單弦八角鼓的來歷

大三弦
樂譜我也在找，因為我也想學三弦

和弦的編配可以彌補歌曲的某些不足，同樣一首歌配用不同的和弦所產生的效果也不一樣。
一首歌曲首先要分清是大調還是小調。旋律中經常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調;經常出現(xiàn)613這些音，則可斷定為小調。
先為歌曲初配和弦，然后通過調的之間的關系轉換到實際調上來。
1、先將歌曲開頭和結尾的小節(jié)配上和弦。大調為C ，小調為Am。
2、結尾前一小節(jié)一般配以屬和弦或屬七和弦。大調為G 或G7，小調為Em或 E7。
3、屬七和弦前如合適的話，最好配下屬和弦。大調為F ，小調為Dm。
4、明顯傾向某和弦的小節(jié)配上該和弦：①小節(jié)中的音均為某和弦內音; ②小節(jié)中強拍上的音決定和弦; ③小節(jié)中時值較長的音決定和弦;④小節(jié)中反復出現(xiàn)的音決定和弦; ⑤小節(jié)中被裝飾的音決定和弦;
一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度隱態(tài)進行時為良好野搜進行，而順行三五七為不良進行。
在初配灶脊源好的和弦基礎上有必要利用音階上各級和弦的功能尋找代理和弦再度美化和弦。
配和弦時還要盡量避開不好的連接，多用好的連接。你要想打破規(guī)則，必須首先要掌握規(guī)則。在你一知半解的時候，不能用“打破規(guī)則”來為自己不好的和弦編配辨護。

北方各種大鼓、單弦等曲藝，多用大三弦伴奏，南方的彈詞類曲藝、昆曲等劇種和絲竹類器樂合奏，多用小三弦。

所以，河洛大鼓應該用大三弦。

京韻大鼓每派都有自己的代表作
如劉派的大西廂
白派的探晴雯。黛玉焚稿
駱派的二琴二閣

單弦如杜十娘。武十回?？兹笘|南飛等

小鼓響咚咚半分解和弦配的方法：
1、先彈一個音，后邊兩個音一起下。
2、如135，1先下，后一起敗鎮(zhèn)大按35。
3、小做谷的定語，鼓做主語，響謂語，咚咚做補語，這樣彈，小鼓，響，咚咚。半分解和弦其實是最常用的，所有范圍的曲子都可以用察豎，半分解和弦不同的搭配和不同的音型會有不一樣的效果，總旅并的來說，半分解和弦是最實用的。

伯牙絕弦：伯牙把心愛的琴摔碎了。伯牙鼓琴：伯牙彈琴

破琴絕弦
毀琴斷弦，表示世無知音，不再鼓琴?！秴问洗呵铩け疚丁罚骸?鍾子期 死， 伯牙 破琴絕弦，終身不復鼓琴，以為世無足復為鼓琴者。”

鼓樓南匾“文武盛地”四字；北匾“聲聞于天”。
相傳陜西巡撫張楷模仿乾隆皇帝的“御筆”為鼓樓書寫南匾，北匾則相傳為咸寧學士李允寬所書。

因為在生活中是一個堅持不懈的人，并且雖然說我沒有很好的完成這個動作，但是在生活中是非常有毅力的，所以才可以受到很多人的鼓勵。

首先，贊同你稱之為伯牙，“俞伯牙”是馮夢龍的惡搞。
伯牙摔斷自己的琴，從那之后一直到死不再彈奏，是對他唯一的知音——子期的報答。
有詩為證：“摔碎瑤琴鳳尾寒，子期不在對誰彈！春風滿面皆朋友，欲覓知音難上難。”
試問，如果你唯一的 知音不在了，你又將如何？
然而，伯牙還是幸運的，因為他畢竟遇到了子期，所以能為之絕琴；從未遇到知音是何等絕望，想想那位前無古人后無來者的陳子昂吧：
“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下?！?br/>——陳子昂《登幽州臺歌》。
這才是徹徹底底的絕望。
人生得一知己，足矣——這是伯牙摔琴的真正含義。