京劇變臉

變臉是用一個橡膠一樣的東西化成臉譜之后連根繩子(繩子超細(xì)所以看不見）之后演出前戴在臉上（戴多少變多少）一只手擋另一只一拉繩子就變了（請不要模仿，容易憋死）憋死我啦?。]打符號）

變臉是川劇表演藝術(shù)的特殊技巧之一。它是劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義表現(xiàn)手法。變臉的方法大體分為三種——抹臉、吹臉、扯臉。?

抹臉：將油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。?

吹臉：只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。?

扯臉：比較復(fù)雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線。再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護(hù)下，再一張一張地扯下來。

川劇變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內(nèi)心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態(tài)變成可見、可感的具體形象——臉譜。川劇變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。 ?

變臉中最具川劇特色的，是《白蛇傳·金山寺》一場紫金鐃缽的扯線變臉。當(dāng)哼哈二將、簡齋、哪吒、韋馱等被白蛇一一戰(zhàn)敗后，法海禪師使出罩?jǐn)z"妖魔"的神器紫金鐃缽，白蛇仍然在青蛇的掩護(hù)下成功逃脫。劇中紫金鐃缽擬人化為缽?fù)?，先后三次出場，第一次出場時，以綠藍(lán)相間的臉譜亮相，在與白蛇的打斗中依次變?yōu)榧t臉綠眉、藍(lán)臉金眉、黃臉、白臉黑眼，最后以白臉、笑眼、紅頰的本臉追殺白蛇下場;第二次出場是追殺白蛇的過場戲，以白色的本臉亮相，發(fā)現(xiàn)白蛇早已逃走，跺腳之間，突然變?yōu)楹谀槹籽?，急迫白蛇下?第三次出場仍舊是白色本臉，在與白蛇相遇的一剎那變?yōu)榻鹉槤饷冀j(luò)腮胡;最后，當(dāng)白蛇、青蛇率眾水族敗退時又還原為白色本臉。生動而清晰地展現(xiàn)出缽?fù)瘜ふ野咨邥r的張狂，發(fā)現(xiàn)白蛇時的激動，罩住白蛇時的喜悅，白蛇逃走后的惱怒等情緒變化過程，具有十分強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

每個劇目變臉的任務(wù)都不一樣，有很多，無法計(jì)數(shù)

變臉的手法大體上分為三種：

“抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。

“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。

“吹臉”只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。

“扯臉”是比較復(fù)雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進(jìn)展，在舞蹈動作的掩護(hù)下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽?fù)?紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。

“扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。