京東大鼓發(fā)展歷程

故事表現(xiàn)的是禰衡不畏權(quán)貴的錚錚鐵骨，演員除表現(xiàn)上述禰衡的精神狀況外，還要展示“擊鼓”這一技巧，對(duì)演員的表演功力有所考驗(yàn)，是京劇“楊（寶森）派”的看家戲。

至道光后期，徽班已在北京占據(jù)優(yōu)勢(shì)?；瞻喑砷L(zhǎng)發(fā)展的過(guò)程，也就是他向京劇嬗變的過(guò)程，這一嬗變的完成，主要標(biāo)志為徽漢合流和皮黃交融，形成了以西皮、二黃兩種腔調(diào)為主的板腔體唱腔音樂(lè)體系，使唱念做打表演體系逐步完善。當(dāng)時(shí)，三慶班程長(zhǎng)庚、四喜班張二奎、春臺(tái)班余三勝、和春班王洪貴等常演的劇目，如《文昭關(guān)》、《捉放曹》、《定軍山》、《擊鼓罵曹》、《掃雪打碗》等，與嗣后京劇舞臺(tái)常見(jiàn)的傳統(tǒng)劇目已大體相同。另有一種說(shuō)法，認(rèn)為譚心培成名以后，京劇才算形成。

北京人民廣播電臺(tái)創(chuàng)建于 1949年2月2日。建臺(tái)之初，只有 14名工作人員，辦有一套頻率節(jié)目，每天播音 8小時(shí)50分鐘，發(fā)射功率不足1千瓦。到2003年底，北京電臺(tái)發(fā)展到多500名工作人員，辦有4套中波頻率節(jié)目（其中有兩套中波節(jié)目在兩個(gè)小調(diào)頻同步播出）、3套調(diào)頻頻率節(jié)目，每天播音 141個(gè)小時(shí)，總發(fā)射功率 180千瓦，除覆蓋北京地區(qū)外，還能覆蓋河北、天津、山西、山東、遼寧等省市的部分地區(qū)。還有8套有線調(diào)頻頻率節(jié)目，全天24小時(shí)播音，每天播音192小時(shí)。為彌補(bǔ)廣播稍縱即逝的弱點(diǎn)，北京廣播在線2001年8月22日正式開(kāi)通。為增加電臺(tái)與聽(tīng)眾之間的互動(dòng)性，我臺(tái)手機(jī)短信互動(dòng)平臺(tái)2003年9月16日正式開(kāi)通。
改革開(kāi)放以來(lái)，北京電臺(tái)多次對(duì)節(jié)目進(jìn)行調(diào)整和改革。1990年8月 6日創(chuàng)辦了北京經(jīng)濟(jì)臺(tái)。1992年底，在總結(jié)經(jīng)濟(jì)臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上決定創(chuàng)辦專(zhuān)業(yè)化系列臺(tái)。這是北京電臺(tái)歷史上一項(xiàng)具有開(kāi)創(chuàng)性的決策，從此，以建立專(zhuān)業(yè)化系列臺(tái)為龍頭的宣傳改革全面展開(kāi)。到1994 年，先后創(chuàng)辦了新聞臺(tái)、音樂(lè)臺(tái)、交通臺(tái) 、文藝會(huì)、教育臺(tái)和體育臺(tái)。至此，北京電臺(tái)全部實(shí)現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)化廣播。
1999年，為了適應(yīng)廣播新聞發(fā)展的需要和追蹤現(xiàn)代化技術(shù)的不斷變化。電臺(tái)進(jìn)行了結(jié)構(gòu)調(diào)整。先后成立了信息資料中心、技術(shù)中心和國(guó)際部。2000年，北京電臺(tái)7個(gè)專(zhuān)業(yè)廣播的節(jié)目全部進(jìn)入北京有線廣播電視網(wǎng)，在有線網(wǎng)上同步播出。2002年 又增加了8套有線調(diào)頻節(jié)目。與此同時(shí)，北京電臺(tái)的技術(shù)設(shè)備也進(jìn)行了多次更新改造。全臺(tái)在節(jié)目制作、存儲(chǔ)、播出、傳輸、發(fā)射等環(huán)節(jié)，已經(jīng)基本建成數(shù)字化的平臺(tái)。具備了6個(gè)數(shù)字化的演播室和與之相配套的節(jié)目制作設(shè)備。ISDN、INTERNET等技術(shù)得到普遍應(yīng)用。全臺(tái)節(jié)目制作、播出正在向數(shù)字化、自動(dòng)化、網(wǎng)絡(luò)化的目標(biāo)前進(jìn)。辦公自動(dòng)化正在全臺(tái)范圍內(nèi)普及。
二十世紀(jì)九十年代以來(lái)，北京電臺(tái)銳意改革，創(chuàng)新內(nèi)部激勵(lì)機(jī)制，改變用人分配辦法，2000年起，實(shí)行全員聘任合同制，2002年起科以上干部競(jìng)聘上崗。2002年建立了節(jié)目考評(píng)機(jī)制，對(duì)全臺(tái)節(jié)目質(zhì)量進(jìn)行考評(píng)，促進(jìn)了全臺(tái)節(jié)目質(zhì)量整體水平的提高。2003年在國(guó)內(nèi)廣播系統(tǒng)中首家通過(guò)了“ISO9001（2000版）質(zhì)量管理體系”認(rèn)證。在質(zhì)量管理體系中制定了“導(dǎo)向正確，宣傳有效；保障及時(shí)，服務(wù)到位；顧客滿(mǎn)意，持續(xù)改進(jìn)”的質(zhì)量方針，使全臺(tái)的管理步入了科學(xué)化、規(guī)范化的軌道。廣告創(chuàng)收全部為廣告公司代理。節(jié)目和經(jīng)營(yíng)業(yè)績(jī)?cè)谌珖?guó)電臺(tái)中名列前茅。
2004年初北京電臺(tái)制訂了產(chǎn)業(yè)發(fā)展的五年規(guī)劃，其總體目標(biāo)是：“在保證廣告經(jīng)營(yíng)穩(wěn)步增長(zhǎng)的同時(shí)，積極調(diào)整經(jīng)營(yíng)結(jié)構(gòu)，大膽探索跨地域、跨行業(yè)經(jīng)營(yíng)，努力推進(jìn)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，積極布局新興媒體和數(shù)字廣播，通過(guò)資本運(yùn)作擴(kuò)大電臺(tái)經(jīng)營(yíng)規(guī)?！薄Ｔ诋a(chǎn)業(yè)化發(fā)展過(guò)程中遵循“以做強(qiáng)為目標(biāo)做大，以做大為手段做強(qiáng)，集中融資，分別發(fā)展，規(guī)模適度，逐步成塊，穩(wěn)扎穩(wěn)打、步步為營(yíng)”的原則。

十大名曲分別是《黛玉焚稿》、《長(zhǎng)坂坡》、《孟姜女》、《花木蘭》、《樊金定罵城》、《草詔敲牙》、《白帝城》、《連環(huán)計(jì)》、《愚公移山》、《單刀會(huì)》。

京韻大鼓，中國(guó)曲藝曲種之一。由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發(fā)展而來(lái)，形成于京津兩地。河北木板大鼓傳入天津、北京后，劉寶全改以北京的語(yǔ)音聲調(diào)來(lái)吐字發(fā)音，吸收石韻書(shū)、馬頭調(diào)和京劇的一些唱法，創(chuàng)制新腔，專(zhuān)唱短篇曲目，稱(chēng)京韻大鼓，屬于鼓詞類(lèi)曲藝音樂(lè)。

京韻大鼓主要流行于包括北京、天津在內(nèi)的華北及東北地區(qū)，是中國(guó)北方說(shuō)唱音樂(lè)中藝術(shù)成就較高的曲種，同時(shí)在全國(guó)的說(shuō)唱音樂(lè)曲種中也占有相當(dāng)重要的地位。

流派名家

京韻大鼓的主要代表人物是被譽(yù)為“鼓界大王”的劉寶全，與劉寶全齊名的還有白云鵬和張小軒（張?bào)丬帲?，并形成劉派、白派、張派三大流派?/p>

劉寶全的學(xué)生白鳳鳴，早期師承劉寶全的唱法。其長(zhǎng)兄白鳳巖曾任劉寶全的弦?guī)?，他根?jù)白鳳鳴嗓音較寬、較低的特點(diǎn)，吸收借鑒了白云鵬的演唱藝術(shù)，與白鳳鳴于二十世紀(jì)二十年代末共同創(chuàng)造了蒼涼悲壯“凡字腔”見(jiàn)長(zhǎng)的“少白派”，并對(duì)后來(lái)天津“駱派”（駱玉笙）的形成產(chǎn)生了影響。

民國(guó)初年，專(zhuān)門(mén)教唱京韻大鼓的名教師王文瑞等培養(yǎng)了一批女演員，民國(guó)三年（1914）后，北京天橋建立有女演員演唱大鼓的書(shū)館，又名落子館。

民國(guó)五年（1916）后發(fā)展有環(huán)翠軒、藕香榭、振華園等近十家。最著名的演員（當(dāng)時(shí)稱(chēng)鼓姬）有馮鳳喜、于瑞鳳、良小樓、白銀寶、何金桂等。

二十世紀(jì)三十年代后在天橋德意軒、西城桃李園演唱的有李蘭舫、吳大平、汪淑貞等。二十世紀(jì)四十年代初北京培養(yǎng)成長(zhǎng)的女演員小黑姑娘、小嵐云、小映霞、閻秋霞等紛紛去天津演出，有的成名后在當(dāng)?shù)芈鋺?hù)。

在天津以唱大鼓而出名的女藝人，還有更姑娘、富貴卿、汪金蘭、林紅玉、趙寶翠、張金環(huán)、桑鴻林、小彩舞等。