評(píng)書當(dāng)中描寫武打鏡頭

破鏡重圓 [?pò jìng zhòng yuán ]

水平如鏡 [?? shuǐ píng rú jìng ?]

心 如明鏡 [?xīn rú míng jìng ]

鏡花水月 [??jìng huā shuǐ yuè ]

心平如鏡 [ ??xīn píng rú jìng ?]

造句：

破鏡重圓 [ pò jìng zhòng yuán ]這對(duì)夫妻經(jīng)十年離散,今天得以破鏡重圓,不禁悲喜交集,抱頭痛哭。

破鏡重圓 [ pò jìng zhòng yuán ]不羈浮的熱情在月終流動(dòng)，允許你創(chuàng)造破鏡重圓、妥協(xié)的、有效的、有利的協(xié)定。

破鏡重圓 [ pò jìng zhòng yuán ]我們兩個(gè)人的緣分已經(jīng)完了，別再想破鏡重圓了；否則您可能會(huì)輕視我，而現(xiàn)在您只是恨我。

水平如鏡 [ ? shuǐ píng rú jìng ?]水平如鏡的湖面，慢慢彈奏著心靈的樂曲。嗅不到，聽不到，更觸摸不到。聲之最高境界莫過于此。

水平如鏡 [ ? shuǐ píng rú jìng ?]我愛峰巒雄偉的華山，我愛水平如鏡的西湖；我還愛秀麗無比的萬窟山。但我更愛那變幻莫測(cè)的大海。

水平如鏡 [ ? shuǐ píng rú jìng ?]大海，是一個(gè)神秘的世界，當(dāng)大海脾氣溫和時(shí)，海面上水平如鏡，吹著溫和的海風(fēng)，令人心曠神怡；當(dāng)大海脾氣暴躁的時(shí)，海面上波濤洶涌，巨浪滔天，令人毛骨悚然，退讓三分。

A

為什么長(zhǎng)鏡頭的評(píng)價(jià)很高，首先要明白長(zhǎng)鏡頭需要投入多少人力物力和精力才能拍出來。

所謂“長(zhǎng)鏡頭”最基本的要顧名思義就是一個(gè)鏡頭下來，一氣呵成拍完。這是最基本也是硬性要求，要達(dá)到這個(gè)效果需要所有演員、道具、場(chǎng)景等等相互配合達(dá)到極致。無論是演員臺(tái)詞念到哪里，位置走到哪里，在背下臺(tái)詞的情況下還要計(jì)算好腳步配合攝影師的機(jī)位，推軌的速度，攝影機(jī)的對(duì)焦，收音的不要穿幫還要收好聲。隨著時(shí)間的推移，以上這些工作人員失誤的幾率越大。所以長(zhǎng)鏡頭越長(zhǎng)難度越大，最重要的是，途中只要有一個(gè)地方?jīng)]做到位，就需要重新再來，可想而知無論是時(shí)間成本還是其他成本都不低。

栗子一：?jiǎn)渭兊膹慕诸^拍到街尾也是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭；

栗子二：從街頭拍到街尾，其中主角在走過跟身邊的人發(fā)生的臺(tái)詞等等，這個(gè)難度就要高很多，牽扯到臺(tái)詞，走位和站位；

栗子三：同樣是從街頭拍到街尾，通過主角的走位到配角的交流中交代了影片中的一些故事細(xì)節(jié)，展示出某些人物的特征，伏筆等等看似簡(jiǎn)單的交代，卻做了很細(xì)膩的處理，這個(gè)難度就高了。

可以不負(fù)責(zé)任的說，國(guó)內(nèi)大部分的長(zhǎng)鏡頭，只剩下“長(zhǎng)“了?；倦y度停留在一，部分有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演可以做到二，能夠做到三的實(shí)在太少，主要是燒錢費(fèi)時(shí)間，有些演員連真人都不一定到場(chǎng)，哪有時(shí)間跟你配合長(zhǎng)鏡頭，這個(gè)也不完全是導(dǎo)演的問題。

這是一篇純正的硬科幻作品，相信主人公在最終脫困的那一刻，你也會(huì)為科學(xué)的勝利而歡呼。

當(dāng)整個(gè)社會(huì)充斥謊言，當(dāng)追求私欲美名其曰個(gè)性化的選擇。你是否也會(huì)疑惑？

愛沒有錯(cuò)，執(zhí)著也固然無錯(cuò)，也許你就錯(cuò)在沒有弄清那個(gè)人是否需要你的執(zhí)著，也許她現(xiàn)在很幸福，也或許她現(xiàn)在深陷痛苦進(jìn)退兩難。但請(qǐng)你相信，愛本身沒有錯(cuò)。

《鏡頭下的愛情》里連理的愛讓人難受讓人心酸讓人佩服。不論是誰，都愛上過一個(gè)讓人難過的對(duì)象，可是愛上的初心又怎么會(huì)想到相處之后他是這樣的人呢？也許這就是我很難愛上一個(gè)人的原因，也許我愛的是一個(gè)瞬間，一句話語。但是我并不了解他，我也沒有辦法從心底愛上他，我對(duì)他所有的了解都只停留在表面都是幻像。

所以我始終覺得失去理智的迷戀是不可取的，欣賞和喜歡本來就不應(yīng)該變成莫名其妙的比較。反復(fù)去講那些離自己太遙遠(yuǎn)的東西，然后每日習(xí)慣性沮喪失落，這只不過是對(duì)真實(shí)自己的一種逃避而已。