簡體隸書千字文
男主作為角斗士一哥,小小的鄉(xiāng)下競技場已經(jīng)盛不下他,商人決定將他賣到龐貝去巡回演出。既然要去龐貝了,那女主角必定也不遠(yuǎn)了,我熱切地想要看看所謂的末日愛情到底要怎么上演,有沒有“you jump,i jump”的神來之筆之時,男主和女主就在去往龐貝的“高速公路”上相遇了。奴隸們帶著鐐銬走著,女主角的“寶馬”跑車呼嘯而過??粗兄鹘呛蜕磉呉粠托值軡M身的腱子肉,很多人在期待一場英雄救美,
結(jié)果就在此時,女主的跑車不合時宜地卡殼在了不知趣的公元前的泥濘之中,馬扭傷了腳。是的,不是女主,是馬扭傷了。馬在地上哀嚎不止,依然沒女主什么事,馬演了一段生動的內(nèi)心戲。男主帶著一雙深情的眼走近,以英雄救美的姿態(tài)抱起了那匹馬的頭。馬無奈地掙扎,女主春心蕩漾地看著男主,男主發(fā)表一番自己作為xx部族出身是多么擅長馴馬并熟悉馬的一切的,在兩人眉來眼去若干分鐘之后,男主一把把馬脖子擰斷,深藏功與名地離開。
男主作為角斗士一哥,小小的鄉(xiāng)下競技場已經(jīng)盛不下他,商人決定將他賣到龐貝去巡回演出。既然要去龐貝了,那女主角必定也不遠(yuǎn)了,我熱切地想要看看所謂的末日愛情到底要怎么上演,有沒有“you jump,i jump”的神來之筆之時,男主和女主就在去往龐貝的“高速公路”上相遇了。奴隸們帶著鐐銬走著,女主角的“寶馬”跑車呼嘯而過。看著男主角和身邊一幫兄弟滿身的腱子肉,很多人在期待一場英雄救美,
結(jié)果就在此時,女主的跑車不合時宜地卡殼在了不知趣的公元前的泥濘之中,馬扭傷了腳。是的,不是女主,是馬扭傷了。馬在地上哀嚎不止,依然沒女主什么事,馬演了一段生動的內(nèi)心戲。男主帶著一雙深情的眼走近,以英雄救美的姿態(tài)抱起了那匹馬的頭。馬無奈地掙扎,女主春心蕩漾地看著男主,男主發(fā)表一番自己作為xx部族出身是多么擅長馴馬并熟悉馬的一切的,在兩人眉來眼去若干分鐘之后,男主一把把馬脖子擰斷,深藏功與名地離開。
2.25
清代金石考據(jù)學(xué)的興起,結(jié)束了“帖學(xué)”近千年的統(tǒng)治地位,給靡弱的書壇注入了新的活力,書法史揭開了新的篇章,進(jìn)入了以篆隸為主流書體的時代。三百年的清代隸書創(chuàng)作,名家輩出,人才濟(jì)濟(jì),是漢之后的又一高峰,其中一鄭簠,金農(nóng),鄧石如,伊秉綬為代表。
鄭簠
鄭簠(1622----1693)字汝器,號谷口,江蘇南京人。行醫(yī)為業(yè),終生不仕。少時便矢志研習(xí)隸書,初學(xué)明末書法家宋比玉,一學(xué)就是二十年,至中年有所悟,遂探本求源,遍習(xí)漢碑,直至晚年。為訪山東,河北漢碑,傾盡家資,收藏漢碑拓片,家藏碑刻拓片有四大櫥??咨腥卧?<鄭谷口隸書歌>>中道:"漢碑結(jié)僻谷口翁,渡江搜訪辯真實。碑亭凍雨取枕眠,抉神剔髓嘆唧唧“是鄭簠愛碑如癡的寫照”。
鄭簠廣習(xí)漢碑,<<曹全>>為其基本體勢與風(fēng)貌。在此基礎(chǔ)之上,又溶入行草。<<夏承碑>>與其他漢碑的某些特征,晚年形成了奔逸超縱,神采奕揚的隸書藝術(shù)風(fēng)貌,以異軍突起之勢,豎起碑學(xué)復(fù)興的第一面旗幟,是清代三百年隸書創(chuàng)作的第一個高峰。
鄭簠的書風(fēng)與藝術(shù)思想,對后來產(chǎn)生了極大影響,尤其對揚州畫派的代表人物如高鳳翰,金農(nóng),高翔,鄭板橋的影響,更為直接??梢院敛豢鋸埖卣f,鄭簠的隸書創(chuàng)作,影響了他之后的一個世紀(jì)!
金農(nóng)
金農(nóng)(1687--1764)字壽門,號冬心,平生別號甚多,達(dá)數(shù)十種,浙江杭州人,博學(xué)多才。工詩詞,精鑒古,富收藏,好游歷,著述豐。五十歲時入京考試,未中,遂絕意仕途。居揚州地區(qū),賣畫為生。金農(nóng)以布衣雄世。無論從認(rèn)識的深度和作品的氣格與高度,以及學(xué)問的廣度與厚度等幾諸多方面都是時代的佼佼者,揚州畫派各家都無法與其相比,因此,金農(nóng)是揚州八家中的杰出代表,也是中國藝術(shù)史的重要人物。金農(nóng)隸書風(fēng)格,沉穩(wěn)果敢,奇崛憨直,隱約有《華山碑》與《天發(fā)神讖碑》,《衡方碑》,《夏承碑》,鄭簠的影子。這種影子又不是那么的明顯與突出,這是金農(nóng)的過人之處。他一方面是好古癡古之士,仿佛是生活在清代的一個漢人,另一方面,又是一個具有強烈自我意識,近乎自負(fù)與自戀情結(jié)者。二者的結(jié)合,使其作品達(dá)到了無一筆不是漢人,無一筆不是自己的境界與高度。他的超前審美與定位,時人言其怪,也是情理之中的事。楊守敬說:“冬心分隸,不受前人束縛,自辟蹊徑,然以為后學(xué)師范,或墮魔道”。對于一些徒師其形,東施效顰者來說,此話確為灼見。尤其是具有強烈個性特征的作品,更是這樣,但是,我們也應(yīng)看到,對齊白石藝術(shù)精神與風(fēng)貌產(chǎn)生影響的書畫家中,相比八大和吳昌碩而言,金農(nóng)更加深刻,秉性與金農(nóng)更契合。在藝術(shù)取向方面增加一些民間藝術(shù)成分和世俗化的關(guān)照。因此,善學(xué)者奪人魂魄,庸史僅學(xué)表皮,學(xué)我者生,似我者死。這是金農(nóng)藝術(shù)給后人的啟示。
鄧石如
鄧石如(1743----1805)初名琰,字石如,因避仁宗琰諱,遂以字行,改字頑伯,號完白山人,安徽懷寧人。他出身寒門,九歲便輟學(xué)謀生,后經(jīng)梁聞山介紹,結(jié)識大收藏家梅,在梅家居住八年之久,期間,盡讀所藏秦漢碑拓,金石瓦當(dāng)?shù)?心摹手追,篤志臨習(xí),每日早起,研磨盈盤,至夜晚墨盡始寢,寒暑無間,梅府八年,給鄧石如藝術(shù)打下了堅實基礎(chǔ),是其藝術(shù)歷程的重要時期,后至京師,得大學(xué)士劉墉賞識,聲名益振。其書兼善各體,隸書成就最大,作品結(jié)體嚴(yán)整,具金石氣,篆刻刀法蒼勁渾樸,成就斐然,影響甚廣。
就書法功力而言,鄧石如是清代書家中用功最勤者,筆能扛鼎.章法結(jié)字也很完善,然而由于學(xué)養(yǎng)和藝術(shù)天分的限制,其作品中不免流露出一些匠氣和黑、大、光、亮?xí)r弊的痕跡。隸書面貌更多的是唐人氣息.在漢人的精神把握上,不如其他諸家,種種缺憾,其作品不能說是高格,乃功力型書家,形而下的上品。
鄧石如一生的經(jīng)歷告訴我們,他是中國書法史中第一個真正意義上的職業(yè)書法家。
伊秉綬
伊秉綬(1754-1815),字組似,號墨卿、默庵。福建汀州寧化人,乾隆五十四年進(jìn)士。授刑部主事。遷員外郎,曾為廣東惠州知府、揚州知府,喜繪畫、治印、工詩文。著有《留春草堂詩抄》。
伊秉綬的隸書給人如對高山,如仰大賢的感覺,其面貌可用正、大、簡、拙四字概括?!罢奔凑?。一方面是隸書創(chuàng)作發(fā)展史的正脈與主流風(fēng)尚,同時也有人格精神層面的因素。從伊氏的作品中,我們可以看到顏真卿精神、風(fēng)格面貌的隸書再現(xiàn)。人格的力量支撐著他的藝術(shù)風(fēng)貌,磅礴壯嚴(yán)廟堂氣的背后是一個磊落善政的廉史,書格即人格在其身上得到了最佳詮釋。“大”不僅指作品體積,更多是指作者的氣格與氣象?!昂啞笔且潦蠒ǖ拿黠@標(biāo)志,也是他自覺的審美追求,結(jié)體方正,分布均勻,用筆平鋪直敘,淡化了波挑,蠶頭燕尾等等一些隸書的裝飾用筆特征。作品給人以明朗、直截的印象。單純而不單調(diào),筆簡而意足,這是伊氏的能耐。一種提綱挈領(lǐng),以簡馭繁的能耐。他的標(biāo)志還體現(xiàn)一個“拙”字,用“成拙方為巧,入愚始見奇”這句話對應(yīng)伊氏藝術(shù)再恰當(dāng)不過了。這是藝術(shù)高層面的審美境界。
張大千行書七言聯(lián) ? ? ? ? ? ? ? ? ? 張大千 隸書五言
謝安舟楫風(fēng)還起,
庾信文章老更成
2. 隸:奴隸
這么寫:
奴隸人的成語有:奴顏婢色,嚴(yán)家餓隸,販夫皂隸。2:拼音是、núlìrén。3:注音是、ㄋㄨ_ㄌ一_ㄖㄣ_。4:結(jié)構(gòu)是、奴(左右結(jié)構(gòu))隸(獨體結(jié)構(gòu))人(獨體結(jié)構(gòu))。
奴隸人的具體解釋是什么呢,我們通過以下幾個方面為您介紹:
一、詞語解釋【點此查看計劃詳細(xì)內(nèi)容】
奴隸人núlìrén。(1)奴仆。
二、網(wǎng)絡(luò)解釋
奴隸人奴隸人是一個漢語詞語,讀音是núlìrén,意思是馬夫。
關(guān)于奴隸人的詩詞
《有贈·精神奴隸人誰有》
關(guān)于奴隸人的詩句
精神奴隸人誰有
關(guān)于奴隸人的詞語
奴顏婢色婢膝奴顏奴仆命騷亡國奴奴顏婢膝烏舅金奴隸首之學(xué)認(rèn)奴作_守錢奴嚴(yán)家餓隸
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