林沖夜奔

古箏獨奏曲，第十回：林教頭風(fēng)雪山神廟，第十一回：林沖雪夜上梁山是《水滸傳》的精彩篇章，多次搬上舞臺。陸修棠、王巽之于1962年根據(jù)昆曲《寶劍記·夜奔》一折為題材，采用《新水令》曲牌的旋律加以改編發(fā)展，表現(xiàn)林沖雪夜奔梁山的情景?！　」~曲《林沖夜奔》雖然是以《寶劍記．夜奔》為題材而創(chuàng)編，但在音樂當(dāng)中，其實是基礎(chǔ)地反映了現(xiàn)實與理想之間的矛盾與沖突，從一開始的低迷，隨著昆曲旋律與古箏特有技法的帶動之下，在樂曲的末了呈現(xiàn)出「博得個斗轉(zhuǎn)天回」的積極向上，這也是本樂曲深感人心之處。　　全曲分四段。第一段是慢板，節(jié)奏自由，低音區(qū)的切分節(jié)奏音型和中、高音區(qū)的搖指旋律交替進(jìn)行，表達(dá)了林沖內(nèi)心的嘆息和悲憤之情?！　〉诙无D(zhuǎn)入小快板，前半段節(jié)奏及技法多變，模仿戲曲中的鑼鼓場面，表達(dá)了一種恐惶不安的情緒；后半段在左手固定低音的伴和下，右手在高音區(qū)奏出急促的旋律，具有一種緊迫感?！　〉谌我赃B續(xù)的滾拂掃弦、重吟和搖雙弦技法模擬風(fēng)雪交加?！　〉谒亩涡删o湊而堅定，表現(xiàn)林沖最終下定決心，奔向梁山。

第二十八集：

林沖找到柴南下，柴南下利用夏天池逃脫，被詐死的駱迦山抓住，柴南下交代案情始末……

夏天池開車解救柴南下，柴南下逃脫，林沖和駱迦山追擊，鄺隊帶人趕到，圍捕柴南下，柴南下負(fù)隅頑抗，利用手里的槍支拒捕，駱迦山為掩護(hù)隊友沖出，擊斃柴南下的同時也壯烈殉職。

鄺隊和戰(zhàn)友們默默為駱迦山送行……

除夕到了，萬家歡騰，林沖為駱迦山默默送行……

富安和陸謙打算害死林沖,被他發(fā)現(xiàn),他殺了富安和陸謙,結(jié)果自己卻被抓住,所幸遇到了柴進(jìn),柴進(jìn)敬重他是好漢,就把他放了.林沖與柴進(jìn)分別后，轉(zhuǎn)眼在路上都已走了十來天．雪一直下著,林沖找了家酒店．那里的店主”旱地忽律”朱貴,林沖向小二打聽了上梁山的路程多遠(yuǎn),卻沒那么容易到.感慨之余寫了首詩:仗義是林沖，為人最樸忠，江湖馳譽(yù)望，京國顯英雄．身世悲浮梗，功名類轉(zhuǎn)蓬．他年若得志，威鎮(zhèn)泰山東．朱貴很敬佩他,打算帶他上水泊梁山.等他上了梁山,結(jié)果卻處處受王倫的刁難.

寫風(fēng)雪的句子主要是為了渲染氣氛，也為下文做鋪墊，如果沒有風(fēng)雪，茅草屋就不會倒塌，林沖也就不會上山神廟，就不會遇到陸謙，就不會知道他們的陰謀

男怕《夜奔》，女怕《思凡》”是昆曲界的一句行話。之所以這么說，是因為《夜奔》和《思凡》分別是武生和旦角最難演的戲。二者都是昆曲，都是大段的戲只有主角一個人在臺上，唱做功夫非常繁重，對演員壓臺的功力也很有要求。而且都有珠玉在前，一個是楊小樓的拿手戲，一個是梅蘭芳早年的常演劇目。

《夜奔》既講究唱工又講究做工，身段極其繁復(fù)，并且整出戲都是邊舞邊唱。幾乎每個字都有身段，要求演員一招一式不得含糊，而且需要滿宮滿調(diào)地唱昆腔，這對表演者的表演技術(shù)和功力要求很高。戲曲界有“男怕夜奔，女怕思凡”的說法，言該劇的難度之大。
京劇大師楊小樓曾在上海向牛長保學(xué)習(xí)昆曲《夜奔》，加上徐寧、 杜遷、 宋萬等角色，增加了武打，將之改造成一出京劇大戲，《夜奔》從此也成為京劇的常演劇目。不過京劇《夜奔》雖然是京劇曲目，唱的仍是昆曲牌子。
名家王益友、陳素真、侯永奎、侯少奎、裴艷玲、柯軍等均擅演此劇，各具獨到之處。

林沖夜奔是王巽之，陸修棠根據(jù)昆曲《寶劍記●夜奔》一折的曲牌(新水令)改編，作于1962年。全曲分為四個部分，分別是回憶的慢板，夜奔，暴風(fēng)雪，快板。其中夜奔一段尤為重要。

她給你發(fā)短信叫你不要有別的女人，她會和你在一起！完畢……

這個故事講的一個女人，她本來是楊素的人，楊素是一個很富有的人，可是后來她遇見了李靖，李靖是一個一貧如洗，前途很渺茫的人，可是紅拂卻選擇了李靖，跟著他吃苦，闖蕩，最終換來了美好的生活。