經(jīng)典維族舞蹈 音樂

維族舞蹈有自娛性舞蹈、風(fēng)俗性舞蹈、表演性舞蹈三種。現(xiàn)在流傳于新疆各地的民間舞蹈主要形式有：賽乃姆、多朗舞、薩瑪舞、夏地亞納、納孜爾庫姆、盤子舞、手鼓舞以及其他表演性舞蹈。

賽乃姆：

自娛性舞蹈。廣泛流傳在新疆各地，賽乃姆原是古代新疆民間曲調(diào)的一種，節(jié)奏平穩(wěn),旋律優(yōu)美,適于舞蹈，后來與節(jié)奏歡快的曲調(diào)賽勒凱相結(jié)合，形成由慢轉(zhuǎn)快的兩段體的舞蹈形式。

多朗舞：

禮俗性舞蹈，是以雙人對舞為基礎(chǔ)，帶有競技性的組舞。多朗舞有一套完整的表演程式，舞者必須自始至終跳完整個舞蹈，中途不準(zhǔn)退出，觀眾也不得隨便離開舞場。舞蹈由雙人對舞轉(zhuǎn)為集體圈舞，又由圈舞發(fā)展成雙人競技性旋轉(zhuǎn)表演，動作勇猛、矯健。伴奏樂器有卡儂、多朗熱瓦甫、艾捷克、手鼓等。

薩瑪舞：

屬于風(fēng)俗性舞蹈，它是伊斯蘭教節(jié)日時由男子在廣場上集體表演的舞蹈形式。其舞蹈動律沉穩(wěn)、舒展；落腳時全腳著地，身體下壓、微頓，抬步時兩手隨身體的俯仰而輕擺，常用跳轉(zhuǎn)、擦地空轉(zhuǎn)等技巧動作。表演者多為勞動群眾，動作粗獷有力，富有勞動生活氣息

沒有樂隊，只有一只手鼓，大家圍成一圈兒，想跳就跳，想看就看。不時有人跳累了退出，也不時有人加入，好象這里的人誰都會跳舞。跳舞的人、看舞的人時多時少，只要手鼓聲不停，就似乎沒有結(jié)束的時候。跳舞的人有青年人，還有一些銀須舞動的老年人。特別是維吾爾族老人在跳舞時渾身散發(fā)出不知疲倦的活力，讓人熱血沸騰。

dance of Uygur nationality 中國維吾爾族自古居住在中國的西北部，有歷史悠久的文化藝術(shù)傳統(tǒng)。維吾爾族舞蹈繼承古代鄂爾渾河流域和天山鶻族的樂舞傳統(tǒng)，又吸收古西域樂舞的精華，經(jīng)長期發(fā)展和演變，形成具有多種形式和特殊風(fēng)格的舞蹈藝術(shù)，廣泛流傳在新疆維吾爾自治區(qū)各地。

維吾爾族（中國西北）舞蹈的特點是與民間音樂結(jié)合得十分緊密。舞蹈時，頭、肩、腰、臂、肘、膝、腳都有動作，還有“動脖”、“打指頭”、“翻腕子”等一系列小動作，眼睛尤其傳神。這一切形成了維吾爾族舞蹈的鮮明特點。

維吾爾族舞蹈大致可分為自娛性舞蹈、禮俗性舞蹈和表演性舞蹈。

“賽乃姆”是一種自娛性舞蹈，在喜慶佳節(jié)以及舉行婚禮和親友歡聚時都要跳“賽乃姆”?！百惸四贰蔽璧缸杂苫顫?，沒有固定的程式，舞者即興表演，合上音樂節(jié)奏即可，可一人獨(dú)舞、 兩人對舞或三五人同舞。人聲、鼓樂聲歡騰喧鬧，把火熱的氣氛推向高潮，使所有參加者無比激動、興奮。

還有一種特點鮮明的舞蹈是“多朗舞”，是維吾爾族歷史悠久、形式完整、動作粗獷矯健的一種民間舞蹈，深為維吾爾族人民所喜愛。“多朗舞”來自塔里木盆地多朗地區(qū)（中國西北），有著結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈璧感问?。開始時以雙人對舞為主，不限對數(shù)，中途不能退場，直到競技性旋轉(zhuǎn)開始為止。隨著鼓聲加快，舞蹈速度也越來越激烈，由兩人對轉(zhuǎn)變成分散的競技性旋轉(zhuǎn)，最后只留下一人在場中央。在眾人喝彩聲中，“多朗舞”達(dá)到了高潮而結(jié)束。自始至終，多朗舞都在“多朗木卡姆”的音樂伴奏下進(jìn)行。

最近很流行的：美麗公主組合 她們的經(jīng)典曲目是-歡樂的譽(yù)李玩吧，新疆的大街小巷幾乎都羨搭在放這首歌 (*^__^*) 嘻嘻……我是慶派遲新疆人

花兒為什么這樣紅

　　上個星期五，我和媽媽、爸爸去中山紀(jì)念堂看由廣州芭蕾舞團(tuán)的哥哥姐姐演的舞蹈劇《天鵝湖》。一開始，我對這個故事只是有一點點的了解，因為在音樂課上，我們有看過一些《天鵝湖》的小片段。但是看完這出劇以后，我的感覺就更深刻了。想了解一下我看這出劇的過程咧?那就聽我慢慢解說……
　　一開始，我為了了解故事情況，就看了一眼節(jié)目的介紹，這下我才明白，原來這部劇的女主角是奧杰塔公主，然后，她在花園里采花時遇見了魔王，被魔王無辜地變成了一只天鵝。故事就從這里開始。后來，王子發(fā)現(xiàn)了奧杰塔，便和奧杰塔一起跳舞。王子要選一位公主了，可是，國王選的公主他一點也不喜歡，他喜歡的是奧杰塔。在完婚宴會上，魔王打扮成一位客人，帶來一位公主。王子以為這位公主就是他的奧杰塔，于是和她共舞。但是當(dāng)奧杰塔的影子出現(xiàn)在上空時，王子這才知道他上當(dāng)了，急忙跑回天鵝湖畔，后來在眾多天鵝的幫助下，奧杰塔終于變回人形，幸福地和王子生活在一起。
　　廣芭的哥哥姐姐們跳得實在是太精彩和太優(yōu)美了，所以我整部劇看得都很認(rèn)真，沒有打過一點瞌睡，連媽媽這個看音樂劇的忠實者都打了一點瞌睡，可見我是多么的認(rèn)真啊!其中，我最喜歡演奧杰塔公主變成天鵝的那個姐姐，因為我看著王子把她舉起來，放下來，她的動作都很優(yōu)雅，真的好像一只天鵝，在和王子翩翩起舞呢!即使是做一些掙扎的動作，但她還是非常地優(yōu)雅，動作也是非常的大方。說到王子，我也很喜歡，雖然他在開始的時候做動作有點趔趄了，但是他在后面的時候還是可以做到像王子一樣的美男的哦(美男這個詞有點惡心，建議童鞋們不要模仿。)!而且他是有點瘦，但是嘛，芭蕾舞不是講究身材滴，是講究整體素質(zhì)和技巧問題滴。
　　這次看的舞劇給我很大的收獲哦!第一，讓我欣賞到這部給人帶來美的感受的經(jīng)典芭蕾舞劇，第二，也成為了我寫作文的素材，這一篇周記就是這樣得來的。我讓媽媽再幫我看看有沒有芭蕾舞劇的票，因為我現(xiàn)在對芭蕾舞劇超級感興趣!
　　廣芭的哥哥姐姐們跳得實在是太精彩和太優(yōu)美了，所以我整部劇看得都很認(rèn)真，沒有打過一點瞌睡，連媽媽這個看音樂劇的忠實者都打了一點瞌睡，可見我是多么的認(rèn)真啊!其中，我最喜歡演奧杰塔公主變成天鵝的那個姐姐，因為我看著王子把她舉起來，放下來，她的動作都很優(yōu)雅，真的好像一只天鵝，在和王子翩翩起舞呢!即使是做一些掙扎的動作，但她還是非常地優(yōu)雅，動作也是非常的大方。說到王子，我也很喜歡，雖然他在開始的時候做動作有點趔趄了，但是他在后面的時候還是可以做到像王子一樣的美男的哦(美男這個詞有點惡心，建議童鞋們不要模仿。)!而且他是有點瘦，但是嘛，芭蕾舞不是講究身材滴，是講究整體素質(zhì)和技巧問題滴。
　　這次看的舞劇給我很大的收獲哦!第一，讓我欣賞到這部給人帶來美的感受的經(jīng)典芭蕾舞劇，第二，也成為了我寫作文的素材，這一篇周記就是這樣得來的。我讓媽媽再幫我看看有沒有芭蕾舞劇的票，因為我現(xiàn)在對芭蕾舞劇超級感興趣!
　　

你好，
現(xiàn)在沒有這方面的排名，
即使有個人或團(tuán)隊有這方面的研究，也沒有任何的權(quán)威性，
還有，你的提問也沒有任何意義，回答完畢。

舞蹈中，從頭、肩、腰、臂、肘、膝、腳都有動作，傳神的眼神更具代表性。還要加上“動脖”、“彈指頭”、“翻腕子”等一系列的小裝飾，更形成了維吾爾族舞蹈的特點。

維吾爾族舞蹈體態(tài)的基本特征：強(qiáng)調(diào)昂首挺胸、立腰、拔背而產(chǎn)生的立感，給人一種高傲挺拔、外向的感覺。這一體態(tài)的形成是經(jīng)由吾爾族的第一舞人、杰出的舞蹈家、教育家康巴爾汗的規(guī)范而形成的。

維吾爾族舞蹈節(jié)奏的基本特征：吾爾族舞蹈節(jié)奏，多用切分音、附點節(jié)奏和弱拍上給以強(qiáng)勢的藝術(shù)處理。如舞蹈動作中的繞腕，頭的“挑”，腳步的“三步一抬”中的后踢步都是在弱拍做的，以此突出舞蹈的風(fēng)韻和民族特點。

維吾爾族舞蹈律動的基本特征：為膝部規(guī)律性的連續(xù)顫動和變換動作時的一瞬間的微顫，使其動作銜接自然瀟灑、柔和優(yōu)美。（擅長運(yùn)用頭、眼和手腕）

維吾爾族舞蹈技巧的基本特征腰功和快速旋轉(zhuǎn)。（腰功包括板腰、側(cè)閃腰、快速的軟腰和慢速的控腰，其中側(cè)閃腰在舞蹈中較常見也別具特色。旋轉(zhuǎn)強(qiáng)調(diào)“乍動乍息”，既啟動要快而強(qiáng)勁，停止要馬聚然、穩(wěn)健，區(qū)別于其他民間舞的旋轉(zhuǎn)。）