評書獨角戲

該劇所映照的種種生活現(xiàn)實，不管是獨生子女因沒有兄弟姐妹的單線條的直系家庭關(guān)系，而導(dǎo)致的中國傳統(tǒng)家族的瓦解，還是因養(yǎng)老、育兒等難題有可能造成的家庭悲劇，80后的“累與孤獨”都觸碰到了執(zhí)行了三十多年的獨生子女政策的底線。

該劇對80后最真實的生存困境全面而深刻的解讀，不僅獲得了第一代獨生子女群體的同感，也引發(fā)了更多正在或者即將面對相同狀況的觀眾的反響。同時該劇對社會現(xiàn)狀的思考，對廣大觀眾而言也可謂有示范的價值與醒世的作用。

介紹

《獨生子》講述了林申飾演的李奧，身為家中獨子，在全家人的呵護下安穩(wěn)成長為一個好兒子，同時也是一個好丈夫、好父親、好醫(yī)生，步入中年之際，卻遭遇連番波折與打擊。

由于劇組是在水鄉(xiāng)拍攝，當?shù)匚孟x為患，令演員們大吃苦頭。對此，林申深有體會地表示水鄉(xiāng)的黑花蚊子相當厲害，一口就是一個大包，感覺防蚊液都不管用。

獨行月球是一部含騰量極高的科幻喜劇片，前半段的笑點較多，科幻力表現(xiàn)得不是很好。

《獨行月球》是中國的首部科幻喜劇片，告悔這是中國電影史上新的類型。這部電影視覺效果非常好，完全不輸《流浪地球》，但在細節(jié)特效還是有很大的納枝差距。

劇情比較分散，不是那么緊湊，前半段的笑點較多，但后半段劇情不是太好，科幻力表現(xiàn)得不是那么科幻，喜劇力玩的是硬梗，有點生拉硬扯的感覺，有點喜頭悲尾感覺。

這部電影分為了三部分，一部分喜劇片，一部分科幻片，一部分劇情片，而這每一個部分之中槽點遠大于優(yōu)點，笑點又老套又尷尬；科幻劇情雜糅，沒有新意。

在后半段已經(jīng)沒有沒有笑點了，導(dǎo)致這部電影的定位有點尷尬，說他是喜劇片，有點不及格襪茄正，說他是科幻片，更不及格，拼湊在一起更顯尷尬。

但無論怎么說，《獨行月球》雖不夠好，在疫情陰影籠罩下的中國電影市場，我們?nèi)匀恍枰矚g迎這樣的作品。

對于中國電影來說，最怕的不是沒有好電影，最糟糕的也不是爛片太多，而是那種大眾基礎(chǔ)最龐大的商業(yè)類型片，達到合格水平的太少了?！丢毿性虑颉凡粔蚝茫细瘛?/p>

說起巴西電影，你會想到哪部？《上帝之城》？《中央車站》？可惜這兩部影片我都沒有淘到，沒辦法，市面上難找?。看翁缘鷷r，突然發(fā)現(xiàn)尋找已久的影片時，內(nèi)心的激動無法言比喻，就像〈發(fā)條橙子〉〈鐵皮鼓〉〈春光乍瀉〉...）
兩個星期前，終于看了一部不錯的巴西制作，既不是《上帝之城》也不是《中央車站》，而是前年的一部新作〈獨自在家〉。其實我并不喜歡它的中文譯名，感覺這個名字不能更好地體現(xiàn)其真正的思想和內(nèi)容。但這些也不是我需要細細探究的，我所需要做的，就是欣賞這部電影，理解它，感悟它，并得到快樂。
影片講述的是上世紀70年代一個12歲小男孩快樂而難忘的暑假，1970年對于巴西是一個特殊的年份，通過影片，我們可知當時的巴西正被獨裁者所統(tǒng)治，人們生活在不安中，而墨西哥世界被也在如火如荼地進行著。在這樣的背景下，一個簡單的故事開始了，馬羅是一個酷愛足球的小男孩，天真，頑皮，任性，貪玩的他生活在一個幸福的家庭中，他的父母都是左翼分子，和很多巴西人一樣，為了祖國的自由與和平。這個初夏，世界杯還沒開始，馬羅的父母迫于政治壓力，不得不外出躲避獨裁者的搜捕，他被安排到爺爺家住一段時間，爺爺是位理發(fā)師，這些年獨自生活著，住在圣保羅市的一幢公寓中?？蛇€沒等馬羅見到爺爺，他就死于意外?？蓱z的馬羅遇見了爺爺?shù)泥従?，同樣獨身的猶太裔老人，老人平時要去猶太教會工作。固執(zhí)，沉默，孤獨，善良的他收留了馬羅。與馬羅分別時，不舍的父母答應(yīng)世界杯市要和他一起觀看巴西隊的比賽，為自己的祖國加油。眼看世界杯就要開始了，他們到時會回來嗎？馬羅能適應(yīng)新的生活環(huán)境嗎？暑假就這樣開始了，不安，等待，賭氣，興奮，快樂...
這是一部我喜歡的電影，影片把你帶入了一個小孩的世界，那就是許多年前的我們。片中的人物并不多，但每個人物都很鮮活，性格。尤其是那個倔強而善良的猶太老人，古靈精怪的小女孩。巴西似的黑色幽默同樣讓人印象深刻，導(dǎo)演在處理爺爺死于意外的那段情節(jié)充滿創(chuàng)意，讓人在苦澀中微笑。還有那段偷看年輕女士試衣服的部分，加上調(diào)皮的音樂，實在讓人忍俊不禁，可謂片中少見的小高潮，讓人在許久的壓抑中得以釋懷。在兩個擁抱的段落中，導(dǎo)演處理的十分到位：時間過的很快，在貝利帶領(lǐng)下，巴西隊過關(guān)斬將，終于闖入決賽，可馬羅的父母卻還沒回來，在這期間，馬羅與猶太老人產(chǎn)生了許多誤會，但老人一直用沉默的愛關(guān)懷著他，于是最讓人感動的一幕上演了，所有人都在看著巴西與意大利的決賽，馬羅沖出喧鬧的酒館，尋找老人，只為一個擁抱，以原諒他的不懂事，這個鏡頭，非常寫意，毫不做作；老人把馬羅帶到了他爺爺?shù)姆块g，臉色蒼白的母親正躺在床上，母子倆緊緊擁抱到了一起，，而父親沒有出現(xiàn)，直到影片結(jié)束，我想這就是一個暗示，父親已經(jīng)死于獨裁者的屠刀下，由此可知這段歷史對巴西人民的傷害。同樣也正是這個具特色的歷史，給這些優(yōu)秀的 故事結(jié)束了，這也許就是導(dǎo)演小時候的一段經(jīng)歷，懷舊中帶點苦澀。
這是一部文藝片，喜歡美國大片的朋友就別看了，因為這是藝術(shù)片。
導(dǎo)演們提供了真實的創(chuàng)作素材。

《獨刺》打破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的窠臼，由女性擔綱主角，并把戰(zhàn)場從辦公室搬到了家里，可以說是諜戰(zhàn)劇嫁接家庭劇的創(chuàng)意之作。共產(chǎn)黨員宋懷珍奉命在建國前夕的山城重建被特務(wù)破壞的地下黨組織，在第一次與同志接頭時，意外被國民黨黨通局抓捕，卻也因此與失散了近三十年，此時已是國民黨保密局隊長的大兒子林孝成相逢。盡管心存懷疑，但畢竟是自己的生母，林孝成還是為宋懷珍洗脫嫌疑，并把她接回了家。面對兒子的懷疑，黨通局的監(jiān)視，上級的任務(wù)，再加上一個不省心的兒媳，宋懷珍可謂如履薄冰，鴨梨山大。能夠在重重困難下展開工作，截取情報、揪出叛徒、策反對手，這樣一個老太太真可謂處變不驚，霸氣側(cè)漏 。
婆媳斗法是該劇除諜戰(zhàn)以外的另一大看點，與傳統(tǒng)婆媳劇“惡婆婆、俏媳婦、夾板老公”的固定搭配不同，該劇中的婆婆、媳婦、老公的矛盾更為復(fù)雜，身為共產(chǎn)黨的宋懷珍并不希望兒子再娶一個國民黨之后為妻；而媳婦蔚藍出身名門，自小嬌慣，對突然冒出來的鄉(xiāng)下婆婆諸多不滿；林孝成雖是個大孝子，卻因為身份特殊不得不對母親有所提防。在這微妙的關(guān)系下，三人的明爭暗斗可謂波瀾起伏，而偏喜劇化的處理使得故事少了一份苦情，多了一份輕松，可看性大為增強。而且該劇在講“情”上準確地抓住了感情的復(fù)雜性，并使之符合角色特征，在人物的塑造上現(xiàn)實而接地氣（騰訊娛樂評價） 。