長(zhǎng)篇評(píng)書夜審潘仁美

這是一部關(guān)于人生的電影，它探討的主題是：這樣的人生讓人情何以堪。 我們每個(gè)人都會(huì)在某一些時(shí)刻，突然發(fā)現(xiàn)自己的人生是如此困頓不堪，但也有可能一生都無(wú)法發(fā)現(xiàn)，就那樣糊涂地過(guò)完了自己糟糕的一生。大多數(shù)的人生可能根本沒有那樣的契機(jī)。我們都需要一個(gè)契機(jī)，然后才能夠認(rèn)真審視自己的人生。對(duì)于影片中的歐大衛(wèi)來(lái)說(shuō)，這個(gè)契機(jī)就是有一天他的生活中突然闖進(jìn)來(lái)了一個(gè)小女孩，而且這個(gè)熊孩子堅(jiān)持說(shuō)她是自己的女兒。 在此之前，他的人生一直很正常。他會(huì)一點(diǎn)魔術(shù)，然后利用這僅有的一點(diǎn)行騙，騙財(cái)騙色，騙子的生活可以說(shuō)是有聲有色。但是突然間，那個(gè)熊孩子闖了進(jìn)來(lái)。如果沒有這個(gè)女兒，他不會(huì)感覺自己的人生有什么不對(duì)。但是他有一天措手不及間就發(fā)現(xiàn)自己成了爸爸，這就迫使他不得不開始重新審視自己的人生。 而整部影片的故事，更像是一個(gè)隱喻。 在此之前，他的人生正常，他自己也并無(wú)不滿，但這不等于此前的人生和此后有什么不同。唯一不同的是多了一個(gè)女兒。在此之后，他的人生遭遇了一連串的打擊，甚至最后幾乎喪命。在我看來(lái)，這所有的一切都源于他內(nèi)心的變化，因?yàn)橛辛伺畠?，所以他開始審視自己，然后便發(fā)現(xiàn)自己的人生原來(lái)是如此地不堪。這一連串的打擊，霉運(yùn)，都是隱藏在正常的表面之下的殘酷的真相——他覺得自己是大師，其實(shí)他只是小丑；他覺得自己很瀟灑，其實(shí)他只是不敢面對(duì)而已。 而對(duì)于毛娜來(lái)說(shuō)，這個(gè)契機(jī)則是歐大衛(wèi)的出現(xiàn)。歐大衛(wèi)出現(xiàn)之前，她的人生也是意氣風(fēng)發(fā)光彩奪目。但是歐大衛(wèi)出現(xiàn)了，隨著歐的走進(jìn)，她也開始審視自己的人生。原來(lái)在亮麗的表面之下，其實(shí)她所擁有的不過(guò)是“一身賤肉”，她所謂帶領(lǐng)姐妹們走向成功的幻覺，不過(guò)是讓自己屈膝仆倒的枷鎖而已。 魯迅先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，人一旦開始思考人生的時(shí)候，他就會(huì)發(fā)現(xiàn)，自己其實(shí)一直都是被關(guān)在鐵籠子里的，從不曾離開。魯迅于是又說(shuō)，人生最苦痛的莫過(guò)于夢(mèng)醒了，卻無(wú)路可走。 在影片《摩登年代》中，第一個(gè)審視歐大衛(wèi)的，其實(shí)是他的那個(gè)朋友。他的朋友在影片的一開頭，就在酒吧門口表露了一個(gè)極為復(fù)雜的眼神。那時(shí)候，歐大衛(wèi)因?yàn)橘v得無(wú)聊被幾個(gè)人揍，他看了他一眼。那眼神里有一種我算是看透你了的滄桑和痛惜。所以后來(lái)這個(gè)朋友攜款逃走，歐大衛(wèi)覺得是背叛，但在我看來(lái)，人家其實(shí)是已經(jīng)明白了自己要什么，然后追尋自我去了。 從隱喻的角度說(shuō)，其實(shí)是女兒丟丟迫使歐大衛(wèi)審視自己的人生，然后發(fā)現(xiàn)自己的人生一團(tuán)糟。影片所有的劇情都只是在展現(xiàn)這一團(tuán)糟是如何糟。 而從現(xiàn)實(shí)的層面來(lái)說(shuō)，也是女兒丟丟迫使歐大衛(wèi)不得不開始學(xué)會(huì)承擔(dān)和面對(duì)，就算自己的人生一團(tuán)糟，但是因?yàn)橛衼G丟的出現(xiàn)，他不得不一一面對(duì)。他數(shù)次想要逃離，卻又?jǐn)?shù)次沒有成功，也是因?yàn)閬G丟。表面看，這是一個(gè)父女相互慢慢接納的故事，但實(shí)際上，他接納的其實(shí)是自己。他從一開始假裝自己不是一個(gè)loser，到之后發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)就是一個(gè)loser時(shí)的惱羞成怒，然后到再后來(lái)他慢慢接納并且面對(duì)自己就是一個(gè)loser的事實(shí)。而毛娜的故事邏輯線則是：她一開始假裝自己不只是一身賤肉，到后來(lái)被戳穿自己就是一身賤肉時(shí)的惱羞成怒，到最后接納并屈服于自己就是一身賤肉這個(gè)事實(shí)。 當(dāng)然，看起來(lái)影片的結(jié)局是一個(gè)典型的大團(tuán)圓結(jié)局。但是這個(gè)結(jié)局卻顯得有點(diǎn)倉(cāng)促并且破綻百出。這卻是影片中最后一個(gè)契機(jī)。只不過(guò)，這一次，這個(gè)契機(jī)是留給觀眾的。就像我們思考《盜夢(mèng)空間》里的那個(gè)陀螺一樣，我們要思考的是：這個(gè)結(jié)局真的就是真的嗎。這個(gè)結(jié)局在現(xiàn)實(shí)邏輯上可能的嗎。或者影片到底是結(jié)束在最后呢還是結(jié)束在歐大衛(wèi)死在水箱里的那一幕。 關(guān)于這個(gè)結(jié)局其實(shí)有三個(gè)地方有著明顯的隱喻：第一個(gè)是歐大衛(wèi)最后大逆轉(zhuǎn)的謎底到最后都沒有解開，這其實(shí)在暗示影片的結(jié)局是個(gè)未解之謎。第二個(gè)地方是那個(gè)挾持丟丟的反派竟然在歐大衛(wèi)逃生后鼓掌，這暗示的意思是，影片在之前已經(jīng)結(jié)束，反派已經(jīng)不再是角色本身，而是變成了觀眾。第三個(gè)地方是表演魔術(shù)的幕布幾次升降，這意思也很明顯，影片的落幕可能不止一次，或者，結(jié)局可能不只一種。 另：本來(lái)看這個(gè)電影也就是隨手點(diǎn)開而已，沒想到收獲意外之喜。我覺得這個(gè)片子比《泰囧》要好?！短﹪濉愤@個(gè)電影基本看過(guò)就看過(guò)了，現(xiàn)在幾乎沒有什么印象。今年看得片子中，還有一部我覺得特別好，就是杜琪峰的《毒戰(zhàn)》，現(xiàn)在依然印象極深。 其實(shí)，這兩年的國(guó)產(chǎn)片水準(zhǔn)要比之前好一些。

這是一部關(guān)于人生的電影，它探討的主題是：這樣的人生讓人情何以堪。
我們每個(gè)人都會(huì)在某一些時(shí)刻，突然發(fā)現(xiàn)自己的人生是如此困頓不堪，但也有可能一生都無(wú)法發(fā)現(xiàn)，就那樣糊涂地過(guò)完了自己糟糕的一生。大多數(shù)的人生可能根本沒有那樣的契機(jī)。我們都需要一個(gè)契機(jī)，然后才能夠認(rèn)真審視自己的人生。對(duì)于影片中的歐大衛(wèi)來(lái)說(shuō)，這個(gè)契機(jī)就是有一天他的生活中突然闖進(jìn)來(lái)了一個(gè)小女孩，而且這個(gè)熊孩子堅(jiān)持說(shuō)她是自己的女兒。
而整部影片的故事，更像是一個(gè)隱喻。
在此之前，他的人生正常，他自己也并無(wú)不滿，但這不等于此前的人生和此后有什么不同。唯一不同的是多了一個(gè)女兒。在此之后，他的人生遭遇了一連串的打擊，甚至最后幾乎喪命。在我看來(lái)，這所有的一切都源于他內(nèi)心的變化，因?yàn)橛辛伺畠海运_始審視自己，然后便發(fā)現(xiàn)自己的人生原來(lái)是如此地不堪。這一連串的打擊，霉運(yùn)，都是隱藏在正常的表面之下的殘酷的真相——他覺得自己是大師，其實(shí)他只是小丑；他覺得自己很瀟灑，其實(shí)他只是不敢面對(duì)而已。
而對(duì)于毛娜來(lái)說(shuō)，這個(gè)契機(jī)則是歐大衛(wèi)的出現(xiàn)。歐大衛(wèi)出現(xiàn)之前，她的人生也是意氣風(fēng)發(fā)光彩奪目。但是歐大衛(wèi)出現(xiàn)了，隨著歐的走進(jìn)，她也開始審視自己的人生。原來(lái)在亮麗的表面之下，其實(shí)她所擁有的不過(guò)是“一身賤肉”，她所謂帶領(lǐng)姐妹們走向成功的幻覺，不過(guò)是讓自己屈膝仆倒的枷鎖而已。
魯迅先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，人一旦開始思考人生的時(shí)候，他就會(huì)發(fā)現(xiàn)，自己其實(shí)一直都是被關(guān)在鐵籠子里的，從不曾離開。魯迅于是又說(shuō)，人生最苦痛的莫過(guò)于夢(mèng)醒了，卻無(wú)路可走。
在影片《摩登年代》中，第一個(gè)審視歐大衛(wèi)的，其實(shí)是他的那個(gè)朋友。他的朋友在影片的一開頭，就在酒吧門口表露了一個(gè)極為復(fù)雜的眼神。那時(shí)候，歐大衛(wèi)因?yàn)橘v得無(wú)聊被幾個(gè)人揍，他看了他一眼。那眼神里有一種我算是看透你了的滄桑和痛惜。所以后來(lái)這個(gè)朋友攜款逃走，歐大衛(wèi)覺得是背叛，但在我看來(lái)，人家其實(shí)是已經(jīng)明白了自己要什么，然后追尋自我去了。
而從現(xiàn)實(shí)的層面來(lái)說(shuō)，也是女兒丟丟迫使歐大衛(wèi)不得不開始學(xué)會(huì)承擔(dān)和面對(duì)，就算自己的人生一團(tuán)糟，但是因?yàn)橛衼G丟的出現(xiàn)，他不得不一一面對(duì)。他數(shù)次想要逃離，卻又?jǐn)?shù)次沒有成功，也是因?yàn)閬G丟。表面看，這是一個(gè)父女相互慢慢接納的故事，但實(shí)際上，他接納的其實(shí)是自己。他從一開始假裝自己不是一個(gè)loser，到之后發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)就是一個(gè)loser時(shí)的惱羞成怒，然后到再后來(lái)他慢慢接納并且面對(duì)自己就是一個(gè)loser的事實(shí)。而毛娜的故事邏輯線則是：她一開始假裝自己不只是一身賤肉，到后來(lái)被戳穿自己就是一身賤肉時(shí)的惱羞成怒，到最后接納并屈服于自己就是一身賤肉這個(gè)事實(shí)。
當(dāng)然，看起來(lái)影片的結(jié)局是一個(gè)典型的大團(tuán)圓結(jié)局。但是這個(gè)結(jié)局卻顯得有點(diǎn)倉(cāng)促并且破綻百出。這卻是影片中最后一個(gè)契機(jī)。只不過(guò)，這一次，這個(gè)契機(jī)是留給觀眾的。就像我們思考《盜夢(mèng)空間》里的那個(gè)陀螺一樣，我們要思考的是：這個(gè)結(jié)局真的就是真的嗎。這個(gè)結(jié)局在現(xiàn)實(shí)邏輯上可能的嗎?；蛘哂捌降资墙Y(jié)束在最后呢還是結(jié)束在歐大衛(wèi)死在水箱里的那一幕。
關(guān)于這個(gè)結(jié)局其實(shí)有三個(gè)地方有著明顯的隱喻：第一個(gè)是歐大衛(wèi)最后大逆轉(zhuǎn)的謎底到最后都沒有解開，這其實(shí)在暗示影片的結(jié)局是個(gè)未解之謎。第二個(gè)地方是那個(gè)挾持丟丟的反派竟然在歐大衛(wèi)逃生后鼓掌，這暗示的意思是，影片在之前已經(jīng)結(jié)束，反派已經(jīng)不再是角色本身，而是變成了觀眾。第三個(gè)地方是表演魔術(shù)的幕布幾次升降，這意思也很明顯，影片的落幕可能不止一次，或者，結(jié)局可能不只一種。
其實(shí)，這兩年的國(guó)產(chǎn)片水準(zhǔn)要比之前好一些。在看電影這事上，我其實(shí)總有一些民族主義式的情結(jié)，因?yàn)槲铱傁肴A語(yǔ)片能多出好看的電影。

看作業(yè)是否符合學(xué)生實(shí)際，是否照顧所有學(xué)生，有層次，難易適度