞》等。

德加：(Edgar Dagas 1834-1917)

擅于從不尋常的角度描繪對象瞬間的動態(tài)，描繪在燈光下、日光下人物與物體的溫和色彩。題材多取自于芭蕾舞劇院、咖啡館和賽馬場等。他除了用油畫工具外，兼用色粉工具，后期亦作雕塑。作品有《舞蹈課》，《巴黎歌劇院樂隊席》，《洗衣婦》，《舞臺上的舞女》等。

雷諾阿：(Pierre Auguste Renoir 1841-1919)

以油畫著稱，亦作雕塑和版畫。曾從師于格萊爾，在創(chuàng)作上能把傳統(tǒng)畫法與印象派方法相結(jié)合。以絢麗透明的色彩，表現(xiàn)陽光與空氣的顫動與明朗的氣氛，獨具風格。作品有《包廂》，《陽光下的裸婦》，《加萊特磨坊的舞會》等。

畢沙羅：(Camille Pissarro 1830-1903)

1885年到巴黎學畫，以后成為印象派畫家，善于畫風景，多寫生農(nóng)村及城市景色，也畫一些農(nóng)民的勞動生活。繪畫有詩意，畫風樸實，用色鮮麗。曾一度受修拉影響作點彩技法嘗試。作品有《紅屋頂》，《蒙特馬爾大街》，《林中浴女》等。

西斯萊：(Alfred Sisley 1839-1899)

英國人，生于巴黎。早期作品細致，受透納和康斯太布爾的影響。后來著重光和色的表現(xiàn)，喜歡畫陽光中的河流和樹林。作品有《魯弗西里雪景》，《塞夫勒道路一景》，《馬爾里的洪水》等。

新印象派：（點彩派）

為了充分發(fā)揮色調(diào)分割的效果，用不同的色點并列地構(gòu)成畫面，畫法機械呆板、單純追求形式。畫家有修拉(Georges Seurat 1859-1891)、西涅克(Paul Signac 1863-1935)，作品有《大碗島星期日的下午》，《兩個做帽子的女人》等。

后印象派：繪畫開始從客觀感受向主觀表現(xiàn)轉(zhuǎn)移。畫家塞尚(Paul Cezame 1839-1906)，現(xiàn)代繪畫之父之稱，認為繪畫的目的是形、色、節(jié)奏、空間的探索，企圖借助于色彩的配合而不依賴明暗效果表現(xiàn)體積。作品有《玩紙牌者》。畫家高更(Panl Cauguiu 1848-1908)后期印象派畫家之一，他善于用線條和強烈的色塊組成的畫幅，具有裝飾風味和東方色彩。作品有《雅各和天使搏斗》等。畫家凡高(Vincent Van Gogh 1853-1890)后期印象派畫家之一。以躍動的線條，凸起的色彩表達主觀感受和激動情緒。作品有《向日葵》等。

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馬克斯·恩斯特
弗蘭西斯·培根
讓·迪比費
杰克遜·波洛克
亨利·馬蒂斯
阿爾貝托·賈科梅蒂
賈斯伯·約翰斯
彼得·布萊克
弗蘭克·斯特拉
莫里斯·路易斯
羅伯特·勞生伯
理查德·漢密爾頓
安迪·沃霍
羅伊·列席滕斯坦
大衛(wèi)·霍克尼
索爾·列維
呂西安·弗洛伊德

疲躪隨多廳著奧契閩整

按照畫面色彩呈現(xiàn)形式的不同，油墨畫可以分為： 版畫 、 國畫 、 水彩畫 、 水粉畫 、 油畫
。所以基本上有名的畫都是油墨畫

透那、康斯太伯爾、柯羅、莫奈

多了，要問又一時記不上來

唐人張打油有首詠雪詩:"身上江山一籠統(tǒng)，井上黑窟窿，黃狗身上白，白狗腫。"雖明白如話，且雜以村言俚語，卻因視角獨特，幽默傳神，機巧有趣，而被人們推崇，這類詩體遂被后人稱為"打油詩"。這首別有情趣的詠雪詩，可謂開了打油詩的先河。 打油詩拙中見巧，俗中藏雅，那亦莊亦諧的語言，機趣橫生的意蘊，有著特殊的藝術(shù)魅力，往往令人過目難忘。

后世就有了“打油詩”的說法。

著名的打油詩

一，《早朝賦雄雉》明·朱元璋

雞叫一聲撅一撅，雞叫兩聲撅兩撅。三聲喚出扶桑日，掃退殘星與曉月。

朱元璋出身草莽，文化程度一般。登基后某次作此詩。剛詠出前兩句的時候，群臣忍笑極為辛苦，但后兩句一出，百官嘆服，以其大氣魄，大手筆，人所不能及。

畢竟是當皇帝的，沒兩把刷子不行。

二，《除夕詩》明·唐伯虎

柴米油鹽醬醋茶，般般都在別人家。歲暮清閑無一事，竹量寺里看梅花。

明代大才子唐伯虎曾一度因生活困頓不堪，到了除夕年貨還沒置辦齊全，一首打油詩生動地吟出一種別樣的“除夕”味道。

不愧是大才子，心真大！

三，《春雨》　明·解縉

春雨貴如油，下得滿街流。滑到解學士，笑壞一群牛。

自己下雨路滑摔跤，自嘲之余還不忘調(diào)笑圍觀群臣，解學士才思機鋒，可見一斑。

這種化解尷尬的方法值得借鑒！