潛山拉二胡說書全部

給自己留點神秘吧，這樣的美女才漂亮。見到真人會有心碎的感覺，了解越多越心碎。

拉二胡首先要肯吃苦。 運指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動作，它是二胡基礎訓練中的重要一環(huán)。

演奏樂器最重要的是兩手的配合,二胡也不例外，左手運指與右手運弓互相配合才能拉出好的調子。

運指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動作，它是二胡基礎訓練中的重要一環(huán)。由于二胡不像手風琴、琵琶那樣有琴鍵或品位標志，而是靠左手指頭觸弦的不同部位，若觸弦位置稍有不對，就會出現(xiàn)按音不準，影響演奏效果。由于琴弦長短決定了音距寬窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之間的指距各不一樣，這給運指帶來了更大的困難。

正確的運指方法取決于正確的持琴姿勢，首先要注意的是左手三個部位的“45度”：即大臂與左胸側大約構成45度，小臂與琴桿大約構成45度以及按指的第二、三節(jié)（從指根數(shù)起）與琴弦（按千金方向）大約構成45度。具體地說，大臂適當下垂，肘部往下沉，小臂不可平抬，虎口持琴保持著必要的松動自然，按指往下略微彎曲，整個手形是較松的半握拳狀。四個按弦的指頭與琴弦“比鄰而居”，它們均作出欲觸弦的狀態(tài)。這樣的手形，給左手準確、敏銳的觸弦創(chuàng)造了有利的條件；指頭觸弦時，要用指肚與指尖之間的部位去按，并要很輕巧的落在琴弦上。離弦時，應當自然而敏捷的回到原來的位置。這種富有彈性的一起一落，表面上是指頭在動，實際上是受著“內(nèi)勁”的支配，這內(nèi)勁又源于整個協(xié)調自然的持琴左手。

初學者在學按弦時容易犯的毛病是：手臂抬得老高，虎口把琴桿捏得過死，四個按指一字兒的平直伸展著，不呈彎曲狀。有些人在按弦時用指關節(jié)去碰弦，不用指肚觸弦。有的人按弦后手指離弦時抬得老高這種種不正確的運指，使整個按弦動作顯得非常生硬遲緩，缺乏彈性。即使右手感弓比較熟練，但發(fā)出的聲音仍然是拖泥帶水、混雜不清的。以上不正確的運指如不加以克服，任其發(fā)展下去，將會使這些毛病得到鞏固，即使有決心改掉它，實際上比學習和掌握一門新的技法還要稍困難一些。所以，訓練運指的靈活性與準確性，首先要檢查運指的方法是否正確。

訓練運指的準確性，一方面要姿勢正確，另一方面不可強調片面動作，要了解運指整體的及內(nèi)在的道理，運指的準確性在很大程度上還受著耳力的支配，敏銳的耳力是求得按弦音準的基本保證。即使按弦時指距發(fā)生了輕微的偏差，耳力也能在這一瞬間把指距調整到準確的按音位置。雖說二胡上各音區(qū)各把住的指距各不相同，但只要經(jīng)過一定時期的練習，按指在耳力的支配下對應有的指距將形成本能的“條件反射”。

牧童拉二胡-對牛彈琴

拉二胡-左右開弓

要求，提示，以及字數(shù)

中國樂器不加，西洋樂器加。二胡是中國樂器，不加

　　1、要想把二胡曲子拉的委婉動聽，燃陸基本功一定要扎實。首先樂音基礎要很好，歌唱得好，對樂曲的各種類型和不同風格都把控得很到位，這是音樂人的最基本素質。學不到位，一個曲子拉上一年還五音不全，怎么能拉的優(yōu)美動聽？

　　2、天賦是得天獨厚的條件，但是，二胡演奏的基本功是非常重要的，這一點天賦不是唯一，這得兩只手全身心的熟練配合，才能演奏出水平。要想拉得動聽，就必須具備演奏上的各種基本功及技巧，揉弦、快弓、慢弓等等，節(jié)奏、旋律都得把控到位。

　　3、藝無止境，演奏中的各種技巧都是成幾百上千遍的苦練得來的，優(yōu)美動聽的地方以及樂曲流暢度和嫻熟度，都是反復苦練換來的，有很多成了名的演奏家還每天都在練琴嫌嘩，他們就感覺一天不練手就生。所以說“臺上一分鐘臺下十年功”。光彩的背后都有不為人知的艱辛。

　　4、有的人準確無誤的照著譜子拉，但還沒有人家拉的那種味道，要想真正的拉出味道來，這功夫需要相當?shù)膵故臁非械那楦刑幚碛腥绯榻z、有如大河奔流，必須人境貫通，情景交融，手里拉心里唱，怎么唱就怎么拉。怎么呼吸就怎控制氣口和休止符。練到一個氣口，一個小小的十六分休止符也把控到位，恰到好處。如果你的休止符處理不當聽起來就讓人感到很憋氣，曲中把控好呼吸，心到手到，才能皮者頃奏出委婉動聽的優(yōu)美旋律。

　　5、說到底基本功很重要，二胡技巧博大精深，活到老學到老。只要每天堅持練習，就會有進步。努力吧，胡友們！

按圓畢曲譜標注的指法、弓攜橡法等辯腔旁演奏。