張壽臣相聲托妻獻(xiàn)子完整版

郝壽臣每年平均排演兩本新戲，新創(chuàng)劇目人物的臉譜沒有藍(lán)本可參考，他就按照劇情和人物性格去創(chuàng)造新形臉譜。他還改革了勾臉的工具和方式，還為眾多的人物設(shè)計出符合身份和性格的服裝圖案。這種大膽創(chuàng)新的精神在凈行演員中是十分難能可貴的，郝派臉譜藝術(shù)在京劇藝術(shù)的圣殿中獨有其位，而且對京劇藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了很大的深遠(yuǎn)影響。
他先后與楊小樓、高慶奎、馬連良、言菊朋、程硯秋、朱琴心、徐碧云等人合作，創(chuàng)造了許多花臉的角色。尤其是他創(chuàng)演了《荊軻傳》、《桃花村》、《飛虎夢》等新戲，加工排演了《打曹豹》、《瓦口關(guān)》、《紅逼宮》、《打龍棚》等幾乎失傳的老戲，形成郝派獨特風(fēng)格。

傳統(tǒng)相聲《托妻獻(xiàn)子》中反復(fù)出現(xiàn)這么一句“一貴一賤，交情乃見；一死一生，乃見交情?！逼鋵嵾€真是確有其文的，出自《史記》：“太史公曰：夫以汲、鄭之賢，有勢則賓客十倍，無勢則否，況眾人乎！下邽翟公有言，始翟公為廷尉，賓客闐門；及廢，門外可設(shè)雀羅。翟公復(fù)為廷尉，賓客欲往，翟公乃人署其門曰：‘一死一生，乃知交情。一貧一富，乃知交態(tài)。一貴一賤，交情乃見?！场⑧嵰嘣?，悲夫！”

托妻獻(xiàn)子是傳統(tǒng)對口相聲節(jié)目。主要表現(xiàn)了對友誼的思考。表演形式主要為對“一貴一賤，交情乃見；一死一生，乃見交情；穿房過屋，妻子不避——得有這托妻獻(xiàn)子的交情”這句中心俗語展開的解釋。

傳統(tǒng)相聲《托妻獻(xiàn)子》中反復(fù)出現(xiàn)這么一句“一貴一賤，交情乃見；一死一生，乃見交情。”其實還真是確有其文的，出自《史記》：“太史公曰：夫以汲、鄭之賢，有勢則賓客十倍，無勢則否，況眾人乎！下邽翟公有言，始翟公為廷尉，賓客闐門；及廢，門外可設(shè)雀羅。翟公復(fù)為廷尉，賓客欲往，翟公乃人署其門曰：‘一死一生，乃知交情。一貧一富，乃知交態(tài)。一貴一賤，交情乃見?！?、鄭亦云，悲夫！”【解說】司馬遷闡述漢初汲黯、鄭當(dāng)時二位大臣之事跡。汲黯于景帝時任太子洗馬，在武帝時任東海太守，后又召為主爵都尉；而鄭當(dāng)時則先任太子舍人，后遷為大農(nóng)令。二人其時皆位居高官，受人敬畏，每日戶限為穿，車如流水馬如龍，巴結(jié)逢迎者，不計其數(shù)。由于其剛正不阿，疾惡如仇之性，不適官場，后俱丟官失勢，致生計陷亦入困境。與此同時，賓客盡散，門前冷落車馬稀。司馬遷復(fù)例舉下邽人翟公，乃漢文帝時大臣，任廷尉時，為九卿之一，位高權(quán)重。每日車馬盈門，賓客如云，絡(luò)繹不絕，水泄不通。其失官后，賓客絕跡，門可羅雀。后官復(fù)原職，眾賓客復(fù)登門求見。此一失一得，一貧一富之況，令翟公感世態(tài)炎涼，人多趨炎附勢者，頓感忿懣，便于門首書一行大字曰：“一死一生，乃知交情；一貧一富，乃知交態(tài)；一貴一賤，交情乃見?！?汲黯、鄭當(dāng)時亦如此不幸，可悲夫！

張壽臣(1899年1月29日—1970年7月9日)，小名雙兒，評書藝名張中逗虛豫賣燃華（拜師張誠潤），相聲大師，相聲藝術(shù)指鋒第五代掌門人，兼評書演員，父張誠甫，評書演員兼說相聲。十二歲在北京拜焦德海為師。一九七零年，七十二歲的張先生病故于天津。

托妻獻(xiàn)子是傳統(tǒng)對口相聲節(jié)目。主要表現(xiàn)了友誼的思考。