岳云鵬逗哏郭德綱捧哏相聲

郭德綱和于謙兩個人一直都是相愛相殺的，幾乎每一段相聲里面都有郭德綱黑于謙的句子，有時候是故意抖包袱，有時候是無意的，反正黑于謙已經成了郭德綱的習慣了，大家都知道于謙老師有三大愛好，就是抽煙喝酒燙頭，這就已經是高級黑了。

在我之前看的一段兒相聲里面，郭德綱對于謙說人無完人，而您就是一個完人，這個時候于謙表現的很高興，還以為郭德綱夸他的，接下來郭德綱又說了一句快完了的人，一下子引得底下的觀眾哈哈大笑，他們的目標也就達成了，有時候作為一個捧哏的，心里承受的東西一定要多一些，對于在臺上說你不好的東西一定不要相信

還有一段兒相聲里面，郭德綱把于謙夸的非常完美，說他是一個顧家的男人，對家里的兄弟姐妹也都很好，也對郭德綱自己幫助很大，很感謝有他的存在，緊接著郭德綱把自己的扇子放在了頭旁邊，于謙看到了就問他，您這是什么動作呢？郭德綱說我怕說謊被雷劈，又是一句無奈的笑聲，有時候像是的靈魂也就在于此了。

相信大家應該不會忘記，前一段時間比較流行學貓叫這一首歌曲，很多明星或者主播都在唱，他們倆說相聲的時候，就被下面的觀眾要求唱學貓叫，郭德綱把這個活推給了于謙，于謙被逼無奈，就用他粗曠的嗓音唱了這一首歌曲，之后被郭德綱評價為老騷貓。

我覺得岳云鵬真的是非常有才，雖然說他有這么好的一個機會，有郭德綱一直能夠支持他鼓勵他讓他出名。但是我覺得岳云鵬自己也非常的努力，也非常的有才華，才能夠讓這么多人喜歡。在德云社這么多逗哏和捧哏的相聲演員岳云鵬為什么能夠被大家看到，能夠成為亮點？因為一我覺得一個特別重要的一點就是，岳云鵬的長相是屬于比較可愛，比較憨厚，比較老實的類型。岳云鵬的長相特別符合相聲這一職業(yè)。會給人一種憨憨的，傻傻的可愛的感覺。但是光有長相沒有才華還是不夠的。其實我覺得說相聲的還有非常重要的一點是必須放得開，什么話都敢說，但是也懂得分寸，什么話該說，什么話不該說，都非常的重要。而且我們能夠看得出來，岳云鵬真的非常尊重他的師傅，非常的感恩他的師父，他知道是師傅給的他的一切，所以他也非常敬佩他的師傅。我覺得會學會感恩的人是非常之值得尊重的。而且我們能夠看得出來，岳云鵬也非常的踏實努力，一直都在學習。而且岳云鵬也從來沒有驕傲過，雖然說現在他非常的火，但是他從來沒有因為自己很火就非常的驕傲看不起別人，但是岳云鵬從來沒有過。岳云鵬看起來非常的普通，看起來與別人沒有什么區(qū)別，但是如果岳云鵬說話的方式和做事的方式，就能夠看出來他是一個什么樣的人。所以說想要和岳云鵬一樣優(yōu)秀，必須要懂得尊重別人，說話要謙虛，必須非常的努力。我們也能夠看得出來，岳云鵬也是非常的不容易的，從小一直到現在是吃了很多苦的。吃得苦中苦方為人上人，我覺得這一句話對岳云鵬來說肯定是非常的準確的。也希望岳云鵬能夠越來越優(yōu)秀。

逗哏

傳統(tǒng)的相聲分為捧哏和逗哏兩個角色，兩個人一唱一和，相互吹捧，把一件本不搞笑的事而說得生機勃勃。

逗哏，曲藝名詞。 對口或群口相聲演出時主要敘述故事情節(jié)的演員，現通常稱作“甲”。對口相聲中，逗哏與捧哏合作，通過捧逗的襯托、鋪墊，使敘述中逐漸組成包袱，產生笑料。群口相聲增加“泥縫”，其作用與“捧哏”基本相同。

捧哏（gén）：滑稽，逗人發(fā)笑的話或表情

曲藝名詞。對口或群口相聲演出時配合“逗哏”敘述故事情節(jié)的演員，現通常稱作“乙”。又稱“量活兒的”。

捧哏的作用

好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要說好比逗哏的難，但是二者缺一不可。相聲的包袱如果想使響了，鋪墊抖翻縫缺一不可，哪一個環(huán)節(jié)沒做好都不成，這需要捧逗之間的默契程度，誰離開誰也不成。當然了，一般的相聲演員剛開始學習的時候無論是捧哏還是逗哏都要從基本功開始練習的，逗哏的演員也得能捧，捧哏的演員也得會逗。只會逗不會捧或者只會捧不會逗那在相聲界里面叫作“瘸腿”。當然了，可能有的演員主攻逗哏，有的演員就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是這并不意味著他們只會逗不會捧，或者只會捧不會逗。

捧哏的站位

傳統(tǒng)相聲，演員在舞臺上所站的位置，有一定的規(guī)律；舞臺以桌子為中心，捧哏的站在桌子的正后方，逗哏的站在桌子的右側。根據對口相聲捧逗關系位置，我們看見逗哏演員的全身，而捧哏演員的下半身被桌子遮掉了。

相聲原本只有戶外演出，進入劇場后，話題常繞著“戲”打轉，名作如《戲劇雜談》、《關公戰(zhàn)秦瓊》等，說到哪兒，演到哪兒。逗哏的站在桌子外面，有充分的空間便于身段表演。捧哏的站在桌子里面不需要身段表演。

捧哏的站穩(wěn)不動，逗哏的滿場飛，這樣，兩人所站位置的原理，也就不難理解了。

早期傳統(tǒng)對口相聲中，捧哏和逗哏的角色位置一般而言是固定的，極少有例外。不過到了當代，尤其是近幾年，相聲有小品化的趨勢，一些相聲演員已經不再局限在完全固定的捧和逗的位置，比如馮鞏和牛群的少部分作品。當然，絕大多數的相聲作品中，捧哏和逗哏的角色位置還是符合傳統(tǒng)的，保持相對固定位置不變。

捧逗哏的發(fā)展史

在對口相聲發(fā)展初期，捧哏的往往是逗哏的老師和長輩；而逗哏的則常常是捧哏的徒弟或是晚輩。初學乍練，老師或長輩怕學藝的年輕人說不好，出紕漏，所以站在旁邊拿手捧著點兒。捧好了，滿盤子滿碗，全接住了，皆大歡喜；捧不好，一個沒接住，掉地下了，全“砸”?？梢姲暨绲暮投哼绲耐戎匾?/p>

像大相聲藝術家萬人迷給剛出師的張壽臣捧哏，張壽臣又給他的學生劉寶瑞捧哏，劉寶瑞又給唐杰忠捧哏；再有，常連安給他兒子小蘑菇捧，常寶華給他的侄子常貴田捧，等等。大概也就是因為這種原因、這種現象，相聲界的老先生才有“三分逗七分捧”一說。

解放前夕，特別是解放以后，相聲圈內的捧逗關系發(fā)生了較大的變化。一個是捧哏與逗哏越來越固定化、專業(yè)化，互為捧逗、捧逗合一的傳統(tǒng)逐漸淡化；再一個是，新創(chuàng)作的段子，以逗哏為主的所謂“一頭沉”段子越來越多。原因很多，但最主要是在這一時期，有些逗哏演員聲譽日隆，觀眾對他們的肯定、認同和崇拜，使逗哏演員的位置和作用空前地提高增強起來。于是，論及捧逗的關系和作用時，在相聲界便又流傳了一種和“三分逗七分捧”截然相反的說法，叫“你幫我站一場”。這就是說，捧哏的作用就是給逗哏的“站”大崗，這哪里還有一點通力合作、平等相待的成分。

近些年來，捧逗之間的關系有了很大的變化。確實是時代不同了，觀眾的欣賞水平和審美情趣都有了很大的提高，對相聲的要求也高了，而對捧哏的要求和逗哏的也一樣高。如果捧哏的再搭兩句下茬兒就算完成任務，觀眾真能把你轟下去。而一些寫相聲的作者，觀念也有所更新，在各藝術門類競爭十分激烈的今天，他們的作品多是充分發(fā)揮捧哏和逗哏二者的聰明才智、兩個人半斤八兩的“子母哏”相聲。再經過一些捧哏相聲演員的不懈努力，昔日被扭曲的捧與逗的關系和作用，逐漸被擺正，并得到應有的重視。

捧逗之間的關系

好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要說好比逗哏的難，但是二者缺一不可。相聲的包袱如果想使響了，鋪墊抖翻縫缺一不可，哪一個環(huán)節(jié)沒做好都不成，這需要捧逗之間的默契程度，誰離開誰也不成。當然了，一般的相聲演員剛開始學習的時候無論是捧哏還是逗哏都要從基本功開始練習的，逗哏的演員也得能捧，捧哏的演員也得會逗。只會逗不會捧或者只會捧不會逗那在相聲界里面叫作“瘸腿”。當然了，可能有的演員就像逗哏的，那么可能就主攻逗哏，有的演員就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是這并不意味著他們只會逗不會捧，或者只會捧不會逗。相聲這門藝術確實挺邪門兒的，看著挺簡單的，但是真要想學好了真的不容易，確實需要天賦，也需要興趣，還需要后天的努力，三者缺一不可！

【讀音】：gén

逗哏：是事件或情節(jié)的敘述者，矛盾的制造者；

捧哏：是事件或情節(jié)的引發(fā)者、聽問者，為制造矛盾者推波助瀾或是力挽狂瀾，以達到矛盾的解決。

【釋義】：指滑稽，逗人發(fā)笑的話或表情。曲藝名詞。對口或群口相聲演出時配合"逗哏"敘述故事情節(jié)的演員，現通常稱作"乙"