快板節(jié)奏形式

響板演奏：

響板通常以木材制成，呈貝殼狀，無(wú)一定音高，是利用兩片響板互相稿租撞擊而發(fā)音，一般都用右手演奏。使用一對(duì)響板時(shí)，左、右手各執(zhí)其一。它和三角鐵和小鼓一樣，適宜于演奏多種多樣的正鄭節(jié)奏。

響板起源于埃及，現(xiàn)在仍廣泛運(yùn)用于西班牙民間舞蹈中。早在古羅馬時(shí)期與中世紀(jì)時(shí)起即有此樂(lè)器。真正的西班牙響板是縛在手指上演奏的，但要演奏復(fù)雜而自由的節(jié)奏就很不容易，非有高超的技巧不可。

為了便于樂(lè)隊(duì)演奏員們使用，現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)用的響板加裝了木柄，用手搖即可。當(dāng)然這種簡(jiǎn)化了的樂(lè)器不可能與真正的西班牙響板相比。

響板作為樂(lè)隊(duì)樂(lè)器，常被用于富于西班牙音樂(lè)特色的管弦樂(lè)曲中。如比才的歌劇《卡門(mén)》、夏布里埃的《西班牙狂想曲》就是很好鍵清兆的例子。此外還常用來(lái)加強(qiáng)樂(lè)曲的節(jié)奏性，如普羅科菲耶夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》及米約的《獻(xiàn)祭的人們》中都是這樣運(yùn)用這一樂(lè)器的。

擴(kuò)展資料：

響板的來(lái)源：

盡管“響板”的起源眾說(shuō)紛紜，據(jù)研究埃及為響板的發(fā)源地。我們認(rèn)為“ibérica peninsula”（伊比利亞半島傳入如今的西班牙）是它發(fā)展的地方。當(dāng)時(shí)的“響板”是由兩塊小木塊、或兩塊海貝殼、或兩塊扁平的石頭組成，被街頭的舞者和音樂(lè)家放在手指間和手掌中敲打伴奏而用。

與其他西方國(guó)家不同，伊比利亞半島的“響板”用一棉繩從各自?xún)蓧K片上端的小洞中穿過(guò)，把兩塊連接起來(lái)敲擊演奏，這就是如今西班牙“響板”的雛形。

隨著時(shí)間的推移，西班牙的“響板”為了能更好詮釋舞者或音樂(lè)作家們的需要，一直在進(jìn)行自身的變革，我們不難想象從最原始的“響板”發(fā)展到現(xiàn)在的樣子，當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)村舞者為了讓它伴奏方便且聲音悅耳，不停尋找更好的技術(shù)與質(zhì)料，其精心改良之路也是頗費(fèi)一番周折。

劇本的格式模板是劇本名，時(shí)間，地點(diǎn)，人物，整個(gè)劇本以對(duì)話(huà)的形式。劇本的中間用中括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)的情景，用括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)人物的動(dòng)作，神態(tài)等。劇本寫(xiě)作的三要素是，矛盾沖突，人物語(yǔ)言，舞臺(tái)說(shuō)明。創(chuàng)作過(guò)程中各個(gè)方面都要考慮周全。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，要寫(xiě)好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等等。好萊塢有一套編劇規(guī)律，即開(kāi)端，設(shè)置矛盾，解決矛盾，再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。

模板的含義

模板指的就是作為標(biāo)準(zhǔn)的一個(gè)版本，比如說(shuō)一個(gè)做題模板指的就是上邊有一個(gè)例題，這個(gè)例題就可以作為這個(gè)做題的模板參照物，也就是相當(dāng)于每一個(gè)同學(xué)都可以按照這個(gè)做題的模板來(lái)進(jìn)行參照，然后自己做題，如果懂得利用這個(gè)模板，那么做的題基本就是可以對(duì)的。

快板書(shū)的伴奏工具是用“七塊瓦”，即“大板”和“節(jié)子”。它與快板的握法相同，但在打法上，比快板要豐富些。小板（節(jié)子）的打法有五個(gè)點(diǎn)，即墊點(diǎn)、單點(diǎn)、雙點(diǎn)、逛點(diǎn)、花點(diǎn)。