宋詞欣賞視頻文學(xué)有聲讀物

提供材料供參考
《浣溪沙·院閑窗春色深》李清照宋詞賞析
【作品介紹】
《浣溪沙·院閑窗春色深》作者李清照選入《全宋詞》詞屬李清照前期作品作者用情景交融藝術(shù)手含蓄蘊(yùn)藉筆致寫(xiě)主傷春懷悒悵情懷傷春、懷相輔相崔、弄兩詞琢煉妙弄字寫(xiě)幅風(fēng)雨戲云陰云飄卷畫(huà)面表現(xiàn)主孜獨(dú)處凄寂境
宋詞名句遠(yuǎn)岫云催薄暮細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰自《浣溪沙·院閑窗春色深》首詞
【原文】
浣溪沙·院閑窗春色深
作者：宋·李清照
院閑窗春色深重簾未卷影沉沉倚樓語(yǔ)理瑤琴
遠(yuǎn)岫云催薄暮細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰梨花欲謝恐難禁
【注釋】
①題解：《草堂詩(shī)余》（楊金本題）等題作春景《樂(lè)府雅詞》等收易安詞《詞筌蹄》等詞書(shū)誤作歐陽(yáng)修詞明《匯選歷代名賢詞府全集》等誤作周邦彥詞別本作名氏詞詞誤作吳文英詞
②閑窗：原作間窗蓋閑誤帶護(hù)闌窗閑闌閑窗般用作幽閑意
③沉沉：指閨房幽暗影濃重五代·孫光憲《河瀆神》：殿沉沉清夜銀燈飄落香池
④遠(yuǎn)岫：遠(yuǎn)山五代·顧敻《更漏》：遠(yuǎn)岫參差迷眼遠(yuǎn)岫云源于陶淵明《歸辭》：云岫鳥(niǎo)倦飛知《樂(lè)府雅詞》等作山
⑤薄霧：傍晚黃昏范仲淹《岳陽(yáng)樓記》：薄暮冥冥虎嘯猿啼宋·韓淲《蝶戀花》：斜清霜山薄暮行橋東林竹疑路
⑥輕陰：暗淡輕云唐·張旭《山行留客》：山光物態(tài)弄春暉莫輕陰晚自青春白映樓臺(tái)
【賞析】
、閑、深空閨寫(xiě)照春色深濃未許泄漏故重簾卷任暗影沉沉春情躁更能形言語(yǔ)托瑤琴矣深字片眼閨深、春深、情深倚樓語(yǔ)說(shuō)三藏七聲勝聲蘊(yùn)藉未吐深情更具限韻味
片宕由室內(nèi)室外遠(yuǎn)岫云見(jiàn)陶淵明《歸辭》：云岫鳥(niǎo)倦飛知云云歸光亦隨荏苒逝覺(jué)晚景催逼夜更兼細(xì)風(fēng)吹雨輕陰漠漠弄既指風(fēng)雨弄輕陰指、境詞乍喜愁情波結(jié)末仍結(jié)穴風(fēng)雨摧花欲謝難禁憂(yōu)思
歷代詩(shī)評(píng)家評(píng)詞雅練淡語(yǔ)致語(yǔ)（沈際飛本《草堂詩(shī)馀》）寫(xiě)閨春怨語(yǔ)語(yǔ)借云細(xì)風(fēng)、疏雨、微陰淡化雅化微微逗露種婉曲、蘊(yùn)藉傳情式符合傳統(tǒng)詩(shī)歌審美情趣

《宋詞三百首》！
必須看、必須收藏的圖書(shū)。
但是一定要看出版社和版本。
一般來(lái)說(shuō)，人民文學(xué)出版社、中華書(shū)局的可以選擇。

《蘇幕遮》——范仲淹 欣賞

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景。我們可從圖上看到黃葉、秋色、碧云、綠波，翠煙、夜景、明月。在這里，這些景色構(gòu)成了一幅色彩斑斕的畫(huà)面?！吧接承标?yáng)”一句，又將青山攝入畫(huà)面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映?！懊髟聵歉摺币痪漤槼猩衔模阂归g為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明亮的月光，反而使他倍感孤獨(dú)與悵惘，于是不由得發(fā)出“休獨(dú)倚”之嘆。這首詞抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情、羈旅之思。有了這樣的配圖，使我們能更好地理解這首詩(shī)。

　　敲碎離愁 滿(mǎn)江紅 辛棄疾的“思婦詞”

　　敲碎離愁，紗窗外、風(fēng)搖翠竹。人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)。滿(mǎn)眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠。但試將、一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀。
　　相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。
　?。ǜ剑鹤Ｓ⑴_(tái)近 寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，倩誰(shuí)喚流鶯聲住？　 鬢邊覷，試把花卜心期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，嗚咽夢(mèng)中語(yǔ)：是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解將愁歸去？）
　　
　　英雄的心也是柔軟的，故而能夠與閨中少婦之心相通。
　　這首詞與稼軒另一首代表作《祝英臺(tái)近·寶釵分》一樣，成功塑造了“為情所困”的思婦形象。相對(duì)于《祝英臺(tái)近》的“昵狎溫柔，魂消意盡”（沈謙《填詞雜說(shuō)》），這首詞稍顯闊大與勁健，使得其在審美上有了一種特別的效果，也即柔中帶剛。
　　其實(shí)，這首詞經(jīng)歷了兩度剛?cè)崤鲎玻阂皇亲髡叩挠⑿勰袃褐畡偱c所用文體之柔的碰撞，稼軒把失路英雄的深悲劇痛借助婉約小詞來(lái)發(fā)抒，賦予小詞特殊的美感；二是詞中主人公女性之柔與表達(dá)手法之剛的碰撞，由于這一“女性”顯示出不同于傳統(tǒng)女子的眼界特大、情思至剛的美，便賦予了小詞更加特殊的美感。
　　這大概就是評(píng)論者說(shuō)的“健筆寫(xiě)柔情”吧，總之，稼軒筆下，思婦的形象脫胎換骨了。
　　
　　詞體因其長(zhǎng)短錯(cuò)落的句式，流動(dòng)變化的節(jié)拍韻律，向來(lái)以抒發(fā)婉曲幽微的兒女之情為主，這也即人們常說(shuō)的“詩(shī)莊詞媚”，因而詞的語(yǔ)言大多柔媚婉麗。此詞開(kāi)篇即著一“敲”字，一改過(guò)去詞專(zhuān)用柔麗之語(yǔ)的風(fēng)習(xí)，帶動(dòng)整個(gè)詞篇進(jìn)入一種硬朗冷峻、勁拔脫俗的“高格調(diào)”。
　　整篇詞作聚焦于樓頭，圍繞思婦在樓頭的所聞所見(jiàn)、所思所感展開(kāi)描述。鏡頭一開(kāi)始是對(duì)準(zhǔn)的是一片被狂風(fēng)搖撼的竹林，竹林里不斷發(fā)出砰砰叮叮的敲擊聲。五代詩(shī)人劉兼《西齋》詩(shī)云：“西齋新竹兩三莖，也有風(fēng)敲碎玉聲。”幾枝新竹迎風(fēng)就有敲玉之聲，何況是一大片青翠的竹林呢。順著竹林向左上方傾斜，鏡頭中出現(xiàn)樓閣的一角，糊著茜紗的窗前正立著一位年輕的女子，這砰砰叮叮的敲擊聲簡(jiǎn)直要把她的心都敲碎了！
　　接下來(lái)，女子步出閨房，站立在欄桿前。自從他離去之后，女子就再也沒(méi)有快樂(lè)過(guò)，歌也懶得唱，琴也懶得撫，有多少次，她就一直站在這里，一直站在這里，等待他歸來(lái)?！按岛嵚晹唷保勺匪葜晾钋逭铡豆卵銉骸ぬ俅布垘こ咂稹罚骸按岛嵢巳ビ駱强?，腸斷與誰(shuí)同倚？”李清照把自己和趙明誠(chéng)比作神話(huà)傳說(shuō)中善于吹簫的夫妻弄玉和蕭史，把趙明誠(chéng)逝去自己獨(dú)守空樓說(shuō)成“吹簫人去玉樓空”。本詞這里的“吹簫聲斷”則指過(guò)去男女主人公一起的美好生活的戛然而止，難尋難覓。
　　如今正是三月末的暮春時(shí)節(jié)，放眼望去，萬(wàn)紫千紅皆已凋零，滿(mǎn)眼竟都是綠色了，女子不禁心頭一顫。她為時(shí)光流逝之速的驚，也為自己的青春難再而驚。這里的“不堪”、“已覺(jué)”很有分量，讓我們仿佛感覺(jué)到了女子心頭那重重的“一擊”。
　　他不回，她只能將過(guò)去的書(shū)信又拿出來(lái)，從頭讀起，每當(dāng)她幾近絕望的時(shí)候，這張紙便成了救命的法寶。這一行行、一串串的相思字，她已經(jīng)讀了多少遍了呀?？墒撬鼈儏s解除不了相思的煎熬。他什么時(shí)候才能回來(lái)呢，她的眼淚又止不住流了下來(lái)。
　　她想象他已經(jīng)行走在歸來(lái)的路上，連芳草也阻擋不住他歸來(lái)的腳步；她埋怨路邊的垂楊擋住了視線，不能讓她早點(diǎn)看到他歸來(lái)的身影。春草是遠(yuǎn)別與離恨的代名，《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，李煜《清平樂(lè)·別來(lái)春半》：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，然而詞人這里轉(zhuǎn)進(jìn)一層來(lái)寫(xiě)：即使是常常阻隔情人的芳草，也不能阻止他歸來(lái)的腳步，這就更加增添了她等待的悲劇性。因?yàn)樗钠诖礁?，失望也就越重。這里的“不迷”與“只礙”形成對(duì)比，強(qiáng)化了等待者滿(mǎn)心的熱望。
　　然而，這一次她的希望又落空了。她癡癡地站立在樓頭，直到太陽(yáng)落山，直到月亮升起，依然不見(jiàn)他的身影。馮延巳《鵲踏枝》有“獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后”之句，李煜《烏夜啼》也有“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤”之句，月亮見(jiàn)證了這難言的苦痛，月亮是癡情之人唯一的陪伴。
　　
　　這首詞寫(xiě)思婦，不用傳統(tǒng)的“雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)”，代之以“倚樓人獨(dú)”、“立盡月黃昏”；寫(xiě)相思，不用傳統(tǒng)的“懶起畫(huà)峨眉，弄妝梳洗遲”，代之以“敲碎離愁”、“滿(mǎn)眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠”?？梢?jiàn)其勁健、闊大。但詞人又沒(méi)有完全打破傳統(tǒng)，而是在傳統(tǒng)的“柔媚”當(dāng)中，適當(dāng)融入了作者本人的個(gè)性風(fēng)神，避免了“流于粗豪”的毛病，從而使詞體既做到了推陳出新、別具一格，又不失原有之旖旎風(fēng)味。
　　另外，在上下文的勾連上，詞人一貫善于通過(guò)一些連接詞的運(yùn)用，造成一種氣勢(shì)，使整篇作品一氣貫穿、蕩氣回腸。這首詞中作者先后用了“不堪”、“已覺(jué)”、“但”、“空”、“何時(shí)”、“不（迷）”、“只（礙）”、“最”、“盡”等連接詞，形成一種氣的“激蕩回旋”，給人以極強(qiáng)的生命感。這方面，也是對(duì)傳統(tǒng)小詞基本不用這類(lèi)語(yǔ)匯的突破。不過(guò)，說(shuō)起來(lái)，這方面開(kāi)風(fēng)氣之先的應(yīng)是柳永。但柳永雖用連接語(yǔ)，但缺少稼軒這樣的力度。劉克莊說(shuō)稼軒詞“大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬(wàn)古，自有蒼生以來(lái)所無(wú)”，有道理。
　　
　　總之，稼軒筆下的思婦詞，在傳統(tǒng)的“柔情蜜意”之外多了幾分綿渺與深沉、勁拔與堅(jiān)毅，給人帶來(lái)一種新的審美感受。這就像舞臺(tái)上看慣了“崔鶯鶯”，忽然出來(lái)一個(gè)“花木蘭”，也挺有意思的。
　　這與西方學(xué)者所說(shuō)的“陌生化”多少有些關(guān)系吧。

蘇軾《江城子》
十譽(yù)培年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。
夜來(lái)幽斗賣(mài)夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處慶銷(xiāo)唯，明月夜，短松岡。

【擊節(jié)稱(chēng)嘆】：節(jié)：節(jié)拍；擊節(jié)：打拍子；嘆：贊嘆。指打著拍子欣賞詩(shī)文或藝術(shù)作品。

【六馬仰秣】：六馬：古代天子駕車(chē)用六匹馬；仰秣：馬被琴聲吸引，仰頭欣賞。形容樂(lè)聲美妙，連馬都抬起頭傾聽(tīng)，不吃飼料。

【覓柳尋花】：覓：尋找。欣賞春天的景色。也指狎妓。

【摩挲賞鑒】：摩挲：用手撫摸；賞鑒：欣賞鑒別。。用手撫摸著欣賞鑒別。形容對(duì)古董、書(shū)畫(huà)、工藝美術(shù)品等的喜愛(ài)和欣賞。

【奇文共賞】：少見(jiàn)的好文章大家一道欣賞。

【淺斟低酌】：斟：篩酒；酌：飲酒。慢慢地飲著茶酒欣賞。形容悠然自得的樣子。

【肉麻當(dāng)有趣】：比喻去欣賞一些無(wú)聊的事。

【山雞舞鏡】：山雞對(duì)鏡起舞。比喻自我欣賞。

【山雞映水】：山雞映水起舞。比喻自我欣賞。

【賞奇析疑】：欣賞奇文而析其疑義。

【雅俗共賞】：形容某些文藝作品既優(yōu)美，又通俗，各種文化程度的人都能夠欣賞。

形容別人欣賞人的成語(yǔ)
比較常見(jiàn)的有這些：
陽(yáng)春白雪,
文采飛揚(yáng),
出口成章,
執(zhí)筆成文,
下筆萬(wàn)言,

車(chē)這邊很多啊，比如說(shuō)這個(gè)哎，有了無(wú)敵，上半年將婚以后得聰明。

身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通