評書小說大宅門
宅斗小說,開頭女主小時候的章節(jié),背景介紹線索有點多且雜,之后漸入佳境。喜歡女主付明華的智慧和手段,喜歡男主燕追的狠厲和深情。
人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結局四部分,有的包括序幕、尾聲。環(huán)境包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。小說按照篇幅及容量可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說(小小說)。
按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代等小說。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。
小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的,非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系(政治關系、經濟關系和文化關系)的產生、發(fā)展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。
與其他文學樣式相比,小說的容量較大,它可以細致地展現人物性格和人物命運,可以表現錯綜復雜的矛盾沖突,同時還可以描述人物所處的社會生活環(huán)境。優(yōu)勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。
蟋蟀的住宅聽評課評語如下:
1、老師的教學態(tài)度非常認真,對課文的細節(jié)把握得很到位,對蟋蟀的住宅的描述非常生動。
2、老師在課堂上充滿激情,對蟋蟀的熱愛傳遞給了每一位學生,讓學生更加喜歡這篇課文。
3、老師的講解清晰明了,易于理解,使學生能夠更好地掌握知識。
4、老師在課堂上引導學生思考,啟發(fā)學生的思維能力,讓學生不僅僅是學習知識,更是培養(yǎng)能力。
5、老師的板書設計合理,內容豐富,很好地幫助學生理解課文。
6、老師通過課堂互動,鼓勵學生積極參與,使學生更加主動地學習。
7、老師的教學內容豐富,除了課文本身的內容,還拓展了一些相關的知識,讓學生更加全面地了解蟋蟀的住宅。
8、老師的課堂紀律嚴明,使學生能夠集中精力學習。
9、老師對學生的提問和回答問題給予積極的評價,增強了學生的自信心和學習的動力。
10、老師的講解方式靈活多樣,使學生對學習保持新鮮感。
11、老師在課堂上的教學節(jié)奏把握得很好,使學生能夠跟上老師的步伐,更好地掌握知識。
12、老師的教學內容與實際生活相結合,讓學生更加容易理解并記憶。
13、老師的課堂氛圍輕松愉快,使學生能夠在愉悅的環(huán)境中學習知識。
14、老師對學生的作業(yè)批改及時并給予建議和指導,使學生能夠更好地改進自己的學習。
15、整堂課中,老師始終保持著微笑和親切的態(tài)度,讓學生感到溫暖和信任。
小宅真的是很可愛很漂亮很陽光很少女的女孩子呀。作為女孩子真的由衷的喜歡小宅。 小宅的照片都是特別清新甜美元氣的,看她的照片心情都特別的美。說真的,有時候真的好羨慕小宅。不過每個人自己的生活都有它的獨特美好性,小宅也是這么和我們說的,她說不要羨慕她,而且她也特別有親和力,當然有很多可能比小宅長得更好看的。但是,在我眼里,小宅就是小宅,小宅就是獨一無二的她。她也很努力,很上進。成為有名的網紅,也是她自己一步一步拼搏出來的。每個人的眼光都不一樣,在說出任何話之前,先好好審視自己吧。
當一個人向你回憶起他那疲憊的故事,你聽得入迷,為他感動,為他憂傷,為他和她的未成正果的愛情而心痛,也為她的無情而憤憤。然后,你看到了她的回憶后,才發(fā)現他的回憶,只是他臆想的故事,而他的過去,充滿著自私和偏執(zhí)。
他來自傳統(tǒng)的清教徒家庭,并深受該宗教的洗禮,也有著為它服務一生的決心。他將得到她的愛看作是自己通向上帝的窄門的途徑,這應該是一條充滿艱辛的苦路。他壓抑他的愛,卻同時希望得到她的愛,并責備她的保守,埋怨她篤信的上帝。然而,《窄門》并不批判宗教,因為宗教本身是一個無所謂有、無所謂無的東西,你信它,是你自己的選擇,你也可以選擇不信。
因此,拋開對宗教的責備,那么所要責備的,應該是他自己。他克制自己,為了顯示自己對宗教的信仰;卻又希望她大膽表達自己的愛,為了獲得生活的動力。他是自私的,他只覺得自己應該怎么做,卻經常依著感覺偏離航線,反過來希望她來拯救。這是一個愛情萌芽最終死掉的故事,她大他三歲,因而希望能看到他對愛情更大的執(zhí)著。他愛得不堅定,寄希望于她的主動、她的包容,并對她的退縮而郁郁寡歡、耿耿于懷。
時間在一個人的回憶里是一維的,依著回憶者的節(jié)奏,只有前后,沒有快慢。在一維的時間里,所有的情感傾向和價值判斷都是單一的,由回憶者主宰,聽故事的旁觀者,只能全盤接受。幸好,《窄門》里是兩個人的回憶,在最后的部分,她的日記出現了,只講她的故事,在不確定快慢的時間節(jié)奏里,幸好有日記記錄日期,向旁觀者提供時間的真實節(jié)奏。也讓旁觀者將兩個時間交織起來,故事因此瞬間立體起來。他看到的是她對愛情的猶豫,卻沒有看到她對愛情的擔憂;他看到的是自己一腔熱忱澆在冰山上,卻沒看到她多希望他能再堅持一下;他看到自己傷心地離去,卻沒看到她對他走的決然是多么失望。
《窄門》高超的寫作技巧,在于特意制造了兩個單一的時間線,又在末尾讓讀者能夠自己去構筑完整的故事,因此這本書至少要看兩遍。當初對講故事的他的同情、憐憫和憤憤不平,立刻轉為失望,并由此明白,他在她死后十年依然保持對這份愛情的堅守,是多么地裝模做樣并不由得對他嗤之以鼻。他的苦行,只是為了提高上帝所要求的德行,以進入窄門。這樣如行尸走肉般高尚地活著,永遠看不到人世間普通的光,只能活在自己虛無飄渺的黑暗世界里。這好像是對宗教的控訴,然而,這依然不是一本控訴宗教的小說,因為宗教本無所謂有、無所謂無,你信,才有。
記者早在《大宅門》尚未播出之時就預測,演員的“老扮嫩”和“嫩扮老”將成為該劇失敗的可能因素之一。而15日晚《大宅門》開播之時,雖并未從斯琴高娃等演員的臉上尋出皺紋的痕跡來,可細心的觀眾還是感受到了演員與角色之間的年齡差異。
一位姓張的大學中文老師昨天一大早就給記者打來電話,她說:這部電視劇事先炒得很熱,所以我們的期望值也很高,看了之后覺得故事還挺吸引人的,但演員實在太老了。按舊社會女人生孩子的年齡,大多都在20歲之前,可斯琴高娃卻整個一中年婦女的形象,不像年輕少婦,倒像是中年得子,而且她可能是演慈禧太后演慣了,這時候還沒成為白家當家人呢,說話尾音就先帶出太后的腔調來了。其他演員也是一樣,別管男的女的,除了演三爺的劉佩琦苗條點兒,其他大都是一副中年發(fā)福的樣子,身材過于豐滿,絲毫找不到青春年少的感覺,讓人看了十分不舒服。
這位張老師還指出,其實電視劇沒必要全選用一些有名的演員,倒不如從后起之秀中物色幾個新鮮的年輕面孔,“嫩扮老”總比“老扮嫩”要好化妝、也好看一些吧。如果說劇中人物年齡跨度比較大,怕年輕演員演不好老年戲的話,倒不如干脆請兩個外形相似的演員分別出演青年和老年階段,豈不是可以省了化妝的麻煩?
一些觀眾認為,電視劇導演似乎一拍戲,腦子里轉來轉去就只能想起那么幾個人來,比如要找耿直勇武之人,就馬上想到了張豐毅;要找精明能干的女性,就想到了斯琴高娃;要找溫婉哀怨的女性,當然要想起蔣雯麗來……這樣一來,一則不能給觀眾驚喜感,二則也違背了演員自身的年齡層次。
剛一亮相就遭到了觀眾的批評,《大宅門》的前景也就變得更加莫測了。一方面,值得期待的是,隨著劇情的發(fā)展,人物的年齡也逐漸增大,使得演員與角色之間的年齡差距越來越小,人們可能會漸漸將目光轉向《大宅門》里的故事情節(jié)。但另一方面,讓人擔心的是尚有眾多年齡偏大的演員還沒露臉呢,比如蔣雯麗已過40的年齡還要梳上髻扮少女,陳寶國也要靠化妝拽緊臉皮裝成愣頭小伙,還有茹萍、何賽飛等熟面孔的出現,似乎都讓人感覺他們比導演郭寶昌筆下的人物要“老”一些,這個缺乏年輕靚麗的新鮮面孔的“大宅門”能否挽留觀眾一直看到最后的精彩部分,真是懸而又懸。本報記者孔昕
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