四川川劇清音戲五女拜壽
四川方言版有意思的拜年語(yǔ)?
四川方言“白伙食”是形容那些做事不塌實(shí)的人,嘴上想什么說(shuō)什么,說(shuō)了就忘。
“白伙食”是形容詞,一般后面加個(gè)“娃兒”,叫“白伙食娃兒”,也可以叫“白耳門(mén)”。
四川壽縣簡(jiǎn)介
仁壽縣城北距成都50公里,南距樂(lè)山80公里,西距眉山38公里,東距資陽(yáng)70公里。版
縣內(nèi)建成權(quán)的成自瀘赤高速公路、遂資眉高速公路和正在抓緊建設(shè)的仁沐高速公路、成都經(jīng)濟(jì)區(qū)環(huán)線高速公路,天府仁壽大道、站華路延伸線、紅星路延伸線,國(guó)道213線和省道106線,連汪燕鐵路。[1]
仁壽縣高速公路
成自瀘赤高速公路:北起四川省成都,途經(jīng)眉山、內(nèi)江、自貢、瀘州四市,南接貴州省遵義至赤水高速公路。全長(zhǎng)約293公里,分段采用雙向6車(chē)道和4車(chē)道高速公路標(biāo)準(zhǔn)建設(shè),設(shè)計(jì)行車(chē)時(shí)速80至100公里,2012年9月10日通車(chē)。[7]
遂資眉高速公路:起于遂寧羅家灣附近,接遂渝高速公路,止于眉山洪雅縣止戈鎮(zhèn)唐埃山,接在建的樂(lè)雅高速公路遂寧-資陽(yáng)段,已于2014年11月通車(chē)。
成都第三繞城高速公路:全長(zhǎng)437.7公里,已開(kāi)工建設(shè)。該高速將經(jīng)過(guò)蒲江、眉山、仁壽、簡(jiǎn)陽(yáng)、中江、德陽(yáng)、什邡、都江堰、大邑、邛崍?jiān)俳悠呀?,串?lián)整個(gè)成都經(jīng)濟(jì)區(qū)。[8]
仁沐新高速公路:四川省在建的一條由仁壽經(jīng)沐川至屏山新市鎮(zhèn)的高速公路。
簡(jiǎn)陽(yáng)新機(jī)場(chǎng)高速:全長(zhǎng)96公里,其中成都境內(nèi)34.235公里。
縣內(nèi)建成權(quán)的成自瀘赤高速公路、遂資眉高速公路和正在抓緊建設(shè)的仁沐高速公路、成都經(jīng)濟(jì)區(qū)環(huán)線高速公路,天府仁壽大道、站華路延伸線、紅星路延伸線,國(guó)道213線和省道106線,連汪燕鐵路。[1]
仁壽縣高速公路
成自瀘赤高速公路:北起四川省成都,途經(jīng)眉山、內(nèi)江、自貢、瀘州四市,南接貴州省遵義至赤水高速公路。全長(zhǎng)約293公里,分段采用雙向6車(chē)道和4車(chē)道高速公路標(biāo)準(zhǔn)建設(shè),設(shè)計(jì)行車(chē)時(shí)速80至100公里,2012年9月10日通車(chē)。[7]
遂資眉高速公路:起于遂寧羅家灣附近,接遂渝高速公路,止于眉山洪雅縣止戈鎮(zhèn)唐埃山,接在建的樂(lè)雅高速公路遂寧-資陽(yáng)段,已于2014年11月通車(chē)。
成都第三繞城高速公路:全長(zhǎng)437.7公里,已開(kāi)工建設(shè)。該高速將經(jīng)過(guò)蒲江、眉山、仁壽、簡(jiǎn)陽(yáng)、中江、德陽(yáng)、什邡、都江堰、大邑、邛崍?jiān)俳悠呀?,串?lián)整個(gè)成都經(jīng)濟(jì)區(qū)。[8]
仁沐新高速公路:四川省在建的一條由仁壽經(jīng)沐川至屏山新市鎮(zhèn)的高速公路。
簡(jiǎn)陽(yáng)新機(jī)場(chǎng)高速:全長(zhǎng)96公里,其中成都境內(nèi)34.235公里。
四川仁壽打過(guò)戰(zhàn)沒(méi)
仁壽在成都的近郊。距離100公里內(nèi)。
目前已經(jīng)開(kāi)通了成仁高速、成黑快速通道和即將通行的成仁快速通道,即將啟動(dòng)建設(shè)的天府大道仁壽段、TF快鐵-3線已經(jīng)進(jìn)入規(guī)劃實(shí)施,不久成都至仁壽會(huì)實(shí)現(xiàn)交通半小時(shí)。
仁壽縣的視高鎮(zhèn)(天府新區(qū))已經(jīng)啟動(dòng)建設(shè),產(chǎn)業(yè)格局得到進(jìn)一步提升。
仁壽自身城鎮(zhèn)建設(shè)也加快步伐,基本實(shí)現(xiàn)一核三區(qū)發(fā)展,核心(城區(qū)),視高、富加、汪洋(三區(qū)),龍正高端蔬菜等產(chǎn)業(yè)也在加快發(fā)展??h城擴(kuò)展(北區(qū))建設(shè)正在加快,已完成了五星級(jí)賓館、仁壽一中北校區(qū)、新體育場(chǎng)館等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。
王新影視提供回答。
目前已經(jīng)開(kāi)通了成仁高速、成黑快速通道和即將通行的成仁快速通道,即將啟動(dòng)建設(shè)的天府大道仁壽段、TF快鐵-3線已經(jīng)進(jìn)入規(guī)劃實(shí)施,不久成都至仁壽會(huì)實(shí)現(xiàn)交通半小時(shí)。
仁壽縣的視高鎮(zhèn)(天府新區(qū))已經(jīng)啟動(dòng)建設(shè),產(chǎn)業(yè)格局得到進(jìn)一步提升。
仁壽自身城鎮(zhèn)建設(shè)也加快步伐,基本實(shí)現(xiàn)一核三區(qū)發(fā)展,核心(城區(qū)),視高、富加、汪洋(三區(qū)),龍正高端蔬菜等產(chǎn)業(yè)也在加快發(fā)展??h城擴(kuò)展(北區(qū))建設(shè)正在加快,已完成了五星級(jí)賓館、仁壽一中北校區(qū)、新體育場(chǎng)館等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。
王新影視提供回答。
四川的清音音樂(lè)
早期稱“唱小曲”、“唱小調(diào)”,又因演唱時(shí)藝人自彈月琴或琵琶,被稱為“唱月琴”或“唱琵琶”。本世紀(jì)50年代以后才定名為“四川清音”。它用四川方言演唱,流行于以成都為中心的城市與農(nóng)村,以及長(zhǎng)江沿岸的水陸碼頭。四川清音是由明、清的時(shí)調(diào)小曲及四川民歌發(fā)展而成。音樂(lè)十分豐富,計(jì)有100 多支曲牌。如[趙調(diào)]、[背工調(diào)]、[滿江紅]、[打棗桿調(diào)]、[馬頭調(diào)]、[疊斷橋]、[ 小桃紅]、[銀紐絲]、[梅花落]等等。音樂(lè)唱腔結(jié)構(gòu)分曲牌和板腔兩類。 板腔類又有“漢調(diào)”和“反西皮”兩種。傳統(tǒng)的演唱方式為坐唱,即擺上一或兩張八仙桌,演唱者面對(duì)聽(tīng)客正面而坐,主唱者居中(多數(shù)為女藝人),琴師坐在主唱者的左右兩邊,月琴、琵琶或三弦在左面,碗碗琴、二胡或小胡琴在右面。這種方式主要是在茶樓、書(shū)館里的演唱,另外還有沿街賣(mài)唱或到旅店客棧賣(mài)唱的。清代中期以后,四川清音賣(mài)唱的藝人很多,出現(xiàn)了“大街小巷唱月琴,茶樓旅店客盈門(mén)”的景象。
四川清音除有專業(yè)藝人外,還有許多業(yè)余愛(ài)好者,稱為“玩友”。他們不但能唱,一般都能彈奏琵琶或月琴,有的彈奏水平還相當(dāng)高。還有一些清音的玩友組織,他們?yōu)橥苿?dòng)四川清音藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮了作用。 五六十年代,四川清音進(jìn)入劇場(chǎng),坐唱的形式逐漸被站唱所取代。改為演員自己敲擊竹節(jié)鼓打板演唱,配以小樂(lè)隊(duì)伴奏,樂(lè)器有琵琶、高胡、二胡、中胡等。伴奏員兼演配角并參與合唱幫腔。 四川清音的傳統(tǒng)曲目很豐富,有《昭君出塞》、《尼姑下山》、《斷橋》、《黛玉焚稿》、《放風(fēng)箏》等,現(xiàn)代曲目有《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》、《六月六》等。
原名"唱琵琶"、"唱月琴"。成都在30年代成立"清音職業(yè)工會(huì)",后更名為"清音曲改會(huì)",即得現(xiàn)名"清音"。四川清音于清乾隆年間由民歌小調(diào)發(fā)展而成,屬于歌唱體牌子曲類的曲藝說(shuō)唱藝術(shù)形式,曲調(diào)豐富,唱腔優(yōu)美。流傳至今有8個(gè)大調(diào)、100余支小調(diào),唱段200多支。大調(diào)多以故事傳說(shuō)為主,小調(diào)多采用四川流行的山歌、民歌等曲調(diào)演唱。伴奏樂(lè)器為琵琶、二胡、竹鼓、檀板等。其中竹鼓是四川清音特具的伴奏樂(lè)器。表演時(shí)由女演員一人獨(dú)唱,右手擊竹鼓,左手擊檀板,自擊自唱。近年來(lái)又開(kāi)唱長(zhǎng)篇曲目如《白蓮女杰》,在唱演中嵌入表白,韻文、散文交錯(cuò)演唱。四川清音分為上河派、下河派。成都的"省調(diào)"為上河派,其唱腔輕盈,細(xì)膩圓潤(rùn),在運(yùn)腔中有一種風(fēng)格獨(dú)具、跳躍式的連續(xù)頓音唱法--"哈哈腔"。著名清音演唱藝術(shù)家李月秋的"哈哈腔"造詣?shì)^深,她音色甜美,行腔輕柔婉轉(zhuǎn),早在40年代即有"成都周璇"譽(yù)稱。四川清音代表曲目有《放風(fēng)箏》、《斷橋》、《秋江》、《繡荷色》、《黃繼光》、《趕花會(huì)》等。
四川清音除有專業(yè)藝人外,還有許多業(yè)余愛(ài)好者,稱為“玩友”。他們不但能唱,一般都能彈奏琵琶或月琴,有的彈奏水平還相當(dāng)高。還有一些清音的玩友組織,他們?yōu)橥苿?dòng)四川清音藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮了作用。 五六十年代,四川清音進(jìn)入劇場(chǎng),坐唱的形式逐漸被站唱所取代。改為演員自己敲擊竹節(jié)鼓打板演唱,配以小樂(lè)隊(duì)伴奏,樂(lè)器有琵琶、高胡、二胡、中胡等。伴奏員兼演配角并參與合唱幫腔。 四川清音的傳統(tǒng)曲目很豐富,有《昭君出塞》、《尼姑下山》、《斷橋》、《黛玉焚稿》、《放風(fēng)箏》等,現(xiàn)代曲目有《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》、《六月六》等。
原名"唱琵琶"、"唱月琴"。成都在30年代成立"清音職業(yè)工會(huì)",后更名為"清音曲改會(huì)",即得現(xiàn)名"清音"。四川清音于清乾隆年間由民歌小調(diào)發(fā)展而成,屬于歌唱體牌子曲類的曲藝說(shuō)唱藝術(shù)形式,曲調(diào)豐富,唱腔優(yōu)美。流傳至今有8個(gè)大調(diào)、100余支小調(diào),唱段200多支。大調(diào)多以故事傳說(shuō)為主,小調(diào)多采用四川流行的山歌、民歌等曲調(diào)演唱。伴奏樂(lè)器為琵琶、二胡、竹鼓、檀板等。其中竹鼓是四川清音特具的伴奏樂(lè)器。表演時(shí)由女演員一人獨(dú)唱,右手擊竹鼓,左手擊檀板,自擊自唱。近年來(lái)又開(kāi)唱長(zhǎng)篇曲目如《白蓮女杰》,在唱演中嵌入表白,韻文、散文交錯(cuò)演唱。四川清音分為上河派、下河派。成都的"省調(diào)"為上河派,其唱腔輕盈,細(xì)膩圓潤(rùn),在運(yùn)腔中有一種風(fēng)格獨(dú)具、跳躍式的連續(xù)頓音唱法--"哈哈腔"。著名清音演唱藝術(shù)家李月秋的"哈哈腔"造詣?shì)^深,她音色甜美,行腔輕柔婉轉(zhuǎn),早在40年代即有"成都周璇"譽(yù)稱。四川清音代表曲目有《放風(fēng)箏》、《斷橋》、《秋江》、《繡荷色》、《黃繼光》、《趕花會(huì)》等。
什么叫四川清音?現(xiàn)在的名家還有誰(shuí)?
四川清音早期稱“唱小曲”、“唱小調(diào)”,又因演唱時(shí)藝人自彈月琴或琵琶,被稱為“唱月琴”或“唱琵琶”。本世紀(jì)50年代以后才定名為“四川清音”。它用四川方言演唱,流行于以成都為中心的城市與農(nóng)村,以及長(zhǎng)江沿岸的水陸碼頭。
四川清音是由明、清的時(shí)調(diào)小曲及四川民歌發(fā)展而成。音樂(lè)十分豐富,計(jì)有100 多支曲牌。如[趙調(diào)]、[背工調(diào)]、[滿江紅]、[打棗桿調(diào)]、[馬頭調(diào)]、[疊斷橋]、[ 小桃紅]、[銀紐絲]、[梅花落]等等。音樂(lè)唱腔結(jié)構(gòu)分曲牌和板腔兩類。 板腔類又有“漢調(diào)”和“反西皮”兩種。傳統(tǒng)的演唱方式為坐唱,即擺上一或兩張八仙桌,演唱者面對(duì)聽(tīng)客正面而坐,主唱者居中(多數(shù)為女藝人),琴師坐在主唱者的左右兩邊,月琴、琵琶或三弦在左面,碗碗琴、二胡或小胡琴在右面。這種方式主要是在茶樓、書(shū)館里的演唱,另外還有沿街賣(mài)唱或到旅店客棧賣(mài)唱的。清代中期以后,四川清音賣(mài)唱的藝人很多,出現(xiàn)了“大街小巷唱月琴,茶樓旅店客盈門(mén)”的景象。
四川清音除有專業(yè)藝人外,還有許多業(yè)余愛(ài)好者,稱為“玩友”。他們不但能唱,一般都能彈奏琵琶或月琴,有的彈奏水平還相當(dāng)高。還有一些清音的玩友組織,他們?yōu)橥苿?dòng)四川清音藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮了作用。 五六十年代,四川清音進(jìn)入劇場(chǎng),坐唱的形式逐漸被站唱所取代。改為演員自己敲擊竹節(jié)鼓打板演唱,配以小樂(lè)隊(duì)伴奏,樂(lè)器有琵琶、高胡、二胡、中胡等。伴奏員兼演配角并參與合唱幫腔。 四川清音的傳統(tǒng)曲目很豐富,有《昭君出塞》、《尼姑下山》、《斷橋》、《黛玉焚稿》、《放風(fēng)箏》等,現(xiàn)代曲目有《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》、《六月六》等。
原名"唱琵琶"、"唱月琴"。成都在30年代成立"清音職業(yè)工會(huì)",后更名為"清音曲改會(huì)",即得現(xiàn)名"清音"。四川清音于清乾隆年間由民歌小調(diào)發(fā)展而成,屬于歌唱體牌子曲類的曲藝說(shuō)唱藝術(shù)形式,曲調(diào)豐富,唱腔優(yōu)美。流傳至今有8個(gè)大調(diào)、100余支小調(diào),唱段200多支。大調(diào)多以故事傳說(shuō)為主,小調(diào)多采用四川流行的山歌、民歌等曲調(diào)演唱。伴奏樂(lè)器為琵琶、二胡、竹鼓、檀板等。其中竹鼓是四川清音特具的伴奏樂(lè)器。表演時(shí)由女演員一人獨(dú)唱,右手擊竹鼓,左手擊檀板,自擊自唱。近年來(lái)又開(kāi)唱長(zhǎng)篇曲目如《白蓮女杰》,在唱演中嵌入表白,韻文、散文交錯(cuò)演唱。四川清音分為上河派、下河派。成都的"省調(diào)"為上河派,其唱腔輕盈,細(xì)膩圓潤(rùn),在運(yùn)腔中有一種風(fēng)格獨(dú)具、跳躍式的連續(xù)頓音唱法--"哈哈腔"。著名清音演唱藝術(shù)家李月秋的"哈哈腔"造詣?shì)^深,她音色甜美,行腔輕柔婉轉(zhuǎn),早在40年代即有"成都周璇"譽(yù)稱。四川清音代表曲目有《放風(fēng)箏》、《斷橋》、《秋江》、《繡荷色》、《黃繼光》、《趕花會(huì)》等。
李月秋(1925~ )
四川成都市人。7歲拜師學(xué)唱四川清音,12 歲出師后便在書(shū)場(chǎng)茶館演唱,受到聽(tīng)眾的贊譽(yù)。50年代后就職于成都市曲藝團(tuán),從事四川清音的演唱。她擅唱的曲目有《繡荷包》、《秋江》、《尼姑下山》。1957年她參加了在莫斯科舉行的第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié),演唱了《小放風(fēng)箏》、《憶娥郎》獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。她的嗓音清脆,演唱柔媚秀麗,親切委婉,對(duì)曲目?jī)?nèi)容的表述細(xì)膩,富有生活情趣。她將前輩創(chuàng)造的“ 呵呵腔”發(fā)展為獨(dú)具特色的“哈哈腔”, 形成了獨(dú)具特色的演唱風(fēng)格,如《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》所用的“哈哈腔”,就給人留下了極為深刻的印象。
程永玲(1947~ )
四川江津人。1958年就讀于成都市戲劇學(xué)校曲藝班,從師李月秋,畢業(yè)后到成都市曲藝團(tuán)演唱清音。她擅長(zhǎng)演唱小調(diào)曲目,她的音色甜美,清新俏麗,既保持了李月秋的風(fēng)格,又有自己的特色。她曾赴南斯拉夫參加國(guó)際藝術(shù)節(jié),并去奧地利演出,受到熱烈歡迎。程永玲是當(dāng)前四川清音飲譽(yù)海內(nèi)外的青年演員。
四川清音是由明、清的時(shí)調(diào)小曲及四川民歌發(fā)展而成。音樂(lè)十分豐富,計(jì)有100 多支曲牌。如[趙調(diào)]、[背工調(diào)]、[滿江紅]、[打棗桿調(diào)]、[馬頭調(diào)]、[疊斷橋]、[ 小桃紅]、[銀紐絲]、[梅花落]等等。音樂(lè)唱腔結(jié)構(gòu)分曲牌和板腔兩類。 板腔類又有“漢調(diào)”和“反西皮”兩種。傳統(tǒng)的演唱方式為坐唱,即擺上一或兩張八仙桌,演唱者面對(duì)聽(tīng)客正面而坐,主唱者居中(多數(shù)為女藝人),琴師坐在主唱者的左右兩邊,月琴、琵琶或三弦在左面,碗碗琴、二胡或小胡琴在右面。這種方式主要是在茶樓、書(shū)館里的演唱,另外還有沿街賣(mài)唱或到旅店客棧賣(mài)唱的。清代中期以后,四川清音賣(mài)唱的藝人很多,出現(xiàn)了“大街小巷唱月琴,茶樓旅店客盈門(mén)”的景象。
四川清音除有專業(yè)藝人外,還有許多業(yè)余愛(ài)好者,稱為“玩友”。他們不但能唱,一般都能彈奏琵琶或月琴,有的彈奏水平還相當(dāng)高。還有一些清音的玩友組織,他們?yōu)橥苿?dòng)四川清音藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮了作用。 五六十年代,四川清音進(jìn)入劇場(chǎng),坐唱的形式逐漸被站唱所取代。改為演員自己敲擊竹節(jié)鼓打板演唱,配以小樂(lè)隊(duì)伴奏,樂(lè)器有琵琶、高胡、二胡、中胡等。伴奏員兼演配角并參與合唱幫腔。 四川清音的傳統(tǒng)曲目很豐富,有《昭君出塞》、《尼姑下山》、《斷橋》、《黛玉焚稿》、《放風(fēng)箏》等,現(xiàn)代曲目有《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》、《六月六》等。
原名"唱琵琶"、"唱月琴"。成都在30年代成立"清音職業(yè)工會(huì)",后更名為"清音曲改會(huì)",即得現(xiàn)名"清音"。四川清音于清乾隆年間由民歌小調(diào)發(fā)展而成,屬于歌唱體牌子曲類的曲藝說(shuō)唱藝術(shù)形式,曲調(diào)豐富,唱腔優(yōu)美。流傳至今有8個(gè)大調(diào)、100余支小調(diào),唱段200多支。大調(diào)多以故事傳說(shuō)為主,小調(diào)多采用四川流行的山歌、民歌等曲調(diào)演唱。伴奏樂(lè)器為琵琶、二胡、竹鼓、檀板等。其中竹鼓是四川清音特具的伴奏樂(lè)器。表演時(shí)由女演員一人獨(dú)唱,右手擊竹鼓,左手擊檀板,自擊自唱。近年來(lái)又開(kāi)唱長(zhǎng)篇曲目如《白蓮女杰》,在唱演中嵌入表白,韻文、散文交錯(cuò)演唱。四川清音分為上河派、下河派。成都的"省調(diào)"為上河派,其唱腔輕盈,細(xì)膩圓潤(rùn),在運(yùn)腔中有一種風(fēng)格獨(dú)具、跳躍式的連續(xù)頓音唱法--"哈哈腔"。著名清音演唱藝術(shù)家李月秋的"哈哈腔"造詣?shì)^深,她音色甜美,行腔輕柔婉轉(zhuǎn),早在40年代即有"成都周璇"譽(yù)稱。四川清音代表曲目有《放風(fēng)箏》、《斷橋》、《秋江》、《繡荷色》、《黃繼光》、《趕花會(huì)》等。
李月秋(1925~ )
四川成都市人。7歲拜師學(xué)唱四川清音,12 歲出師后便在書(shū)場(chǎng)茶館演唱,受到聽(tīng)眾的贊譽(yù)。50年代后就職于成都市曲藝團(tuán),從事四川清音的演唱。她擅唱的曲目有《繡荷包》、《秋江》、《尼姑下山》。1957年她參加了在莫斯科舉行的第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié),演唱了《小放風(fēng)箏》、《憶娥郎》獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。她的嗓音清脆,演唱柔媚秀麗,親切委婉,對(duì)曲目?jī)?nèi)容的表述細(xì)膩,富有生活情趣。她將前輩創(chuàng)造的“ 呵呵腔”發(fā)展為獨(dú)具特色的“哈哈腔”, 形成了獨(dú)具特色的演唱風(fēng)格,如《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》所用的“哈哈腔”,就給人留下了極為深刻的印象。
程永玲(1947~ )
四川江津人。1958年就讀于成都市戲劇學(xué)校曲藝班,從師李月秋,畢業(yè)后到成都市曲藝團(tuán)演唱清音。她擅長(zhǎng)演唱小調(diào)曲目,她的音色甜美,清新俏麗,既保持了李月秋的風(fēng)格,又有自己的特色。她曾赴南斯拉夫參加國(guó)際藝術(shù)節(jié),并去奧地利演出,受到熱烈歡迎。程永玲是當(dāng)前四川清音飲譽(yù)海內(nèi)外的青年演員。
什么是四川清音?
四川清音原名“唱琵琶”或“唱月琴”,淵源于明、清時(shí)期的俗曲。20世紀(jì)30年代在成都、重慶相繼成立清音歌曲演唱會(huì)或稱改進(jìn)會(huì),以后遂以清音命名。清音的曲調(diào)分大調(diào)、曲牌、小調(diào)3類。音樂(lè)結(jié)構(gòu)有曲牌聯(lián)套體、板式變化體和單曲體3種。演唱形式過(guò)去都以女演員為主,男演員為輔,坐唱而不表演,演唱者自己彈奏樂(lè)器。一般是3~5人一班,舊稱“海湖班”。四川清音的曲目豐富,內(nèi)容大部分是幽怨思懷之曲,也有不少是應(yīng)景詞曲或詠唱傳奇、小說(shuō)中的人物故事。
四川的清音音樂(lè)
早期稱“唱小曲”、“唱小調(diào)”,又因演唱時(shí)藝人自彈月琴或琵琶,被稱為“唱月琴”或“唱琵琶”。本世紀(jì)50年代以后才定名為“四川清音”。它用四川方言演唱,流行于以成都為中心的城市與農(nóng)村,以及長(zhǎng)江沿岸的水陸碼頭。四川清音是由明、清的時(shí)調(diào)小曲及四川民歌發(fā)展而成。音樂(lè)十分豐富,計(jì)有100 多支曲牌。如[趙調(diào)]、[背工調(diào)]、[滿江紅]、[打棗桿調(diào)]、[馬頭調(diào)]、[疊斷橋]、[ 小桃紅]、[銀紐絲]、[梅花落]等等。音樂(lè)唱腔結(jié)構(gòu)分曲牌和板腔兩類。 板腔類又有“漢調(diào)”和“反西皮”兩種。傳統(tǒng)的演唱方式為坐唱,即擺上一或兩張八仙桌,演唱者面對(duì)聽(tīng)客正面而坐,主唱者居中(多數(shù)為女藝人),琴師坐在主唱者的左右兩邊,月琴、琵琶或三弦在左面,碗碗琴、二胡或小胡琴在右面。這種方式主要是在茶樓、書(shū)館里的演唱,另外還有沿街賣(mài)唱或到旅店客棧賣(mài)唱的。清代中期以后,四川清音賣(mài)唱的藝人很多,出現(xiàn)了“大街小巷唱月琴,茶樓旅店客盈門(mén)”的景象。
四川清音除有專業(yè)藝人外,還有許多業(yè)余愛(ài)好者,稱為“玩友”。他們不但能唱,一般都能彈奏琵琶或月琴,有的彈奏水平還相當(dāng)高。還有一些清音的玩友組織,他們?yōu)橥苿?dòng)四川清音藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮了作用。 五六十年代,四川清音進(jìn)入劇場(chǎng),坐唱的形式逐漸被站唱所取代。改為演員自己敲擊竹節(jié)鼓打板演唱,配以小樂(lè)隊(duì)伴奏,樂(lè)器有琵琶、高胡、二胡、中胡等。伴奏員兼演配角并參與合唱幫腔。 四川清音的傳統(tǒng)曲目很豐富,有《昭君出塞》、《尼姑下山》、《斷橋》、《黛玉焚稿》、《放風(fēng)箏》等,現(xiàn)代曲目有《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》、《六月六》等。
原名"唱琵琶"、"唱月琴"。成都在30年代成立"清音職業(yè)工會(huì)",后更名為"清音曲改會(huì)",即得現(xiàn)名"清音"。四川清音于清乾隆年間由民歌小調(diào)發(fā)展而成,屬于歌唱體牌子曲類的曲藝說(shuō)唱藝術(shù)形式,曲調(diào)豐富,唱腔優(yōu)美。流傳至今有8個(gè)大調(diào)、100余支小調(diào),唱段200多支。大調(diào)多以故事傳說(shuō)為主,小調(diào)多采用四川流行的山歌、民歌等曲調(diào)演唱。伴奏樂(lè)器為琵琶、二胡、竹鼓、檀板等。其中竹鼓是四川清音特具的伴奏樂(lè)器。表演時(shí)由女演員一人獨(dú)唱,右手擊竹鼓,左手擊檀板,自擊自唱。近年來(lái)又開(kāi)唱長(zhǎng)篇曲目如《白蓮女杰》,在唱演中嵌入表白,韻文、散文交錯(cuò)演唱。四川清音分為上河派、下河派。成都的"省調(diào)"為上河派,其唱腔輕盈,細(xì)膩圓潤(rùn),在運(yùn)腔中有一種風(fēng)格獨(dú)具、跳躍式的連續(xù)頓音唱法--"哈哈腔"。著名清音演唱藝術(shù)家李月秋的"哈哈腔"造詣?shì)^深,她音色甜美,行腔輕柔婉轉(zhuǎn),早在40年代即有"成都周璇"譽(yù)稱。四川清音代表曲目有《放風(fēng)箏》、《斷橋》、《秋江》、《繡荷色》、《黃繼光》、《趕花會(huì)》等。
四川清音除有專業(yè)藝人外,還有許多業(yè)余愛(ài)好者,稱為“玩友”。他們不但能唱,一般都能彈奏琵琶或月琴,有的彈奏水平還相當(dāng)高。還有一些清音的玩友組織,他們?yōu)橥苿?dòng)四川清音藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮了作用。 五六十年代,四川清音進(jìn)入劇場(chǎng),坐唱的形式逐漸被站唱所取代。改為演員自己敲擊竹節(jié)鼓打板演唱,配以小樂(lè)隊(duì)伴奏,樂(lè)器有琵琶、高胡、二胡、中胡等。伴奏員兼演配角并參與合唱幫腔。 四川清音的傳統(tǒng)曲目很豐富,有《昭君出塞》、《尼姑下山》、《斷橋》、《黛玉焚稿》、《放風(fēng)箏》等,現(xiàn)代曲目有《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》、《六月六》等。
原名"唱琵琶"、"唱月琴"。成都在30年代成立"清音職業(yè)工會(huì)",后更名為"清音曲改會(huì)",即得現(xiàn)名"清音"。四川清音于清乾隆年間由民歌小調(diào)發(fā)展而成,屬于歌唱體牌子曲類的曲藝說(shuō)唱藝術(shù)形式,曲調(diào)豐富,唱腔優(yōu)美。流傳至今有8個(gè)大調(diào)、100余支小調(diào),唱段200多支。大調(diào)多以故事傳說(shuō)為主,小調(diào)多采用四川流行的山歌、民歌等曲調(diào)演唱。伴奏樂(lè)器為琵琶、二胡、竹鼓、檀板等。其中竹鼓是四川清音特具的伴奏樂(lè)器。表演時(shí)由女演員一人獨(dú)唱,右手擊竹鼓,左手擊檀板,自擊自唱。近年來(lái)又開(kāi)唱長(zhǎng)篇曲目如《白蓮女杰》,在唱演中嵌入表白,韻文、散文交錯(cuò)演唱。四川清音分為上河派、下河派。成都的"省調(diào)"為上河派,其唱腔輕盈,細(xì)膩圓潤(rùn),在運(yùn)腔中有一種風(fēng)格獨(dú)具、跳躍式的連續(xù)頓音唱法--"哈哈腔"。著名清音演唱藝術(shù)家李月秋的"哈哈腔"造詣?shì)^深,她音色甜美,行腔輕柔婉轉(zhuǎn),早在40年代即有"成都周璇"譽(yù)稱。四川清音代表曲目有《放風(fēng)箏》、《斷橋》、《秋江》、《繡荷色》、《黃繼光》、《趕花會(huì)》等。
四川清音的介紹
四川清音原名唱琵琶,唱月琴,是四川省的漢族戲曲劇種之一。20世紀(jì)30年代在成都、重慶相繼成立清音歌曲演唱會(huì)或稱改進(jìn)會(huì),以后遂以清音命名。四川清音淵源于明、清時(shí)的俗曲。四川清音在清乾隆、嘉慶年間很盛行,以瀘州、敘府(今宜賓)為中心,遍及城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村,擁有大量的聽(tīng)眾。2008年6月7日,四川清音經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
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