簡體隸書千字文

男主作為角斗士一哥，小小的鄉(xiāng)下競技場已經(jīng)盛不下他，商人決定將他賣到龐貝去巡回演出。既然要去龐貝了，那女主角必定也不遠(yuǎn)了，我熱切地想要看看所謂的末日愛情到底要怎么上演，有沒有“you jump，i jump”的神來之筆之時，男主和女主就在去往龐貝的“高速公路”上相遇了。奴隸們帶著鐐銬走著，女主角的“寶馬”跑車呼嘯而過?？粗兄鹘呛蜕磉呉粠托值軡M身的腱子肉，很多人在期待一場英雄救美，

結(jié)果就在此時，女主的跑車不合時宜地卡殼在了不知趣的公元前的泥濘之中，馬扭傷了腳。是的，不是女主，是馬扭傷了。馬在地上哀嚎不止，依然沒女主什么事，馬演了一段生動的內(nèi)心戲。男主帶著一雙深情的眼走近，以英雄救美的姿態(tài)抱起了那匹馬的頭。馬無奈地掙扎，女主春心蕩漾地看著男主，男主發(fā)表一番自己作為xx部族出身是多么擅長馴馬并熟悉馬的一切的，在兩人眉來眼去若干分鐘之后，男主一把把馬脖子擰斷，深藏功與名地離開。

男主作為角斗士一哥，小小的鄉(xiāng)下競技場已經(jīng)盛不下他，商人決定將他賣到龐貝去巡回演出。既然要去龐貝了，那女主角必定也不遠(yuǎn)了，我熱切地想要看看所謂的末日愛情到底要怎么上演，有沒有“you jump，i jump”的神來之筆之時，男主和女主就在去往龐貝的“高速公路”上相遇了。奴隸們帶著鐐銬走著，女主角的“寶馬”跑車呼嘯而過。看著男主角和身邊一幫兄弟滿身的腱子肉，很多人在期待一場英雄救美，

結(jié)果就在此時，女主的跑車不合時宜地卡殼在了不知趣的公元前的泥濘之中，馬扭傷了腳。是的，不是女主，是馬扭傷了。馬在地上哀嚎不止，依然沒女主什么事，馬演了一段生動的內(nèi)心戲。男主帶著一雙深情的眼走近，以英雄救美的姿態(tài)抱起了那匹馬的頭。馬無奈地掙扎，女主春心蕩漾地看著男主，男主發(fā)表一番自己作為xx部族出身是多么擅長馴馬并熟悉馬的一切的，在兩人眉來眼去若干分鐘之后，男主一把把馬脖子擰斷，深藏功與名地離開。

2.25

清代金石考據(jù)學(xué)的興起，結(jié)束了“帖學(xué)”近千年的統(tǒng)治地位，給靡弱的書壇注入了新的活力，書法史揭開了新的篇章，進(jìn)入了以篆隸為主流書體的時代。三百年的清代隸書創(chuàng)作，名家輩出，人才濟(jì)濟(jì)，是漢之后的又一高峰，其中一鄭簠，金農(nóng)，鄧石如，伊秉綬為代表。
鄭簠
鄭簠(1622----1693)字汝器，號谷口，江蘇南京人。行醫(yī)為業(yè)，終生不仕。少時便矢志研習(xí)隸書，初學(xué)明末書法家宋比玉，一學(xué)就是二十年，至中年有所悟，遂探本求源，遍習(xí)漢碑，直至晚年。為訪山東，河北漢碑，傾盡家資，收藏漢碑拓片，家藏碑刻拓片有四大櫥?？咨腥卧?<鄭谷口隸書歌>>中道:"漢碑結(jié)僻谷口翁，渡江搜訪辯真實。碑亭凍雨取枕眠，抉神剔髓嘆唧唧“是鄭簠愛碑如癡的寫照”。
鄭簠廣習(xí)漢碑，<<曹全>>為其基本體勢與風(fēng)貌。在此基礎(chǔ)之上，又溶入行草。<<夏承碑>>與其他漢碑的某些特征，晚年形成了奔逸超縱，神采奕揚的隸書藝術(shù)風(fēng)貌，以異軍突起之勢，豎起碑學(xué)復(fù)興的第一面旗幟，是清代三百年隸書創(chuàng)作的第一個高峰。
鄭簠的書風(fēng)與藝術(shù)思想，對后來產(chǎn)生了極大影響，尤其對揚州畫派的代表人物如高鳳翰，金農(nóng)，高翔，鄭板橋的影響，更為直接?？梢院敛豢鋸埖卣f，鄭簠的隸書創(chuàng)作，影響了他之后的一個世紀(jì)！
金農(nóng)
金農(nóng)(1687--1764)字壽門，號冬心，平生別號甚多，達(dá)數(shù)十種，浙江杭州人，博學(xué)多才。工詩詞，精鑒古，富收藏，好游歷，著述豐。五十歲時入京考試，未中，遂絕意仕途。居揚州地區(qū)，賣畫為生。金農(nóng)以布衣雄世。無論從認(rèn)識的深度和作品的氣格與高度，以及學(xué)問的廣度與厚度等幾諸多方面都是時代的佼佼者，揚州畫派各家都無法與其相比，因此,金農(nóng)是揚州八家中的杰出代表，也是中國藝術(shù)史的重要人物。金農(nóng)隸書風(fēng)格，沉穩(wěn)果敢，奇崛憨直，隱約有《華山碑》與《天發(fā)神讖碑》，《衡方碑》，《夏承碑》，鄭簠的影子。這種影子又不是那么的明顯與突出，這是金農(nóng)的過人之處。他一方面是好古癡古之士，仿佛是生活在清代的一個漢人，另一方面，又是一個具有強烈自我意識，近乎自負(fù)與自戀情結(jié)者。二者的結(jié)合，使其作品達(dá)到了無一筆不是漢人，無一筆不是自己的境界與高度。他的超前審美與定位，時人言其怪，也是情理之中的事。楊守敬說：“冬心分隸，不受前人束縛，自辟蹊徑，然以為后學(xué)師范，或墮魔道”。對于一些徒師其形，東施效顰者來說，此話確為灼見。尤其是具有強烈個性特征的作品，更是這樣，但是,我們也應(yīng)看到，對齊白石藝術(shù)精神與風(fēng)貌產(chǎn)生影響的書畫家中，相比八大和吳昌碩而言，金農(nóng)更加深刻，秉性與金農(nóng)更契合。在藝術(shù)取向方面增加一些民間藝術(shù)成分和世俗化的關(guān)照。因此，善學(xué)者奪人魂魄，庸史僅學(xué)表皮，學(xué)我者生，似我者死。這是金農(nóng)藝術(shù)給后人的啟示。
鄧石如
鄧石如(1743----1805)初名琰,字石如,因避仁宗琰諱，遂以字行，改字頑伯，號完白山人，安徽懷寧人。他出身寒門，九歲便輟學(xué)謀生，后經(jīng)梁聞山介紹，結(jié)識大收藏家梅,在梅家居住八年之久，期間，盡讀所藏秦漢碑拓，金石瓦當(dāng)?shù)?心摹手追，篤志臨習(xí)，每日早起,研磨盈盤,至夜晚墨盡始寢,寒暑無間,梅府八年，給鄧石如藝術(shù)打下了堅實基礎(chǔ)，是其藝術(shù)歷程的重要時期，后至京師，得大學(xué)士劉墉賞識，聲名益振。其書兼善各體，隸書成就最大，作品結(jié)體嚴(yán)整，具金石氣，篆刻刀法蒼勁渾樸，成就斐然，影響甚廣。
就書法功力而言,鄧石如是清代書家中用功最勤者,筆能扛鼎.章法結(jié)字也很完善,然而由于學(xué)養(yǎng)和藝術(shù)天分的限制，其作品中不免流露出一些匠氣和黑、大、光、亮?xí)r弊的痕跡。隸書面貌更多的是唐人氣息.在漢人的精神把握上,不如其他諸家，種種缺憾，其作品不能說是高格，乃功力型書家，形而下的上品。
鄧石如一生的經(jīng)歷告訴我們,他是中國書法史中第一個真正意義上的職業(yè)書法家。
伊秉綬
伊秉綬(1754-1815),字組似,號墨卿、默庵。福建汀州寧化人，乾隆五十四年進(jìn)士。授刑部主事。遷員外郎，曾為廣東惠州知府、揚州知府，喜繪畫、治印、工詩文。著有《留春草堂詩抄》。
伊秉綬的隸書給人如對高山，如仰大賢的感覺，其面貌可用正、大、簡、拙四字概括?！罢奔凑?。一方面是隸書創(chuàng)作發(fā)展史的正脈與主流風(fēng)尚，同時也有人格精神層面的因素。從伊氏的作品中，我們可以看到顏真卿精神、風(fēng)格面貌的隸書再現(xiàn)。人格的力量支撐著他的藝術(shù)風(fēng)貌，磅礴壯嚴(yán)廟堂氣的背后是一個磊落善政的廉史，書格即人格在其身上得到了最佳詮釋。“大”不僅指作品體積，更多是指作者的氣格與氣象?！昂啞笔且潦蠒ǖ拿黠@標(biāo)志，也是他自覺的審美追求，結(jié)體方正，分布均勻，用筆平鋪直敘，淡化了波挑，蠶頭燕尾等等一些隸書的裝飾用筆特征。作品給人以明朗、直截的印象。單純而不單調(diào)，筆簡而意足，這是伊氏的能耐。一種提綱挈領(lǐng)，以簡馭繁的能耐。他的標(biāo)志還體現(xiàn)一個“拙”字，用“成拙方為巧，入愚始見奇”這句話對應(yīng)伊氏藝術(shù)再恰當(dāng)不過了。這是藝術(shù)高層面的審美境界。

張大千行書七言聯(lián) ? ? ? ? ? ? ? ? ? 張大千 隸書五言

謝安舟楫風(fēng)還起，

庾信文章老更成

這么寫：