壯族唱快板
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民歌是由人民大眾自作自唱的歌,在流傳過程中口口相傳,自生自滅,經(jīng)眾人不斷地修改而不斷完善。從而世代相傳 , 流傳下來的大多是精華。
遠(yuǎn)古的呼喚 : 中國民歌歷史非常久遠(yuǎn),最早可以追溯到原始社會時代狩獵時的吶喊。當(dāng)然,吶喊并不能算是歌 , 但從那開始就孕育著民歌的種子。比較算真正義意上的民歌應(yīng)該是從原始社會中的祭祀活動開始的。從現(xiàn)在少數(shù)民族的風(fēng)俗習(xí)慣可以清楚地看到這一點(diǎn)。廣西壯族古老的歌圩集會和繡球一直流傳至今。關(guān)于繡球最早的記錄可見于寧明花山壁畫 , 當(dāng)時是一種球狀青銅武器 , 打獵時投出去砸獵物 , 這也是古書上將壯族的繡球稱作飛砣 ( 駝 ) 的原因。
美麗的傳說 : 我國各少數(shù)民族關(guān)于民歌的傳說很多。歌圩是壯族人民的傳統(tǒng)習(xí)俗 , 起源非常久遠(yuǎn)。是中國民歌中體現(xiàn)集體性的典型代表 . 從中我們也可以看到民歌的起源的蹤跡。傳說很早以前,一位壯族老歌手的閨女長得很漂亮,又很會唱山歌,遠(yuǎn)近的小伙子都想向她求婚,于是老歌手提出賽歌擇婿。各地青年歌手紛紛趕來賽歌,以期被老歌手和姑娘挑中。從此,形成了定期的賽歌集會 -- 歌圩。
深遂的根源 : 近年來有學(xué)者經(jīng)過研究認(rèn)為,古代歌圩很好可能起源于對圖騰、天神的祭祀儀式,特別是和儀式中體現(xiàn)生殖崇拜的歌舞有密切關(guān)系。宋時,漢文典籍就有了關(guān)于歌圩的記載:周去非《嶺外代答》卷四《送老》中寫道:壯人“迭相歌和,含情凄惋,……皆臨機(jī)自撰,不肯蹈襲,其間乃有絕佳者。”書中強(qiáng)調(diào)了“自撰”二字,這正是對歌的特征。卷十《飛駝》載:“上巳日 ( 農(nóng)歷三月三 ) ,男女聚會,各為行列,以五色結(jié)為球,歌而拋之,謂之飛駝。男女目成,則女受駝而男婚定?!敝钡浇裉欤叭氯比允菈炎遄畲蟮墓?jié)日。
歷史的熔爐 : 滄海桑田的歷史使中國民歌歷盡風(fēng)霜 , 民歌好比是草原上的野草 , 自生自滅。任你風(fēng)霜雨雪 , 燎原大火 , 但終于還是能大片保存了下來。因?yàn)闊o論在哪個時代 , 民歌始終是人民的心聲 , 反映了人民的歡樂與痛苦 , 是一種精神的依托與歸附。民歌也是符合優(yōu)勝劣汰原則的。好的民歌 , 世代傳唱 , 婉如醇酒 , 愈久彌香。一些不是很好甚至是下流的歌 , 雖然在某些時候有某些人傳唱 , 但終將會被人民所摒棄。比如 , 曹禺的話劇《日出》中有一首名為《叫聲小親親》的歌 , 是嫖客所唱 , 用和《無錫景》相同的一個調(diào)子。到了今天 , 《無錫景》仍深受人民群眾所鐘愛 , 而《叫聲小親親》被淘汰則是一種必然。如果不是曹禺先生當(dāng)年為寫戲劇親自到妓院觀察生活的話 , 我們今天可能就不知道有這么一首歌了。然而 , 也有許許多多的民歌由于種種原因而失傳 , 包括很多優(yōu)秀的。漢樂府詩就是從民歌采來的 , 然而現(xiàn)在多是只留下詩而見不到歌了。同樣的 , 很多詞牌、曲牌也源于民歌 , 但現(xiàn)在還能以原來方式唱的恐怕極少了。民歌被轉(zhuǎn)化成另一種藝術(shù)形式流傳了下來。中國民歌就是這樣經(jīng)過歷史熔爐的冶煉 , 比精鋼還精 , 比真金還真 , 世代相傳 , 百唱不厭 , 長傳不衰!
壯族三月三的由來是為了表達(dá)對生命的敬畏和感恩之情。
相傳在古代,有一個叫阿妹的姑娘,她非常善良、聰明、勤勞,深受父母和村民們的喜愛。然而,阿妹卻愛上了一個名叫阿牛的年輕人,兩人深深相愛。但是,由于兩家之間的地位差距太大,阿牛的父親不同意他們在一起。為了能夠和心愛的人在一起,阿妹決定離家出走。
阿妹一路上遇到了很多困難和危險,但她都勇敢地克服了。阿妹在這里安頓下來,過上了平靜而幸福的生活。不久之后,阿妹懷孕了,她生下了一個健康的兒子。為了紀(jì)念這個日子,阿妹每年都在農(nóng)歷三月初三這一天舉行盛大的慶?;顒?,以表達(dá)對生命的敬畏和感恩之情。這就是壯族三月三的由來。
三月三的習(xí)俗
“三月三”不僅僅是單純的壯族傳統(tǒng)踏青歌節(jié),也是壯族祭祖、祭拜盤古、布洛陀始祖的重要日子。每到三月三時節(jié),壯族青年男女聚集街頭歡歌、匯聚江邊飲宴。同時,“壯族三月三”不僅是壯族重要的傳統(tǒng)習(xí)慣節(jié)日,也是廣西漢族、瑤族、侗族、苗族等民族傳統(tǒng)節(jié)日。
壯族過三月三大多是趕歌圩,搭歌棚,舉辦歌會。黎族人稱三月三為談愛日,與海南苗族節(jié)日相同。畬族群眾聚集宗祠,自晨至暮,對歌盤歌,懷念始祖,并采擷烏稔樹葉,取其嫩葉汁浸糯米炊制烏飯,款待賓客,以驅(qū)邪祈福。
美麗富饒的壯鄉(xiāng),素有歌海的美譽(yù)。尤其是盛大的三月三,方圓數(shù)十里的男女青年,都興高彩烈地穿上節(jié)日盛裝趕來參加,少有幾百人,多達(dá)數(shù)千人或上萬人。
頓時人山人海,歌聲嘹亮,成了歌的海洋。 三月三是壯族人民的傳統(tǒng)節(jié)日,對歌又是三月三的一項(xiàng)主要活動,因此又稱“歌圩”或“歌節(jié)”。 歌圩,是壯族民間傳統(tǒng)文化活動的,也是男女青年進(jìn)行社交的場所。在壯語中被稱作“窩墩”、“窩巖”,意為“出野外玩?!?。由于這種活動相互酬唱,彼此對歌,所以古代人之為“墩圩”。 壯族歌圩,在長期發(fā)展的過程中有著許多動人的傳說。其中比較流行的是“賽歌擇婿”的故事。
傳說在以前,有位壯族老歌手的閨女長的十分美麗,又很會唱山歌,老人希望挑選一位歌才出眾的青年為婿。各地青年歌手紛紛趕來,賽歌求婚,從此就形成了定期的賽歌集會。 不過,據(jù)古代文獻(xiàn)的記載,歌圩早在宋代就已經(jīng)流行。南宋周去非的《嶺外代答》載,壯人“迭相歌和,含情凄婉,……皆臨機(jī)自撰,不肯蹈襲,其間乃有絕佳者?!边@里所說的就是男女青年聚會的歌圩。到了明代歌圩又有了發(fā)展,并定期在固定地點(diǎn)舉行。 壯族歌圩有大有小,各地不一。不過,農(nóng)歷三月三最為隆重。搭彩棚、擺歌臺、拋彩球、擇佳偶,別有風(fēng)情。在歌圩上,各村屯的男女青年,各自三五或群,尋找別村的青年,集體對唱山歌。
通常由男青年主動先唱“游覽歌”,觀察物色對手;遇有比較合適的對象,便唱“見面歌”和“邀請歌”;得到女方答應(yīng),就唱“詢問歌”;彼此互相了解,便唱“愛慕歌”、“交情歌”;分別時則唱“送別歌”,歌詞隨編隨唱,比喻貼切,親切感人,青年男女經(jīng)過對歌后接觸,建立一定感情,相約下次歌圩再會。 歌圩上,除對歌外,還舉行豐富多彩的游戲活動。有精采的拋繡球,有趣的碰紅蛋,熱鬧的放花炮,以及演出群眾喜聞樂見的壯戲等。
(1902~1991)羅家安,男,壯族,原籍靖西縣,30歲參加國民黨軍隊(duì),在軍中學(xué)到了旱針挑術(shù),1938年回鄉(xiāng)后,移居德??h馬隘鄉(xiāng)賢恩村。一次,本屯一婦女突然病倒,不省人事,其家人不知所措,嚎啕大哭。羅家安知道后,奔進(jìn)病人家,默默地用縫衣針在病人身上挑刺,頃刻病人就醒過來,家人轉(zhuǎn)悲為喜,感恩不盡。從此,羅家安會治病,能“起死回生”的消息在這一帶群眾中傳開了,上門找看病的人也絡(luò)繹不絕。羅家安行醫(yī),實(shí)事求是,也不保守,凡向他求教的人,他都樂意傳授,并告訴學(xué)者,學(xué)后不是為炫耀自己而是為了更好的為病人服務(wù)。
還有其他的,具體內(nèi)容你可以以標(biāo)題度娘。
農(nóng)歷三月三,還是傳說中王母娘娘開蟠桃會的日子。晚清《都門雜詠》里有一首七言詩是這樣描寫當(dāng)年廟會之盛況的:“三月初三春正長,蟠桃宮里看燒香;沿河一帶風(fēng)微起,十丈紅塵匝地?fù)P?!眰髡f西王母原是我國西部一個原始部落的保護(hù)神。她有兩個法寶:一是吃了可以長生不老的仙丹,二是吃了能延年益壽的仙桃——蟠桃。神話傳說中的嫦娥,就是偷吃了丈夫后羿弄來的西王母仙丹后飛上月宮的。此后,在一些志怪小說中,又把西王母說成是福壽之神。
農(nóng)歷三月三日,也是道教真武大帝的壽誕。真武大帝全稱“北鎮(zhèn)天真武玄天大帝”,又稱玄天上帝,玄武,真武真君。生于上古軒轅之世,華歷三月三日,是道教中主管軍事與戰(zhàn)爭的正神。各地的道教宮觀(如:湖北武當(dāng)山、江西龍虎山、安徽齊云山、四川青城山)在三月三日這一天都要舉行盛大的法會,道教信徒們也會在這一天到宮觀廟宇中燒香祈福,或在家里頌經(jīng)祈禱?!罢嫖渖教险嫖浔洝睂φ嫖浯蟮鄣膩須v和國內(nèi)主要的真武道場以及真武“救軍旅之禍”的“仁人之心”都作了簡明而藝術(shù)地闡釋。說明了人們在三月三紀(jì)念真武大帝的來由和意義。
古時以三月第一個巳日為“上巳”,漢代定為節(jié)日?!笆窃律纤?,官民皆絜(潔)于東流水上,曰洗濯祓除,去宿垢疢(病),為大絜”(《后漢書·禮儀志上》)。后又增加了臨水宴賓、踏青的內(nèi)容。晚上,家家戶戶在自己家里每個房間放鞭炮炸鬼,傳說這天鬼魂到處出沒。
農(nóng)歷三月三也是通靈人士,如女巫、神漢等宴請鬼神的日子。在這一天通靈人士常聚在一起歡慶,并擺宴席宴請鬼神,以感謝他們賦予自己的神通能力。
民歌是由人民大眾自作自唱的歌,在流傳過程中口口相傳,自生自滅,經(jīng)眾人不斷地修改而不斷完善。從而世代相傳,流傳下來的大多是精華。
遠(yuǎn)古的呼喚:中國民歌歷史非常久遠(yuǎn),最早可以追溯到原始社會時代狩獵時的吶喊。當(dāng)然,吶喊并不能算是歌,但從那開始就孕育著民歌的種子。比較算真正義意上的民歌應(yīng)該是從原始社會中的祭祀活動開始的。從現(xiàn)在少數(shù)民族的風(fēng)俗習(xí)慣可以清楚地看到這一點(diǎn)。廣西壯族古老的歌圩集會和繡球一直流傳至今。關(guān)于繡球最早的記錄可見于寧明花山壁畫,當(dāng)時是一種球狀青銅武器,打獵時投出去砸獵物,這也是古書上將壯族的繡球稱作飛砣(駝)的原因。
美麗的傳說:我國各少數(shù)民族關(guān)于民歌的傳說很多。歌圩是壯族人民的傳統(tǒng)習(xí)俗,起源非常久遠(yuǎn)。是中國民歌中體現(xiàn)集體性的典型代表.從中我們也可以看到民歌的起源的蹤跡。傳說很早以前,一位壯族老歌手的閨女長得很漂亮,又很會唱山歌,遠(yuǎn)近的小伙子都想向她求婚,于是老歌手提出賽歌擇婿。各地青年歌手紛紛趕來賽歌,以期被老歌手和姑娘挑中。從此,形成了定期的賽歌集會--歌圩。
深遂的根源:近年來有學(xué)者經(jīng)過研究認(rèn)為,古代歌圩很好可能起源于對圖騰、天神的祭祀儀式,特別是和儀式中體現(xiàn)生殖崇拜的歌舞有密切關(guān)系。宋時,漢文典籍就有了關(guān)于歌圩的記載:周去非《嶺外代答》卷四《送老》中寫道:壯人“迭相歌和,含情凄惋,……皆臨機(jī)自撰,不肯蹈襲,其間乃有絕佳者?!睍袕?qiáng)調(diào)了“自撰”二字,這正是對歌的特征。卷十《飛駝》載:“上巳日(農(nóng)歷三月三),男女聚會,各為行列,以五色結(jié)為球,歌而拋之,謂之飛駝。男女目成,則女受駝而男婚定?!敝钡浇裉?,“三月三”仍是壯族最大的節(jié)日。
歷史的熔爐:滄海桑田的歷史使中國民歌歷盡風(fēng)霜,民歌好比是草原上的野草,自生自滅。任你風(fēng)霜雨雪,燎原大火,但終于還是能大片保存了下來。因?yàn)闊o論在哪個時代,民歌始終是人民的心聲,反映了人民的歡樂與痛苦,是一種精神的依托與歸附。民歌也是符合優(yōu)勝劣汰原則的。好的民歌,世代傳唱,婉如醇酒,愈久彌香。一些不是很好甚至是下流的歌,雖然在某些時候有某些人傳唱,但終將會被人民所摒棄。比如,曹禺的話劇《日出》中有一首名為《叫聲小親親》的歌,是嫖客所唱,用和《無錫景》相同的一個調(diào)子。到了今天,《無錫景》仍深受人民群眾所鐘愛,而《叫聲小親親》被淘汰則是一種必然。如果不是曹禺先生當(dāng)年為寫戲劇親自到妓院觀察生活的話,我們今天可能就不知道有這么一首歌了。然而,也有許許多多的民歌由于種種原因而失傳,包括很多優(yōu)秀的。漢樂府詩就是從民歌采來的,然而現(xiàn)在多是只留下詩而見不到歌了。同樣的,很多詞牌、曲牌也源于民歌,但現(xiàn)在還能以原來方式唱的恐怕極少了。民歌被轉(zhuǎn)化成另一種藝術(shù)形式流傳了下來。中國民歌就是這樣經(jīng)過歷史熔爐的冶煉,比精鋼還精,比真金還真,世代相傳,百唱不厭,長傳不衰!
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