莫泊桑小說短篇小說

是莫泊桑寫的小說的一些合集。莫泊桑是十九世紀(jì)世界三大著名短篇小說巨匠之一，1880年《羊脂球》的發(fā)表使他一舉成名，該篇亦成為世界文學(xué)史上的經(jīng)典之作。作者將處于社會(huì)最底層、受人歧視的妓女——“羊脂球”與形形色色、道貌岸然的所謂上層人物做對比，充分顯示出前者極富正義感和同情心的美好心靈以及后者極端自私、寡廉鮮恥的丑惡靈魂。
里面有項(xiàng)鏈、羊脂球、月光等著名的文章。

莫泊桑短篇小說的主要內(nèi)容(有三點(diǎn))



(1)描寫普法戰(zhàn)爭的作品。在這些作品里，他描寫了下層人民自發(fā)的抗敵斗爭和獻(xiàn)身精神，強(qiáng)調(diào)普通群眾有更多的愛國主義，例如《米隆老爹》《蠻大媽》等。



(2)描寫窮苦人民悲慘命運(yùn)和贊頌勞動(dòng)人民優(yōu)秀品質(zhì)的作品。例如:《瞎子》、《窮鬼》、《西蒙的爸爸》等。



(3)描寫資產(chǎn)階級風(fēng)尚習(xí)俗的作品。例如:《遺產(chǎn)》、《珠寶》、《老人》、《我的叔叔于勒》、《項(xiàng)鏈》等。



莫泊桑最擅長的題材是他親身參加過的普法戰(zhàn)爭、長達(dá)十年的小職員生涯和青少年時(shí)代在諾曼底故鄉(xiāng)的生活，這三種環(huán)境為他的短篇小說提供了極為豐富的題材。這些作品歌頌了人民的愛國主義熱情，表現(xiàn)了農(nóng)村的習(xí)俗和世態(tài)，真實(shí)地反映了小職員的單調(diào)刻板的生活。它們在藝術(shù)上各有特色、并不雷同，猶如寶石上的各個(gè)校面，共同折射出燦爛的光芒。

莫泊桑，全名居伊.德.莫泊桑(Maupassant 1850--1893) ：19世紀(jì)后半期法國優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，曾拜法國著名作家福樓拜為師。一生創(chuàng)作了6部長篇小說和350多篇中短篇小說，他的文學(xué)成就以短篇小說最為突出，是與契訶夫和歐·亨利并列的世界短篇小說之王，對后世產(chǎn)生極大影響。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實(shí)。他的短篇小說構(gòu)思別具匠心，情節(jié)變化多端，描寫生動(dòng)細(xì)致，刻畫人情世態(tài)惟妙惟肖，令人讀后回味無窮。 莫泊桑的作品對后世產(chǎn)生了極大影響。除了《羊脂球》（1880）,這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創(chuàng)作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《兩個(gè)朋友》（1883）、《項(xiàng)鏈》（1884）及《西蒙的爸爸》、《珠寶》、《小步舞》、《珍珠小姐》等在內(nèi)的一大批膾炙人口、思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合的短篇佳作。 莫泊桑的長篇小說也達(dá)到比較高的成就。他共創(chuàng)作了6部長篇：《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅(jiān)強(qiáng)》（1889）和《我們的心》（1890），其中前兩部已列入世界長篇小說名著之林。

不具體到哪一篇么？

0.0要求好難~

用極為現(xiàn)實(shí)的筆觸和講故事的形式來寫文章，表面上看起來很簡潔，在用平淡的語言講身邊的故事，但其實(shí)絕大部分故事都是想象出來的，兩者進(jìn)行了完美結(jié)合，用最傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和語言來創(chuàng)造一個(gè)個(gè)富有想象力的作品，不帶任何主觀詭異色彩，恰如其份擊中生活中的矛盾，并拉近距離，這才是莫泊桑被冠以短篇小說大師，可以被稱之偉大的重要因素。 熱愛莫泊桑的理由：我聽過的最動(dòng)人的故事都來自你的心靈，你讓我了解到金子般的心的存在。深知你的情感，有時(shí)我甚至覺得這個(gè)世界從沒有人像你這么了解我，道盡心聲，把美用你的方式展現(xiàn)，用我深深熱愛的方式展現(xiàn)。 你擁有那么豐富細(xì)膩的情感世界，最普通的人和事在你眼中都是那么光彩四溢。當(dāng)一個(gè)人心中充滿各種各樣的悲憫和感動(dòng)時(shí)，就很難站在中間的位置無動(dòng)于衷，面對這個(gè)世界循規(guī)蹈矩或是放浪形骸，都是一種無聲的抗議。 對現(xiàn)實(shí)的粗鄙描述之后卻是容納的大氣和殘存的溫暖，這可能是所有偉大作品中透露出的共性。 樸素的現(xiàn)實(shí)主義作品，如同開在記憶深處田埂邊的一朵朵淡紫色的小花，久久地在我心中搖曳。曾經(jīng)一度，我是如此欣喜激動(dòng)的搜尋所有有關(guān)你的文章。懷念那段時(shí)光，我雖然依舊身處同樣的環(huán)境中，面對寂寞的四壁，但卻沉浸在落日的黃昏，明媚的清晨，兩岸的樹蔭，沿路依次盛開的繁花以及那無限悠遠(yuǎn)的情懷之中，未曾察覺的一些情感蘇醒了。當(dāng)我的心隨著你的情感微微顫動(dòng)，去經(jīng)歷那些想象的過程時(shí)，似乎你星光般的目光灑落在了我的身上。你的氣質(zhì)是明晰而狡黠的，當(dāng)把一件事描繪得透徹而惟妙惟肖時(shí)，我仿佛看見你轉(zhuǎn)過身后善意而狡黠的微笑，無論怎樣，你純潔的目光遇到這個(gè)世界時(shí)，痛苦越發(fā)深深刺入內(nèi)心。你所關(guān)注的角落里的人們在現(xiàn)在還在這個(gè)世上默默的存在，你所感受到的事物現(xiàn)在也是如此荒誕而普遍。古典主義的純真質(zhì)樸，自然通透，沉靜肅穆，浪漫虔誠在此得到最好的詮釋。現(xiàn)在的我只想一次又一次在靜靜的午后，去觸碰開啟那古樸厚重的大門，觀瞻來時(shí)的路以及人們共同擁有的風(fēng)景。 修軟點(diǎn)椅子的女人：兩年前第一次讀到這篇文章，只是有些唏噓感慨，當(dāng)再一次讀修軟墊椅的女人時(shí)，卻忍不住想流淚，人世間是與非又有誰說得清楚呢，那個(gè)女人卑微地愛著，愛成為了她一生中的全部，不計(jì)一切地奢求一場原本就不屬于自己的愛，無論在世人的眼中是多么愚蠢，為了另外一個(gè)人而完成一個(gè)自己的世界，這才是真正發(fā)自內(nèi)心的愛，才是她黑暗生活中的一點(diǎn)亮光，才是那荒蕪人生中滋生出的意義，才能成為她活下去的理由，她的快樂只是想看他一眼，可是就連這點(diǎn)小小的要求卻鑄成了她人生的全部悲劇，以及被世人和他鄙視的理由，究竟誰才是真正麻木，可恨的人，修軟椅的女人也不比這樣的人更可悲。愛是屬于個(gè)人付出的時(shí)間和心血，舉著條件去尋找愛只是在彰顯欲望。 原來輸家才是真正懂得愛情的人，不在乎付出或得到多少。而現(xiàn)在，當(dāng)我能多一點(diǎn)了解這個(gè)世界，了解愛的時(shí)候，這成了我心中最動(dòng)人的愛情故事。愛的真諦降臨在了渺小卑微的廢墟上，不管聰明的人們擁有多少財(cái)富，他們恐怕永遠(yuǎn)也無法理解這樣的愛，也無法接受這樣的愛。人們對真愛趨之若鶩地談?wù)摚F(xiàn)實(shí)的人們認(rèn)為她根本不存在，浪漫的人們堅(jiān)信她的存在，在眾人的唾沫中，她默默地出現(xiàn)過，但很快又消失了。 在途中：在人生短暫的歷程中，這樣的遭遇對于平淡殘酷的人生而言是一次多么美妙的體驗(yàn)，女主人公在生命的最后一段時(shí)間里曾經(jīng)這樣被人用尊敬而且有恒的態(tài)度來戀愛，這樣被人用充滿詩意的激情來戀愛，這樣被人用奮不顧身的忠實(shí)態(tài)度來戀愛，她究竟是幸福的。她說，我只同他說過一次話，卻像相識(shí)了二十年。他的默默守候僅僅是因?yàn)樗┡c的恩情嗎，他從不試圖去接近，為了保持一份真正的友誼，也許，從一開始，語言才會(huì)破壞這種感覺，是心的頻率將他們聯(lián)系在一起，他們不會(huì)廝守不會(huì)訴說，各自明了地懷揣著對彼此的感情，無需了解對方的過去或未來，在乎的是此時(shí)此刻我遇到的你，而距離才會(huì)產(chǎn)生純粹的愛，這樣的距離是默默無言，這樣的距離是靜靜等候，這樣的距離是生死相隔，很久以后，這樣的遠(yuǎn)遠(yuǎn)凝望會(huì)長久留在兩人的心中，溫暖彼此，以及懂它的人們。 此篇結(jié)尾也十分巧妙，這是最古怪卻又最浪漫的愛，但終究不是通常的世俗之愛的一種，并以生死作界限才會(huì)顯得奪目感人，不然再真摯的等待也會(huì)疲乏。最后以旁人無法評說，模糊不清的態(tài)度結(jié)尾。 懊惱：如果時(shí)光能倒流，讓一切回到那個(gè)暖洋洋的下午，她的眼神里曖昧的光，好似親昵的舉動(dòng)，嘴里的嗔怪，這些好似在暗示著什么，這恰好也是他所向往的，他的木訥和遲鈍擋回了這頗有意味略帶風(fēng)情的事。所有這一切卻在一個(gè)遲暮蕭索的時(shí)刻被意識(shí)從記憶深處喚醒，他從他那單調(diào)空白的生活中搜腸刮肚，希望能找出一點(diǎn)契機(jī)，即使那是無法挽回的。迫切知道的真相的結(jié)局如同秋風(fēng)掃落葉般，空蕩蕩里還增添了無盡的懊惱。 一個(gè)平庸孤寂的人的愛情故事，如果他當(dāng)年再激情一點(diǎn)，也許能得到一個(gè)愛人，瞧，世上有無數(shù)僅供人回味的假設(shè)，但是誰叫我們只能活一次，我們也只能成為我們自己而已，還真是一件讓人懊惱的事。 散步：巨大的人生真相從日常生活的按部就班中，從傍晚準(zhǔn)備去狂歡的人們中，以及正在暗夜里歡樂或痛苦的求生活的人們，一群正在幸福和看似幸福的人中突顯出來，從薄薄的紙上躍然而出，令人感到震驚，這種情況就像是一個(gè)過著普通生活，走在正常軌道的人的突然出走，過激的行為，出乎意料的舉動(dòng)?？膳碌膬?nèi)心孤獨(dú)不時(shí)會(huì)來引誘你，虛無會(huì)慢慢侵蝕一切，孤零零的，永遠(yuǎn)孤零零的，只剩你一人，我們活著，昨天和今天并沒有什么不同，只能活在當(dāng)下，擁有回憶和想象中的過去未來，每天在固定的時(shí)間做相同的事情，成了時(shí)間的囚徒。小賬員從流水賬一樣的生活中，偶然的一次散步，在與外界的對比以及生活的空隙中抬起了頭，作了一次對自己大半生的思索，毫無價(jià)值的人生，恐懼的是生活的重復(fù)性，希望淹沒在這樣的重復(fù)與統(tǒng)一中。無法逃脫，所以他作了最后的選擇。 走過的路禁不起頻頻回顧，無論多么動(dòng)聽的謊言，自我安慰，也無法否認(rèn)背后的陰影，心陷入了深淵，太陽的背后是無邊的宇宙，永恒的暗夜。 在樹林里：一對老年夫婦在野外歡歌時(shí)被偵察隊(duì)員抓住了，那個(gè)老人羞愧得滿眼含淚，而熱烈浪漫的婦人和她丈夫的膽小怕事，和旁人的嚴(yán)肅古板形成了鮮明對比，從這個(gè)老婦人的辯白中，一個(gè)幽默略帶心酸的故事跳了出來。這是莫泊桑小說里常用的手法，以眾人的對話引出另一段故事，以眾人似是而非的態(tài)度結(jié)尾，產(chǎn)生了隱含的對比意味外，還讓人充當(dāng)了既是當(dāng)事者，又是旁觀者的角色，另外，一些描敘人們潛意識(shí)層面的文章，模糊又明確，水汽氤氳的類型，重點(diǎn)什么都沒說又好似什么都說完了，猶如一雙在窗簾后看世界的眼睛，而外面的人們拼命想朝里面看，而事實(shí)上可能該顯示的一切都在你面前了，根據(jù)不同的人作選擇，例如珠寶，暗號(hào)之類，讀來頗有意味。 看完本篇后大笑同時(shí)嗓子有點(diǎn)堵塞，清風(fēng)拂拂的天氣，啾啾的鳥聲，自由地游蕩在這片土地上，婦人暢快淋漓的自由之聲聽來令人感慨萬分，猶如喝下一大杯甘冽的啤酒，請?jiān)?，在這樣快餐式的生活中還有這份閑情，就像老婦人所說，很慚愧，這么大年紀(jì)了還割舍不掉少女情懷，這種情懷在吃飽喝足后反而越發(fā)繁盛。如果你曾接近并了解過這種心情，就會(huì)相信人們對自由和美的追求有著難以釋懷的堅(jiān)持，在不同時(shí)代的人們中以各種形式展現(xiàn)，如果這也要受到懲罰，當(dāng)事者依然會(huì)帶上不屑和榮光。

莫泊桑經(jīng)典的短篇小說有：
《羊脂球》
《項(xiàng)鏈》
《我的叔叔于勒》
《瞎子》
《真實(shí)的故事》
《皮埃羅》
《月光》
《巴蒂斯特太太》
《一次政變》
《騎馬》
《等待》
《繩子》
《瓦爾特.施拉夫斯的奇遇》
《老人》
《傘》
《窮鬼》
《小酒桶》
《俘虜》
《圖瓦》
《流浪漢》
《橄欖園》
全書十九萬字。
上初中時(shí)在新華書店買的莫泊桑全集，不會(huì)錯(cuò)。

逐漸走進(jìn)深淵的回憶。

意料之外，情理之中

有很多
《剝皮的手》
短篇小說
1875
《水邊》（一位少女）
短篇小說
1876
《羊脂球》
短篇小說
1880
《一個(gè)巴黎市民的星期天》
短篇小說
1880
《騎馬》
短篇小說
1882
《我的叔叔于勒》
短篇小說
1882
《兩個(gè)朋友》
短篇小說
1882
《米隆老爹》
短篇小說
1882
《勛章到手了！》
短篇小說
1882
《珠寶》
短篇小說
1882
《繩子》
短篇小說
1882
《巴蒂斯特太太》
短篇小說
？？
《項(xiàng)鏈》
短篇小說
1884
《傘》
短篇小說
1884
《幸?！?br/>短篇小說
1884
《遺囑》
短篇小說
1884
《衣櫥》
短篇小說
1884
《小酒桶》
短篇小說
1884
《俘虜》
短篇小說
1884
《散步》
短篇小說
1884
《索瓦熱老婆婆》
短篇小說
1884