評書李樹華

她雖下手寫的盡是情字，但卻有宏大的世界觀。這是很難得的，多少寫情的作家最后都桎梏于凡俗情愛中淪為下乘，但她卻跳了出來。你看到她寫的是情，但她總能讓你感覺到一點不同之處來，這便是超人之處。

癡男怨女 凄美決絕 怪誕詭異
喜歡她的這樣一個稱呼：凄艷鬼妹

我認為這都是炒作，李誕有才華是肯定的，但是不像網(wǎng)友說的那么離譜。

李樹建，也是人捧紅的。他的戲本人不稱贊。為什么呢？因為李樹建的戲唱的太過了，太不自在了，他裝腔作勢太夸張了。特別是程纓救孤，蘇武牧羊，清風亭等這三部戲，初聽時不以為然，而越聽越煩人。比如他的哭腔，哭的可喉嚨眼兒的，幾乎要把噪子要哭喊破！他的哭唱失去了演戲的意義。不自在。他唯一受人稱贊的一部好戲就是頂皇上勸老娘下金殿的那部劇，除此之外無一好戲。
戲，是要求演的要象，要逼真，大不可裝腔作勢太過，太過則不成戲了。因為戲終究不是真情，稍裝一下即可。如哭不可見淚，哈不可可腔。比如他唱程嬰救孤中的失去金哥的一段哭戲，那過的超過三百六十度了，過到使人不敢再聽！而他這板戲只所以受人稱頌，那是不識戲之人的瞎捧而已，只因他的豫西調(diào)過門與唱調(diào)好聽而已。
李樹建的戲和金不換的一個模子。金不換的戲一生都在找牛得草老師的感覺。因為他越想模仿牛得草的聲音，而越拿捏的過份。均為裝腔作勢的拿捏聲調(diào)而失去了自我價值。
豫劇界，本人最不看好的有五個人，即李樹建，金不換，王_，小海蓮池和申小梅。這五人都是裝腔作勢太過太過了。金不換光想著要象牛得草，可就是差距大，因為裝不出來。小海蓮池，聲不如父，戲不如父，總想頂上父親的一角太難了。小海蓮池的戲還不如幾個打擂的學徒們。申小梅，喉嚨砂啞，高音根本就頂不起來，屬半截腔，光想學象申鳳梅，可差勁太大了。她也不如幾個擂主唱的好。而王惠，聲音粗曠，后音跟不上，高音部分頂不起，她唱的佘太君的一板戲不如擂主們而不自知。她比李金枝等差太遠了，就那有人吹捧把她當成了名家。豫劇若重用這幾人，必然落沒不可！至于什么軍嗎，只會登臺做評論瞎吹，一生連一部整裝大戲都沒演過，怎能稱起名家名人？笑話！

李子樹一年四季都可以修剪，但是不同的季節(jié)修剪的要點不同。李子樹冬季整形修剪在秋季落葉半個月（魯南地區(qū)11月底）到春季發(fā)芽前半個月（3月上旬）之間修剪最好。

點評民謠大神怎么又把何炅都驚成了表情包
回到故事現(xiàn)場，你會發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場最有趣的地方在于：其實本期華晨宇的點評是有很大爭議的，絕對不是一邊倒的獲贊，而是因為對不同選手的點評，獲得了完全不同的現(xiàn)場和網(wǎng)絡評價。
先說他對李袁杰的點評，這則看上去很容易引發(fā)爭議的點評，其實反而是最沒有爭議的。
因為李袁杰的現(xiàn)場表現(xiàn)的確是太尷尬了。

李子樹的成語是瓜田李下、或者報李投桃

李樹象征著希望，只要有希望就會什么都變好。