悲傷的管弦樂(lè)音樂(lè)

——管弦樂(lè)用（描摹）手法“講”故事。

（如在交響童話《彼得與狼》中，“長(zhǎng)笛”描摹小鳥(niǎo)的聲音，

“雙簧管”描摹鴨子的聲音，“定音鼓”描摹獵人的槍聲。）

17世紀(jì)以前，樂(lè)器基本上應(yīng)用于人們的生活與勞動(dòng)中，如狩獵，戰(zhàn)爭(zhēng)，慶典祀祭，集合娛樂(lè)等場(chǎng)合。到了17世紀(jì)便形成了最原始的管弦樂(lè)隊(duì)，它通常包括維奧爾琴，長(zhǎng)笛，雙簧管，木管號(hào)，長(zhǎng)號(hào)，鼓和羽管鍵琴的集合演奏，無(wú)一定之規(guī)。到了18世紀(jì)，由于樂(lè)器性能有所改進(jìn)，小提琴替代維奧爾琴而加入管弦樂(lè)隊(duì)；羽管鍵琴或管風(fēng)琴采用數(shù)字低音演奏；曼海姆樂(lè)派首先把單簧管引入管弦樂(lè)隊(duì)。這樣便形成了管弦樂(lè)隊(duì)的雛型。在18世紀(jì)至19世紀(jì)，海頓和貝多芬在管弦樂(lè)隊(duì)的應(yīng)用上已基本完善了小、中型編制的管弦樂(lè)隊(duì)。比如海頓所用管弦樂(lè)隊(duì)，包括木管8人，銅管4人，定音鼓1人，弦樂(lè)若干約30人左右，去掉了羽管鍵琴的數(shù)字低音演奏。貝多芬所使用樂(lè)隊(duì)包括，木管10人，銅管7人，定音鼓1人，弦樂(lè)若干，約50人左右。這基本上已經(jīng)形成了雙管編制的管弦樂(lè)隊(duì)。19世紀(jì)，柏遼茲，瓦格納等人的作品，在管弦樂(lè)隊(duì)的應(yīng)用上，將編制擴(kuò)大到了3管，4管并加入了踏板豎琴。到了19世紀(jì)末，拉威爾，斯特拉文斯基等人常用完善的有時(shí)是擴(kuò)充的龐大3管，4管編制管弦樂(lè)隊(duì)，來(lái)完成他們豐富多彩、奇異壯麗的交響樂(lè)作品。20世紀(jì)初，理查·施特勞斯，馬勒將樂(lè)隊(duì)發(fā)展為擴(kuò)充4管，5管最大規(guī)模編制。以后的作曲家們，則又有了恢復(fù)使用小型管弦樂(lè)隊(duì)的現(xiàn)象。綜觀以上，管弦樂(lè)隊(duì)的形成與變化，基本上是沿著從小逐漸增大的脈絡(luò)發(fā)展的。

阿里山的姑娘（西洋管弦樂(lè)），波斯市場(chǎng)，丟丟銅仔（民族管弦樂(lè)），魔法師的弟子，小河淌水，黃河頌（改自鋼琴協(xié)奏曲黃河），日出（選自大峽谷第一樂(lè)章），木星——?dú)g樂(lè)使者，金星——和平使者，水星——飛行使者

一、弦樂(lè)組： 弦樂(lè)組包括：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴，“弓弦樂(lè)器”是管弦樂(lè)團(tuán)中數(shù)量最多的樂(lè)器。它們通常出現(xiàn)在古典時(shí)期的歌劇中。

二、木管組： 木管又分：“無(wú)簧樂(lè)器”，有短笛、橫笛(也稱長(zhǎng)笛)；“單簧管”有豎笛、低音單簧管以及黑管?！半p簧管”有高音雙簧管、英國(guó)管、大管、低音大管)。其中長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、巴松管、低音巴松管，在18世紀(jì)的器樂(lè)中經(jīng)常出現(xiàn)。

三、銅管組： 短號(hào)(短喇叭)，小號(hào)，法國(guó)號(hào)，長(zhǎng)號(hào)，大號(hào)(低音號(hào))。

四、打擊組： 定音鼓、低音鼓、小鼓、鈸、三角鈴、鈴鼓、排鐘、鑼、木琴、鐘琴、鋼片琴、雪橇鈴、響板、砂槌、棘輪、牛鈴、布谷鳥(niǎo)笛、盒梆、樂(lè)鞭、小鈴、顫音琴、馬林巴，架子鼓等。