七色交響曲

交響音畫。
交響詩重歷史表現(xiàn)，交響音畫重景色描繪。
這首作品彰顯出作者獨特的與學院派不同德寫作手法。對傳統(tǒng)和聲的突破,對規(guī)則曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新,對特有節(jié)奏性的運用以及對民族音樂元素的融合在作品中都有所體現(xiàn)。

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曲子是《藍色狂想曲》

發(fā)給你了 你查收下

這個現(xiàn)在好像沒有把

A 大調(diào)Op.92第七交響曲的主題與第三交響曲相似，也是描寫英雄。但處理的方法卻有所不同，它不是用戲劇性的沖突和斗爭來表現(xiàn)英雄的形象，而是著重描寫人民的凱旋與歡樂。全曲貫串著一種舞蹈特性，充滿了生機與活力。瓦格納稱之為“舞蹈的頌贊”。作品約寫成于1812 年5 月，1813 年12 月8 日，在維也納大學大廳舉行首演，貝多芬本人擔任指揮。

1、活潑的中速 第一樂章有個很長的引子，展開得很充分，一個雄偉而樸素的主題自上而下，除了用全樂隊的齊奏和弦偶爾加以強調(diào)外，再沒有別的渲染。這個主題與另一個優(yōu)美、溫柔的第二主題相結(jié)合，很有氣勢地鋪展開來。接下去才是這一樂章的主要部分，它是根據(jù)一個輕松、跳躍的音型寫成的，柏遼茲稱之為農(nóng)夫的輪舞。這段旋律不斷增強，直至不再具有舞蹈的特征。尾聲時，樂隊在低音區(qū)由中提琴、大提琴和低音提琴奏著一個強有力的五音樂句，不斷反復，上方的樂隊則持續(xù)增強，直到最后的高潮。

2、小快板 雖然標記是小快板，但這一樂章絕不是輕快的。貝多芬曾猶豫過，是否把它標為行板。它開始時，是由木管吹奏的柔和的長音和弦，以后是低音弦樂器上安靜的節(jié)奏，它一直伴隨著這個主題和后面的一組變奏：中提琴、大提琴、低音提琴圍繞在它周圍的是中提琴和大提琴交織起來的聲部。不久，傷感的a 小調(diào)轉(zhuǎn)到明朗的大調(diào)中去，單簧管和大管在此用另一種節(jié)奏吹奏了一些更為流動的旋律，即使在這里，前面那安靜的
節(jié)奏仍在低音區(qū)輕聲地作響。當高潮平息下去，這主題的片斷時爾在這個樂器上，時爾在那個樂器上低聲耳語。最后，這一樂章在小提琴的嘆息、回響中結(jié)束。

3、急板 第三樂章是一首速度極快的諧謔曲，充滿著令人驚異的爆發(fā)性和動力性對比。這倒不是由于它輕快的節(jié)奏、多變的樂隊色彩以及妙趣橫生的機智，而是由于各主題的絕妙聯(lián)系和曲式上的高度完善。開頭兩小節(jié)的堅實筆觸用細雨般的頓音加以對比，這個對比在開頭的小節(jié)從弦樂組的低音區(qū)跳向高音區(qū)時，變得強烈起來。這時，三聲中部由兩個音符構(gòu)成的短小音型在木管的高音區(qū)來回擺動，和主要部分呼應。三聲中部本身也富有對比，它出其不意地從諧謔曲各主要段落中突現(xiàn)出來。它再一次從頭至尾再現(xiàn)。在本樂章的末尾，當它好像還要作第三次反復時，被全樂隊演奏的五個尖銳的和弦打斷，像是一種帶幽默色彩的不耐煩。

4、活潑的快板 在旋風般的末樂章里，舞蹈性的旋律更富于力度。開頭的主題可以理解為一種大型的弗吉尼亞舞曲，但不久它就發(fā)展成無比壯麗的篇章，這種不停的旋轉(zhuǎn)席卷全篇，像是酒神的狂怒，一個接著一個，最后在宏偉的尾聲中結(jié)束。

收起

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所謂交響童話,就是用交響樂的形式講述一個童話,其實是一種與交響詩類似的音樂體裁，只是它的內(nèi)容是童話。