評(píng)書大秦地國(guó)之裂變

該劇講的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的秦朝經(jīng)變法維新而由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)，東出與六國(guó)爭(zhēng)雄從而一統(tǒng)天下的流程。

講述了兩千七百年前，中華民族進(jìn)入了凡有氣血、皆有爭(zhēng)心的大爭(zhēng)之世，謙謙遠(yuǎn)古皇室謙謙君子風(fēng)的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期完美收官，攻掠討伐、橫尸遍野的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期隆重登場(chǎng)。

時(shí)為大西北邊境蕞爾小國(guó)的秦朝備受六國(guó)殘害撻伐，如今已在亡國(guó)邊沿。秦獻(xiàn)公身死競(jìng)技場(chǎng)，小小年紀(jì)的仲少爺渠梁（侯勇?飾）在危難時(shí)刻繼位，他藏于恥辱，在六國(guó)夾攻下茍且偷生，立誓變法維新興起。

秦孝公渠梁廣招天底下賢能之士，天不亡秦，曾經(jīng)在三國(guó)魏國(guó)并郁郁不得志的衛(wèi)鞅（王志飛?飾）奔走趕到秦朝，并憑著一身學(xué)識(shí)和對(duì)世界形勢(shì)的充分認(rèn)識(shí)而獲得秦孝公器重。

衛(wèi)鞅在秦朝掀起了影響深遠(yuǎn)且飽受爭(zhēng)議的變法維新，一代強(qiáng)秦從而興起…… 此片依據(jù)孫皓暉的同名的架空小說(shuō)的第一部改寫。

相較于《心迷宮》，《暴裂無(wú)聲》的電影語(yǔ)言更嫻熟了。對(duì)鏡頭語(yǔ)言的使用是點(diǎn)到即止的，諸多細(xì)節(jié)的鋪墊仍然沿襲著處女作的圓潤(rùn)，這一部多了更有質(zhì)感的攝影，以及很有痛感的動(dòng)作設(shè)計(jì)。

不過(guò)，這些優(yōu)點(diǎn)又是似曾相識(shí)的。會(huì)想到一系列韓式犯罪片，諸如《黃?！贰犊匆姁耗А贰Ｒ徊?，動(dòng)作設(shè)計(jì)李洪彪果然是曾經(jīng)參與過(guò)《火鍋英雄》與《老男孩》制作的。

在特呂弗與希區(qū)柯克的對(duì)話中有這么一句：凡是說(shuō)出來(lái)而不是表現(xiàn)出來(lái)的東西，觀眾都摸不著頭腦。在書中，特呂弗把這句話當(dāng)作一部電影的基本法則。

電影《暴裂無(wú)聲》中，宋洋飾演的男主角張保民是個(gè)啞巴，這樣的人設(shè)無(wú)疑本身就已經(jīng)很暗合了這一套電影的基本法則。

只是張保民的啞巴是后天造成的，通過(guò)他的妻子之口我們得知是在打架中被咬掉的。這句臺(tái)詞交待出來(lái)很多信息，其一，張保民是個(gè)狠人；其二，張保民能打架是在生活中鍛煉出來(lái)的，并不是個(gè)超強(qiáng)人設(shè)，這為影片中他的多場(chǎng)動(dòng)作戲做出了合理鋪墊。

影片中這樣的行為鋪墊還有很多，比如姜武飾演的煤礦老板為什么造了一間虛擬獵場(chǎng)？比如獨(dú)眼屠夫的兒子為什么全片一直處于失語(yǔ)狀態(tài)？這是電影里沒(méi)有直接說(shuō)出來(lái)的，是表現(xiàn)出來(lái)的。直到結(jié)局的謎題解開，這一層沒(méi)有直接明說(shuō)的行為才似乎有了答案。在電影的時(shí)間線上，煤老板的虛擬獵場(chǎng)與屠夫兒子的失語(yǔ)都是出現(xiàn)在那一關(guān)鍵事件之后的，而恰巧他們都是與此事產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)的人物，至此，一切也就都明朗了。

這就是表現(xiàn)出來(lái)的電影手法，而不是說(shuō)出來(lái)的。這些都是《暴裂無(wú)聲》眾多優(yōu)點(diǎn)的一部分，類似的還有很多，比如山洞中那一個(gè)從張保民身后出現(xiàn)的視角，比如最后墻上的畫，比如斷了的箭。

表現(xiàn)出來(lái)而不是說(shuō)出來(lái)的，還有對(duì)于空間的營(yíng)造。煤老板室內(nèi)那一扇虛掩的門，看不見深處的山洞，荒涼的山村與城市的對(duì)比。

這些，都很電影。這，也就是大家經(jīng)常說(shuō)的電影感。說(shuō)到電影感，影片中姜武飾演的煤老板與張保民在山上有一段動(dòng)作戲，其中一段腳部的掙扎特寫，這便是電影才會(huì)有的東西。當(dāng)然，這一場(chǎng)景，很容易被聯(lián)想到《老無(wú)所依》開篇警局那一段，至于忻鈺坤是否有借鑒就未可知了。

影片中人物的出場(chǎng)，姜武是最特別的。背影入畫，然后是吃西紅柿的嘴部特寫，再到后面劇情中再次出現(xiàn)時(shí)一桌子的羊肉片，配合他令人食指大動(dòng)的吃的特寫。一個(gè)胃口不僅好而且很大的角色便栩栩如生了，于是接下來(lái)要求對(duì)方簽字畫押的行為都是順理成章的合乎邏輯了，這樣的做派也是完全符合這樣的人物性格的。

然而，在滿足了類型片的這些要素之外，影片中的部分段落還是讓我有了略有遺憾的觀感。

當(dāng)然，合乎社會(huì)主義核心價(jià)值觀的結(jié)局除外，畢竟國(guó)情如此。

我想說(shuō)的遺憾之處在于那場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)的逃生戲，越想越覺(jué)得此處是一個(gè)贅述的情節(jié)。此處的情節(jié)是完全可以用第三方視角來(lái)代替的，上文說(shuō)到山洞中從張保民身后出現(xiàn)的鏡頭，就已經(jīng)在暗示這一點(diǎn)了。如果沒(méi)有出現(xiàn)后面的這一段逃生戲，回過(guò)頭再來(lái)看這一段前前后后的視角，便會(huì)格外驚艷。這樣的視角使用，在王小帥的《闖入者》中就有很高級(jí)的使用?！蛾J入者》中，呂中飾演的主角在室內(nèi)吃飯，墻上掛著死去丈夫的遺像，之后鏡頭一轉(zhuǎn)，一個(gè)反打，視角轉(zhuǎn)換成為遺像的觀看角度，這之后，這一鬼魂視角便開始貫穿接下來(lái)的很多劇情之中，這便是高級(jí)的使用。然而，很遺憾，忻鈺坤把這一點(diǎn)給具體化了。作為懸疑類型，一旦具體化，懸疑性便不攻自破，麥格芬也就失效了。何況，這樣的處理，在《美國(guó)田園下的罪惡》中也是被使用過(guò)的，所以，并不新鮮。

為什么說(shuō)這是一處贅述情節(jié)呢？因?yàn)樵诤髞?lái)的劇情中出現(xiàn)了一幅畫，屠夫兒子畫在墻壁上的畫里出現(xiàn)了三個(gè)人物，根據(jù)畫中人物的狀態(tài)，所有信息都已經(jīng)交代的足夠清楚了。所以，這兩段情節(jié)的功能性其實(shí)是重復(fù)了的，如果二者擇其一而留存的話，私以為留下后者顯然更好。

另一點(diǎn)遺憾的地方，張保民面對(duì)荒野時(shí)，背后山體轟然崩裂的橋段，如果后置在屠夫兒子作畫之后，想必力量感便會(huì)加強(qiáng)很多。

暴裂的山體，既是張保民內(nèi)心情感崩塌的外化，也是啞巴主角無(wú)聲的嘶喊。

在這個(gè)畫面中，影片定格，淡出，結(jié)束。

如果是這樣的結(jié)局，電影我是可以給加一分，打到8分的。

大秦帝國(guó)三部曲的順序是:

第一部裂變：講述秦孝公任用商鞅變法的過(guò)程。

第二部縱橫：講述秦孝公之子秦惠文王任用張儀實(shí)行連橫之術(shù)對(duì)抗東方六國(guó)合縱之謀的故事。

第三部崛起：講述秦惠文王之子秦昭襄王任用范雎、白起勝六國(guó)、滅東周的故事。

大秦帝國(guó)順序：《大秦帝國(guó)之裂變》，《大秦帝國(guó)之縱橫》，《大秦帝國(guó)之崛起》?！洞笄氐蹏?guó)》一共分為三部，這三部電視劇都是按照秦國(guó)的發(fā)展歷史來(lái)拍攝的，時(shí)間線也比較明確。所以，大秦帝國(guó)可以根據(jù)這三部的先后順序來(lái)觀看。

擴(kuò)展資料：

《大秦帝國(guó)》系列電視劇是根據(jù)孫皓暉先生同名小說(shuō)改編的長(zhǎng)篇?dú)v史劇，目前已播出三部，講述了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的秦國(guó)經(jīng)變法而由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)，東出與六國(guó)爭(zhēng)霸進(jìn)而一統(tǒng)天下，以及最后走向滅亡的過(guò)程，是一部以秦國(guó)為主要視點(diǎn)來(lái)展現(xiàn)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代波瀾壯闊的史詩(shī)。

作品注重尊重史實(shí)，只進(jìn)行了適度的藝術(shù)加工，其中還融合了不少最新考古史料。為了盡可能還原歷史真相，劇組力邀數(shù)位歷史學(xué)家擔(dān)任歷史顧問(wèn)，仔細(xì)考證劇中的人物、器物、歷史事件，向觀眾展現(xiàn)秦始皇能統(tǒng)一中國(guó)的原因。