烏孜別克族舞蹈

塔吉克族與維吾爾族兩者比較，無論在人口數(shù)目還是在分布面積上，都是極其懸殊的，若從民間舞蹈對(duì)西域樂舞的繼承上看則各有所長。在舞曲的節(jié)拍方面，兩者都有許多7/8與5/8拍的樂曲，這種復(fù)合節(jié)拍很可能是西域樂舞中比較典型的節(jié)拍，從而形成舞蹈的獨(dú)特風(fēng)格。目前，維吾爾族舞蹈中，7/8拍型舞蹈形式己很少見，而塔吉克族舞蹈則多是7/8拍。
在舞蹈的形式與技藝方面，兩者都繼承了西域樂舞的“雙人對(duì)舞”與“競技性旋轉(zhuǎn)”，維吾爾族規(guī)范性較強(qiáng)，要在一定樂曲和節(jié)拍中完成動(dòng)作；旋轉(zhuǎn)多在最后，作為競技表演，如“多朗舞”的第二、第四組動(dòng)作。塔吉克族的“恰甫蘇孜”則不然，樂曲和節(jié)拍并不限制動(dòng)作的多少，舞者可即興發(fā)揮，旋轉(zhuǎn)多在對(duì)舞中結(jié)合其他動(dòng)作表演。在自娛性舞蹈中，維吾爾族著重感情抒發(fā)，舞蹈規(guī)范與表演性強(qiáng)；塔吉克族更具即興性，并把崇拜鷹的心理融會(huì)于舞蹈。維吾爾族所用伴奏樂器較多，農(nóng)耕、商業(yè)文化的色彩更濃；塔吉克族多是笛、鼓伴奏，牧業(yè)文化的成分較多，富有高原山區(qū)的色彩。兩者都屬綠洲文化型的舞蹈。

主要有鷹舞、馬舞、刀舞、木偶舞：
鷹舞，塔吉克族被視為“鷹之族”，他們對(duì)鷹有特殊的感情，鷹舞是他們最喜愛的舞蹈。鷹舞多以雙人舞形式在喜慶佳節(jié)或家庭晚會(huì)中表演。從內(nèi)容到形式皆模擬鷹的動(dòng)作。跳舞時(shí)，眾人圍坐或半圍坐，男女相邀，成雙而舞；有時(shí)若干對(duì)舞伴同時(shí)表演。男子舞姿俊健、純樸、粗獷。主要?jiǎng)幼饔猩煺闺p臂(前臂較高，后臂較低)，前后擺動(dòng)，舞步靈活多樣。高潮時(shí)，激烈抖動(dòng)雙臂并攤開雙掌，向左右旋轉(zhuǎn)和側(cè)身躍起，作雄鷹展翅，搏擊風(fēng)云之勢。女子舞步和舞姿略同男子，僅步距比男子小而輕盈。雙手在頭部向里或向外旋抹，動(dòng)作舒展而柔和。以手鼓為主要伴奏樂器，通常7/8為舞蹈基本節(jié)奏，間以口哨擊掌和呼喊“拉潑依”烘托氣氛。
馬舞，塔吉克語稱“阿路戛瑪克”。表演者一至二人，腰系馬形道具，邊唱邊舞或先唱后舞，歌詞多贊頌馬善走山路、健壯頑強(qiáng)，舞蹈則表現(xiàn)急馳，緩行、登峰、越澗等情節(jié)。動(dòng)作有跳、跑、閃、轉(zhuǎn)等。有專門曲調(diào)，節(jié)奏為7/8拍。?
刀舞，多為獨(dú)舞，舞者持波斯式長刀表演。節(jié)奏為7/8拍，有專用伴奏曲調(diào)。技巧高難，動(dòng)作有揮刀進(jìn)、錯(cuò)步跳、劈轉(zhuǎn)等，頗具古代武士之風(fēng)。此舞目前民間已鮮見。?
木偶舞，塔吉克語稱“旦弓巴恰衣克”，意為“乖孩子”。表演者左手持一木棍，上扎小男孩木偶；右手撫摸哄逗，載歌載舞。表演幽默、風(fēng)趣。