有懸念伏筆的有聲小說

伏筆和懸念的區(qū)別從筆墨，形態(tài)和目的及作用這三方面看。

一，從筆墨上看區(qū)別

伏筆通常只是一兩筆，點(diǎn)到為止，否則就失去了“伏”的意義。

設(shè)懸念則沒有特別統(tǒng)一的規(guī)定，其筆墨根據(jù)實(shí)際需要有多有少。

二，從形態(tài)上看區(qū)別

伏筆一般貴在一個(gè)“伏”字，通常比較隱蔽，所謂埋下伏筆，即指這一點(diǎn)。因而伏筆是“隱性”的巧妙的伏筆，在沒有看到“照應(yīng)”之前，往往貌似“閑筆”。

為了達(dá)到懸念的目的，作者在設(shè)置懸念的時(shí)候，也往往是把它放在顯著的位置，或者是大肆渲染，它也是“顯性”的。

三，從目的和作用上看區(qū)別

伏筆是“對(duì)將要在作品中出現(xiàn)的人物或事件，預(yù)作提示或暗示，目的是以求前后呼應(yīng)，情節(jié)合理”。它常常與“照應(yīng)”配合使用，即所謂前有伏筆，后有照應(yīng)。

懸念則是為了造成讀者心中的緊張和期待心理，以求情節(jié)的曲折，故事的起伏。

伏筆和懸念的區(qū)別從筆墨，形態(tài)和目的及作用這三方面看。

一，從筆墨上看區(qū)別

伏筆通常只是一兩筆，點(diǎn)到為止，否則就失去了“伏”的意義。

設(shè)懸念則沒有特別統(tǒng)一的規(guī)定，其筆墨根據(jù)實(shí)際需要有多有少。

二，從形態(tài)上看區(qū)別

伏筆一般貴在一個(gè)“伏”字，通常比較隱蔽，所謂埋下伏筆，即指這一點(diǎn)。因而伏筆是“隱性”的巧妙的伏筆，在沒有看到“照應(yīng)”之前，往往貌似“閑筆”。

為了達(dá)到懸念的目的，作者在設(shè)置懸念的時(shí)候，也往往是把它放在顯著的位置，或者是大肆渲染，它也是“顯性”的。

三，從目的和作用上看區(qū)別

伏筆是“對(duì)將要在作品中出現(xiàn)的人物或事件，預(yù)作提示或暗示，目的是以求前后呼應(yīng)，情節(jié)合理”。它常常與“照應(yīng)”配合使用，即所謂前有伏筆，后有照應(yīng)。

懸念則是為了造成讀者心中的緊張和期待心理，以求情節(jié)的曲折，故事的起伏。

擴(kuò)展資料：

伏筆是一個(gè)漢語詞匯，讀音為fú bǐ，指文章或文藝作品中，在前段里為后段所作的提示或暗示。是文學(xué)創(chuàng)作中敘事的一種手法，就是上文看似無關(guān)緊要的事或者物，對(duì)下文將要出現(xiàn)的人物或事件預(yù)先作的某種提示或暗示。

“伏筆”是文學(xué)創(chuàng)作中敘事的一種手法，就是上文看似無關(guān)緊要的事或者物，對(duì)下文將要出現(xiàn)的人物或事件預(yù)先作的某種提示或暗示，或者說是前文為后文情節(jié)埋伏的線索。

好處是交代含蓄，使文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、緊湊，讓讀者看到下文時(shí)，不至于產(chǎn)生突兀、疑惑之感。有助于全文達(dá)到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)發(fā)展合理的效果。在戲劇創(chuàng)作中有稱伏線。

特點(diǎn)

（1）有伏必應(yīng)，如果你在開頭提到了槍，那么在第二或第三段就要提到開槍，不伏不應(yīng)是敗筆，只伏不應(yīng)同樣也是敗筆。

（2）伏筆要伏得巧妙，切忌刻意、顯露。伏筆一般做到別人無法輕易覺察到，要做到如風(fēng)行水上，自然成文。

（3）伏與應(yīng)不宜前后緊貼。如果伏應(yīng)前后貼得過近，反而會(huì)使文章顯得呆板，讀起來顯得枯燥。

懸念是一個(gè)漢語詞語，讀音為xuán niàn，即讀者、觀眾、聽眾對(duì)文藝作品中人物命運(yùn)的遭遇，未知的情節(jié)的發(fā)展變化所持的一種急切期待的心情。

“懸念”是小說、戲曲、影視等藝術(shù)作品的一種表現(xiàn)技法，是吸引廣大群眾興趣的重要藝術(shù)手段。出自《奉諭還朝疏》。

懸念，是通過對(duì)劇情做懸而未決和結(jié)局難料的安排，以引起觀眾急欲知其結(jié)果的迫切期待心理的一種編劇技巧。在西方編劇理論中，最早設(shè)計(jì)懸念的是亞里士多德的《詩學(xué)》。

在中國(guó)戲曲理論著作中，雖無懸念一詞，單所謂的“結(jié)扣子”、“賣關(guān)子”，以及李漁在《閑情偶寄》詞曲部格局一章中提出的有關(guān)“收煞”的要求：暫攝情形，略收鑼鼓......令人揣摩下文，不知此事如何結(jié)果“，其內(nèi)涵就是與懸念基本相似。