秦漢評(píng)書(shū)大全

1 封神演義戰(zhàn)國(guó)趙武靈王三國(guó)2 三國(guó)演義兩晉3 英雄走國(guó)4 劉伶?zhèn)髌?/p>

漢代篆書(shū)另一豐富的寶庫(kù)為銅器上的銘文。漢器銘文多先書(shū)寫(xiě)，再由工匠鑿刻而成，因此筆畫(huà)多為方折，轉(zhuǎn)折處斷而不連，使篆書(shū)呈現(xiàn)出另一種風(fēng)格。但其結(jié)體和筆畫(huà)仍然表現(xiàn)出多種多樣的面目。如中山靖王墓中山內(nèi)府鑄造的銘文筆畫(huà)粗壯雄渾，池陽(yáng)宮行鐙銘文典雅秀麗，曲成家行鐙銘文較率直纖細(xì)，長(zhǎng)楊鼎、黃山鼎銘文又比較端莊。新莽時(shí)期鑄造的銅器銘文多為工整垂腳的方正小篆，結(jié)構(gòu)舒展挺拔，風(fēng)格典雅俏麗，《新莽銅量銘》、《新莽銅嘉量銘》為最典型的作品。漢代磚瓦文字，大都是篆書(shū)，形體修長(zhǎng)，富有裝飾性，如《長(zhǎng)樂(lè)未央方磚》、《單于和親方磚》都是如此。瓦當(dāng)文字隨形書(shū)寫(xiě)，獨(dú)具匠心，使篆書(shū)賦予濃重的裝飾趣味。
漢代篆書(shū)墨跡出土不多，甘肅敦煌出土的干支簡(jiǎn)武威磨咀子漢墓的旌幡、居延出土的張掖都尉啟信等，都為結(jié)構(gòu)方正的篆書(shū)，用筆細(xì)瘦方硬。湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓帛書(shū)中有部分是漢初的篆書(shū)，可以說(shuō)是帶有隸書(shū)意味的篆書(shū)。 前者又可分為兩種風(fēng)格：①傾向端莊秀麗的風(fēng)格，刻的比較細(xì)膩，筆毫效果較明顯，筆畫(huà)波磔分明。結(jié)體方正，筆畫(huà)頓挫有致。如《史晨碑》，結(jié)體工整，風(fēng)格渾厚典雅?！妒烦勘窞橹臐h碑之一。前后碑字體如出一人之手，傳為蔡邕書(shū)。結(jié)字工整精細(xì)，中斂而四面拓張，波挑分明，呈方棱形，筆致古樸，神韻超絕，為漢隸成熟期方整平正一路書(shū)法的典型，對(duì)后世有深遠(yuǎn)的影響。明郭宗昌謂其“分法復(fù)爾雅超逸，可為百代?？?，亦非后世可及”。清萬(wàn)經(jīng)《分隸偶存》評(píng)云：“修飭緊密，矩度森然，如程不識(shí)之師，步伍整齊，凜不可犯，其品格當(dāng)在《卒史》(《乙瑛》)、《韓勑》(《禮器》)之右?！狈剿贰墩斫?jīng)金石跋》云：‘書(shū)法則肅括宏深，沉古遒厚，結(jié)構(gòu)與意度皆備，洵為廟堂之品，八分正宗也。”楊守敬《平碑記》云：“昔人謂漢隸不皆佳，而一種古厚之氣自不可及，此種是也。”
《張景碑》，書(shū)體寬扁，風(fēng)格秀雅?！度A山碑》，點(diǎn)畫(huà)俯仰有致，風(fēng)格典雅華美（[《華山碑》(部分東漢)]）。《孔宙碑》，講究左右布勢(shì)，用筆圓轉(zhuǎn)，有篆書(shū)筆意?！兑姹?，筆畫(huà)圓健，有楷書(shū)筆意。《朝侯小子殘碑》，風(fēng)格秀勁?！多嵐瘫?，結(jié)體內(nèi)斂，橫畫(huà)左右開(kāi)張《熹平石經(jīng)》，體勢(shì)方整，筆畫(huà)豐厚，風(fēng)格端莊。屬于這種風(fēng)格的還有《韓仁銘》、《李孟初碑》、《陽(yáng)嘉殘碑》等。這一類中還有一種風(fēng)格比較秀麗的，如《曹全碑》、《孔彪碑》等。
②傾向古樸雄強(qiáng)的風(fēng)格，刀刻的效果較明顯，筆畫(huà)呈現(xiàn)方棱，轉(zhuǎn)折嶄齊，結(jié)體方正。比較有代表性的碑刻有《鮮于璜碑》，用筆方折，氣勢(shì)雄強(qiáng)，嚴(yán)謹(jǐn)中又帶有自然的姿致；《張遷碑》，體勢(shì)方正，有驕橫不可一世的氣概；《幽州書(shū)佐秦君石闕》，方折有力，氣勢(shì)非常雄強(qiáng)；《景君碑》，筆畫(huà)平直方硬，直筆下垂如懸針，在漢代隸書(shū)中很有特色；《張壽碑》，字體遒勁方整；《衡方碑》，結(jié)體寬綽，筆畫(huà)肥厚古拙；《西狹頌》，體勢(shì)方整，筆畫(huà)頓挫渾厚([《西狹頌》(部分東漢)])；《閣頌》，書(shū)法方整，雄渾而有氣魄；《校官碑》，用筆沉郁雄厚，風(fēng)格古厚茂密。 漢磚隸書(shū)，有一種刑徒墓磚，是記載服勞役的刑徒死后隨葬的題記，文字都用刀隨意刻成，和捺印的磚文不同。捺印文字比較方正古樸，而刑徒墓磚文字比較草率隨意，書(shū)寫(xiě)和鐫刻沒(méi)有行格，筆畫(huà)任意縱橫錯(cuò)落，有一種奔放不羈的趣味，可能是民間書(shū)法家或工匠所書(shū)刻。
隸書(shū)到東漢末年，由于過(guò)分追求形式和裝飾性，波挑矯揉造作，而結(jié)構(gòu)板滯，缺乏生趣，于是開(kāi)始走向下坡路。這種趨勢(shì)到魏晉時(shí)代更甚，這樣隸書(shū)的衰落成了必然的趨勢(shì)。