民間小調(diào)歌曲二人轉(zhuǎn)曲譜

當(dāng)然是可以的 如果是自己演奏即興就可以 如果是正規(guī)就需要編曲

一般有三種方法：第一種便是便是靠聽(tīng)覺(jué)摸索，將G調(diào)中的的調(diào)內(nèi)升高音（#F）想辦法用白鍵表達(dá)出來(lái)，但這樣的方法需要準(zhǔn)確的音準(zhǔn)辨識(shí)力，保證彈出的新調(diào)不走調(diào)；第二種方法便是：熟記音階的七個(gè)音分別在自己調(diào)中的音級(jí)數(shù)，比如G調(diào)的第五級(jí)音是桐毀雹D音，C調(diào)的第五級(jí)音便是G音了，那么所有的原來(lái)G調(diào)中的D音便可以轉(zhuǎn)成C調(diào)的G音了，以此類推。第三種方法便是直接在譜子上算音程度數(shù)，G調(diào)與C調(diào)局帆的每一級(jí)音都相差純五度余李，那么直接將原調(diào)中的音依照旋律線向上或向下算純五度，便是C調(diào)中的音了，這種方法比較麻煩，一般理論考試中或許用的多些。

伴奏是降A(chǔ)調(diào)的，不改伴奏的前提下把譜子轉(zhuǎn)調(diào).，譜子是升F轉(zhuǎn)降A(chǔ)調(diào)，所以譜子和伴奏相差兩個(gè)半音（低兩個(gè)半音），也就是吧譜子改成降A(chǔ)調(diào)轉(zhuǎn)降B調(diào)的即可~~~
方法：
看五線譜的銷孝話，你把調(diào)號(hào)改一下，改成4個(gè)降號(hào)的Ab調(diào)（bB，bE，bA，bD）遇到轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，改成兩個(gè)降號(hào)的Bb調(diào)（bB，bE），然后把所有的音符往上移動(dòng)兩液扮度（即~~原來(lái)在第一間的移到第二間，，類推）即可。
看簡(jiǎn)譜的話，改調(diào)號(hào)原來(lái)1=F#的改成1=Ab，吹A(chǔ)b的音階，轉(zhuǎn)調(diào)1=Ab的改成1=Bb，吹Bb調(diào)的音階
如果還不是你要的~~那么
直虧埋稿接~~
原來(lái)的譜=現(xiàn)在吹（Ab）
1=4
2=5
3=6
4=b7
5=1
6=2
7=3
中間轉(zhuǎn)調(diào)原來(lái)的譜=現(xiàn)在吹
1=5
2=6
3=7
4=1
5=2
6=3
7=#4
搞定

不用啊，只要你熟悉E調(diào)的彈法就好了。。 你多彈點(diǎn)即興伴奏就會(huì)明白了。。如是E調(diào)，在簡(jiǎn)譜上的1-7，在鋼琴上是E、升F、升G、A、B、升C、升D。。 也就是說(shuō)，1=E，讀do，如此類推。。

十月懷胎歌譜

C調(diào)

1、GGGABCDEG

2、GGGFFEFEGFEDC

3、GGGABCDEG

4、GGGFFEFEGFEDC

5、猛吵汪枝仔碰信AAAGFEDCDEFEDC

6、GGGFFEFEGFEDC

7、GGGABCDEG

8、GGGFFEFEGFEDC

你好，《幻想曲》本來(lái)就是以D調(diào)為基礎(chǔ)的變調(diào)式。請(qǐng)完善您的問(wèn)題。
很抱歉沒(méi)有，轉(zhuǎn)調(diào)的地方是必須的，也沒(méi)辦法進(jìn)行改寫(xiě)。幻想曲有一定難度，希望您不要放棄堅(jiān)持下去，一定會(huì)彈好這首曲子的。

“民間小調(diào)”是一種對(duì)民間小調(diào)式音樂(lè)（包括小調(diào)式民間歌曲、民間舞曲等）的統(tǒng)稱。

額。。。簡(jiǎn)譜找不到的說(shuō)。

江蘇省《大九連環(huán)》、東北的《瞧情郎》、又如《月兒彎彎照九州》、《長(zhǎng)工歌》、《孟姜女》、《五卅運(yùn)動(dòng)》、《十送紅軍》

《詩(shī)經(jīng)》也是民間小調(diào)的集成。

魏晉南北朝時(shí)期，民間出現(xiàn)了《子夜四時(shí)歌》、《從軍五更轉(zhuǎn)》、《月節(jié)折楊柳歌》等時(shí)序體的樂(lè)府民歌，就是民間小調(diào)的起始。

清中葉時(shí)，已刊印的俗曲就有6044種(見(jiàn)劉復(fù)、李家瑞:《中國(guó)俗曲總目稿》)。其中大多數(shù)屬于小調(diào)體裁。影響較大的刊本有《霓裳續(xù)譜》、《白雪遺音》、《時(shí)尚南北小調(diào)萬(wàn)花小曲》、《粵風(fēng)》、《粵謳》等。

小調(diào)在流傳過(guò)程中，其曲調(diào)由于歌者的個(gè)性、審美習(xí)慣、填配新詞、唱法不同等發(fā)生不同程度的變異，因而形成不同的變體以及蘊(yùn)含著不同的情緒和表現(xiàn)性能。例如《孟姜女》與《梳妝臺(tái)》、《十杯酒》、《哭七七》;《無(wú)錫景》與《探清水河》;《剪靛花》與《碼頭調(diào)》、《放風(fēng)箏》、《四季歌》等，相互之間既保持著承傳的派生關(guān)系，又自成一曲，各有特色。一般情況下，一首小調(diào)流傳的地區(qū)愈廣和時(shí)間愈久，其變體就愈多;而且，各種變體與原歌的關(guān)系也是有遠(yuǎn)有近，紛雜而多樣。



《打櫻桃》、《繡荷包》、《賣雜貨》、《小拜年》、《磨豆腐》、《看燈》、《補(bǔ)缸》、《采茶》、《游春》、《放風(fēng)箏》、《打秋千》、《割韭菜》、《趕廟》、《游燈》、明、清俗曲演變而來(lái)的小調(diào)。如《山坡羊》、《寄生草》、《鬧五更》、《耍孩兒》、《銀紐絲》、《疊斷橋》、《打棗桿》;清代的如《剪靛花》、《玉娥郎》、《倒扳槳》、《鮮花調(diào)》、《湖廣調(diào)》，《沂蒙山小調(diào)》，《桐城歌》，《生產(chǎn)忙》這些都是民間小調(diào)。