李清照 醉花陰

醉花陰·薄霧濃云愁永晝
作者：李清照
薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
都是名句

這首詞寫詞人在重陽佳節(jié)獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。上片由白天寫到夜晚，愁苦孤獨之情充滿其中。下片則倒敘黃昏時獨自飲酒的凄若，末尾三句設(shè)想奇妙，比喻精彩，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。開頭兩句渲染寂寥無聊的環(huán)境氛圍，天氣陰沉，香已燃盡。詞人不再續(xù)香，襯托出心境之不佳?！凹压?jié)又重陽”點明時令，也暗示心緒不好的原因。每逢佳節(jié)倍思親。佳節(jié)時本應(yīng)該夫妻團圓、共同飲酒賞菊，而如今只有自己，所以，才會“玉枕紗廚，夜半涼初透”的。這種涼，既是身體之涼，更是心里之凄涼。下片前兩句倒敘黃昏獨自飲酒賞菊的凄涼，扣住“重陽”。末三句以菊花之瘦比喻人之瘦，本來已很新穎，再用人比黃花還瘦的夸張筆法，更出人意表，據(jù)說李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙時誠后，趙時誠贊賞不已，自愧寫詞不知妻子，卻又想要勝過她，于是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，并將李清照的這首詞夾雜其中，請友人陸德夫評論。陸德夫細加玩味后說：“只三句絕佳?！壁w明誠問哪三句，陸德夫說：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”正是本詞的最后三句。

比喻的巧妙使這首詞廣泛傳誦。本詩詞中以花喻人瘦。瘦字體現(xiàn)了作者當(dāng)時的現(xiàn)狀。這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。

此詞首句化用梁柳惲的名句第一疊“隴首”三句，是當(dāng)前景物和情況?！霸骑w”、“日晚”，隱含下“憑闌久”?！巴じ弈救~下，隴首秋云飛”。隴首，猶言山頭。云、日、煙波、皆憑闌所見，而有遠近方分?！耙煌笔且谎弁^去，由近及遠，由實而虛，千里關(guān)河，可見而不盡可見，逼出“忍凝眸”三字，極寫對景懷人、不堪久望之意。此段五句都是寫景，卻僅用“忍凝眸”三字，極寫對景懷人、不堪久望之意。此段五句都是寫景，用“忍凝眸”三字，便將內(nèi)心活動全部貫注到上寫景物之中，做到了情景交融。

醉花陰·薄霧濃云愁永晝
作者：李清照 朝代：宋代
薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
注釋：
薄霧彌漫，云層濃密，日子過得愁煩，龍涎香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。
醉花陰：詞牌名。初見于毛滂《東堂詞》，詞中有“人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風(fēng)曲。勸君對客杯須覆”，詞牌取義于此。 全詞重頭五十二字，前后片各三仄韻。第三句用平腳不入韻，其余第一、四、五句用韻。前后片第二句五言句，前人有的用上二下三句式，有的用上一下四句式，還有的前后片分別用以上兩種不同的句式，因此，此句形式可以靈活使用。通常以李清照《漱玉詞》為準(zhǔn)。
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），字易安，號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。

,大概為了應(yīng)景吧

要聯(lián)系當(dāng)時作者的心情，她丈夫剛死，心情悲痛欲絕

不好意思，文文采不夠好...

見一樓摘抄..

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 　　佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 　　莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
　　 ――李清照《醉花陰?重陽》
　　
　　靖國元年（1101），十八歲的李清照與趙明誠結(jié)婚，婚后伉儷情深，相濡以沫，他們這種舉案齊眉、相敬如賓的生活持續(xù)了十多年。宣和三年（1121），趙明誠出去做官了。這個時期，李清照寫了很多紅顏易衰之嘆、離愁別恨寂寞孤苦之怨的詩詞，《醉花陰》便是其中著名的一首。當(dāng)時詞人與趙明誠受朝廷黨爭牽連，回山東原籍。趙明誠在外地做官，夫妻分居，李清照一人在家獨守空房，適遇陰歷九月九重陽佳節(jié)，李清照思夫心切，寫下了這首《醉花陰?重陽》。
　　首句“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，薄霧濃云是天上由早晨到白天的景象，對應(yīng)著室內(nèi)龍腦香料在獸形銅香爐中漸漸消熔為煙的時間流逝。彷徨室內(nèi)，仰望天際，一副寂寞無主的神情可見。心理感覺化的時間不同于自然時間，它可以把自然時間伸長或縮短。重陽已是白天漸短的時節(jié)，但耐不住似霧如云的愁思把它拉長為“永晝”。“永晝”多用以形容夏日，而時下已是晝短夜長的深秋季節(jié)，可知“永晝”當(dāng)是一種對時間的心理錯覺，作者借此點出了她獨守空閨時的度日如年之感。一種無可宣泄的孤寂情感和相思愁緒便從這些景語中浮離出來，它與溫庭筠的小令《望江南》中的“梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”有異曲同工之妙。這兩處寫“愁”的手法皆為“移情于景”，這兩種“愁”同是女子思夫之愁，不同的意象竟然可以給我們相似的感受。選擇“薄霧”、“濃云”這樣兩個意象開頭，以天氣暗寓心情，所寫是個陰天，天陰沉，霧蒙蒙。據(jù)心理學(xué)家研究，天氣頗能影響人的心情，許多文學(xué)作品在描寫人物的心理活動時，都善于用天氣作陪襯。李清照在此首詞中，也運用了同樣的手法，因為“薄霧濃云”導(dǎo)致“愁永晝”。此句關(guān)鍵詞是個“愁”字，這個“愁”也是全詞的詞眼，但為什么愁全詞卻并未挑明。原因有二：其一，文學(xué)貴在含蓄，詩詞更講究內(nèi)蘊，詩詞的主旨不宜直言，要靠讀者慢慢品嘗，才有味道。其二，古代社會婦人思夫不便直說，只能婉轉(zhuǎn)地表白。
　　次句“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”，詞人選定了一個特定的日期來寫自己銘心刻骨的相思情懷?！懊糠昙压?jié)倍思親”，人同此心，心同此理。以往的重陽佳節(jié)，一定是夫妻共同登高賦詩，或者是把酒賞菊。所以，離別以后，再逢重陽，千萬種思緒涌上心頭，詞人就難以自我把持了。一個“又”字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感。更何況高雅的玉瓷枕，避蚊的碧紗廚，往昔是與丈夫與共的，可如今卻是“半夜涼初透”。顯然，這里的“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。時下已是晝短夜長的深秋季節(jié)，深秋的夜晚頗有涼意，這是大自然的癥候，人人都可以理解。然而作者在這里要表達的絕不僅僅是一種大自然的現(xiàn)象，而是借此表現(xiàn)一個獨守空房的婦人對丈夫思念的悲傷和痛苦，更為深刻的涵義是表達內(nèi)心的苦楚和凄涼。此句與前面的“薄霧濃云愁永晝”一樣，表面寫天氣和季節(jié)導(dǎo)致人們身體的“愁”與“涼”，骨子里則含蓄地表達作者因為孤獨和寂寞，思夫而不能相見的痛苦導(dǎo)致內(nèi)心的“愁”和“涼”，孤眠獨寢，觸景生情，柔腸寸斷心欲碎，多少的悠悠思夫情，都傳神地從“涼初透”中表現(xiàn)出來了。李清照主張“以尋常言語度入音律”，她這不假修飾、明白如話的淡淡的敘述，卻使詞的語言藝術(shù)取得了最好的效果。
　　第三句“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。宋時，此風(fēng)不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”，直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖（“有暗香盈袖”一句）。然而，詞人又不禁觸景傷情，菊花再美、再香，也無法送給遠在異地的親人。奈何在黃昏時分飲酒卻又平添了幾許煩憂，作者在借酒澆愁，可哪堪知，借酒澆愁愁更愁，抽刀斷水水更流。真真應(yīng)了“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得”！再一次渲染了李清照孤獨而茫然的心境。
　　末句“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情?！颁N魂”極喻相思愁絕之情?！昂熅砦黠L(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”，暗含凄冷之意。作者先以“銷魂”點神傷，再以“西風(fēng)”點凄景，最后落筆結(jié)出一個“瘦”字。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。元代伊世珍在《瑯環(huán)記》中談到李清照《醉花陰?重陽》，曾講過這樣一個故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠，明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳?！髡\詰之，曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’正易安作也?！边@個故事說明李清照的確不愧是位才華過人的女詞人，也說明“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”屬古今絕句，是李清照觀察生活、感悟生活、大膽想象、敢于創(chuàng)新的結(jié)果，也是李清照詞作技巧達到爐火純青的集中表現(xiàn)。李清照采取自我反觀的筆法，用西風(fēng)吹卷簾幕，露現(xiàn)出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地書寫了相思之苦，其意實同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但表達時摒絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標(biāo)逸韻，確乎無“詞語塵下”之嫌。用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。