二人轉(zhuǎn)圓夢主演王玲

描寫了女主人公九莉與有婦之夫邵之雍的一段愛情故事，九莉有著與生俱來的敏感與驚人的記憶，從幼年傳統(tǒng)家族在新舊時代沖擊中的爭斗、觀念對立的父母籠罩的陰影。到讀書時女中千面百樣的同學(xué)、戰(zhàn)時人與人劍拔弩張的緊繃感，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)碎片段，無一不在她生命刻下印記。并開出繁盛的文字。而就是這種特殊的文采，吸引了邵之雍天天來拜訪九莉。他說就算這文章是男人寫的，也要去找他，所有能發(fā)生的關(guān)系都要發(fā)生。22歲還沒談過戀愛的九莉，覺得這一段時間與生命里無論什么事都不一樣，讓她不顧一切，即使他是有婦之夫。最后邵之雍情變拋棄九莉，最后九莉陷入糾結(jié)與痛苦之中，對愛情亦變得冷漠。擴(kuò)展資料：幕后故事：《小團(tuán)圓》被認(rèn)為是張愛玲最神秘的小說遺作，書中名為“九莉”的女主角與張愛玲身世相仿，而九莉與有婦之夫邵之雍之間的情感糾葛更因宛若張愛玲與胡蘭成而引人注目。這本帶有自傳性質(zhì)的長篇小說得以出版與宋淇之子宋以朗密不可分，有人開玩笑說，正是因?yàn)橛辛怂我岳?，才有了張愛玲作品和大家的又一次“團(tuán)圓”。作者介紹：張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一個獨(dú)具魅力的作家，她一生的創(chuàng)作涉及小說、散文、劇本評論，其中以小說成就最高。張愛玲小說超越了她所處的時代。她的小說無論是選材、立意，還是人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)和語言技巧無不顯現(xiàn)出個人的特色，取得了較為突出的成就；她的小說無論是超越雅俗，還是對邊緣化小人物的深入描寫。都是20世紀(jì)40年代的其他任何作家無法比擬的。因此她的小說不能歸于任何一個小說流派，而是個獨(dú)特的存在，為中國小說史做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。張愛玲貢獻(xiàn)了一批文學(xué)精品，創(chuàng)造了寫實(shí)小說的新高，在中國小說史具有坐標(biāo)的價值。張愛玲的小說，與丁玲、冰心等女性作家的作品相比，具有更為鮮明的女性主義特征。20世紀(jì)40年代的張愛玲遠(yuǎn)離抗日救國的主流話語，把眼光投向了“婚姻、愛情、家庭、女人的挫折、女人的處境——一個充滿女性氣息的世界”。其小說集《傳奇》刻畫了一大群真實(shí)地生存于男權(quán)文化之下的女性群像。在中國現(xiàn)代女性作家中，沒有一個人像張愛玲一樣，從女性本體出發(fā)。懷著對經(jīng)濟(jì)和精神上缺乏獨(dú)立自主女性的深切同情和關(guān)注，孜孜于女性悲慘命運(yùn)的寫作，通過對一系列女性殊途同歸的可悲命運(yùn)的描寫。既揭示了男權(quán)社會制度、傳統(tǒng)文化及習(xí)俗對女性的摧殘，更將筆觸深入到女性精神世界，從女人原罪意識出發(fā)，對女性自身的人格弱點(diǎn)進(jìn)行了思索與批判，開啟女性批判立場。