二人轉(zhuǎn)演員陳小花簡歷

陳平安：天庭共主轉(zhuǎn)世。

出自《劍來》。劇情中，大勢所趨之下，青童天君兩不相幫或許就是刻意為之，為的就是守護(hù)天庭共主轉(zhuǎn)世。陳平安，就是舊的天庭共主，萬年不斷輪回，他的痕跡早就被清理的一干二凈。

陳平安既然是天庭共主的轉(zhuǎn)世，無論之前他有什么謀劃，但是面對想要滅世的周密，他只能認(rèn)命，成為那個“一”，以嶄新面目的天庭共主身份出現(xiàn)。

《劍來》陳平安的特點：

陳平安沒有讓大家失望，老劍條認(rèn)主，他愿意將一切托付給陳平安，這是重?fù)?dān)，但是也是一條通天大道。

儒家，當(dāng)仁不讓，齊靜春面對小鎮(zhèn)三千年因果，不僅僅是因此而已，如今或許還因為他要維持住小鎮(zhèn)的局面。楊老頭讓人爭渡，他押寶陳平安，陳平安“吃”的越多，越會成為那個“一”，同樣，他心中也會充滿美好，對心之所屬的事物向往。

具體是誰作者還沒有透露，不過陳平安的前世應(yīng)該是五位至高神靈的一位，甚至比已經(jīng)知曉的這四位更加尊貴一些。

而他在轉(zhuǎn)世之前，為了不讓人找到他，便設(shè)法抹去了這些痕跡，并且“捏造”了一個迷惑查探的前世信息，即“你的前世，可能再往上，都沒什么出奇的。”

《劍來》作品簡介：

蠻荒南疆，有個目盲畫師，驅(qū)使與山岳等高的金甲傀儡，搬動十萬大山，鋪就一幅錦繡圖畫。

一個生長在北方的貧寒少年，當(dāng)他有一天看到頭頂竟有成千上萬的御劍仙人，如同蝗群過境。他就想去親眼去看一看，說書先生所說的那位讀書人，東海的滔天大潮、西方的黃沙萬里和南荒的巍峨大山。于是，終有一日，少年挎起木劍，一路向南。

演員陳紅的孩子有兩個兒子，陳雨昂和陳飛宇。
陳雨昂，陳凱歌與陳紅的大兒子，他有一個弟弟，名叫陳飛宇。陳雨昂現(xiàn)年15歲，長相帥氣的卻鮮少露面。前年和弟弟陳飛宇曾在《趙氏孤兒》中客串，他的表現(xiàn)可圈可點。陳雨昂曾就讀于北京著名的外國學(xué)校哈羅英國，該校只招收11歲至18歲的外籍學(xué)生，學(xué)費高到令人咋舌。其父陳凱歌想讓兒子就讀英式學(xué)校，應(yīng)該是為未來出國留學(xué)做打算。陳雨昂從北京貴族學(xué)校畢業(yè)后，如今在英國留學(xué)。
陳紅，1968年12月13日出生于江西省上饒市，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系，中國內(nèi)地著名女演員、制片人，被譽(yù)為中國影視界“最美名”女演員，同時也是中國第一代“瓊瑤女郎”。

兩個，陳不達(dá)，陳佩斯

截至2019年12月8日，演員陳數(shù)一婚，丈夫是趙胤胤。

2007年初，陳數(shù)出演孫周執(zhí)導(dǎo)的電視劇《相思樹》，孫周與在廣州經(jīng)營音樂事業(yè)的鋼琴家趙胤胤是好友。一次偶然的機(jī)會便介紹陳數(shù)與趙胤胤相識，不久兩人就相戀了。2011年9月16日，陳數(shù)與趙胤胤在巴厘島舉辦了一場小型婚禮。

陳數(shù)，1977年3月9日出生于湖北省黃石市。中國影視女演員。2001年，出演個人首部電視劇《旅人的故事》。2014年，主演了年代傳奇劇《一代梟雄》。

2015年，參演了科幻冒險電影《火星救援》。2017年，出演了古裝玄幻劇《擇天記》。2018年，主演諜戰(zhàn)劇《和平飯店》，憑借該劇獲第24屆華鼎獎中國百強(qiáng)電視劇最佳女主角。

擴(kuò)展資料

陳數(shù)的獲獎記錄

1、2018年 2018壹戲劇大賞年度最佳女演員海上夫人 （獲獎）?

2、2018年 第24屆華鼎獎中國百強(qiáng)電視劇最佳女主角 和平飯店 （獲獎）

3、2014年 國劇盛典年度人物獎（獲獎）?

4、2013年 2012中國電視劇年度明星盛典-年度十佳女演員獎（獲獎）

5、2013年 第1屆電視劇導(dǎo)演工作委員會表彰大典優(yōu)秀女主角 鐵梨花 （獲獎）

6、2012年 MSN星月年度最受歡迎女演員獎（獲獎）

　　陳寶國
　　1956年生于天津，1977年陳寶國以優(yōu)異的成績考入中央戲劇學(xué)院表演系，畢業(yè)后分配到中國兒童藝術(shù)劇院工作。十多年來，在數(shù)十部電影、話劇和電視劇中扮演重要角色。豐富的創(chuàng)作實踐和成果，使他成為名副其實的影視劇三棲演員，素有“冷面小生”之美譽(yù)。

　　他善于將自己化為劇中人物，塑造不同性格和類型甚至是不討好的角色。如1980年以來，他相繼在影片《大渡河》、《一路順風(fēng)》、《默默的小理河》、《天使與魔鬼》、《暫緩逮捕》中分別飾演了趙劍峰、安得樂、鄭天、檢察官等主要角色。從這一系列銀幕形象中，可以看到他作為優(yōu)秀演員的探索和成長過程。他不愿重復(fù)自己，喜歡扮演跨度大的角色，無論是正面人物還是反面形象，無論是喜劇還是英雄人物，他總是敏銳地捕捉創(chuàng)造角色的種子，努力塑造出不同類型的人物，展示其性格和行為的多重性。

　　1986年陳寶國在影片《神鞭》中飾演“混混兒”玻璃花一角，他將體驗與體現(xiàn)外部形體動作和內(nèi)心情感有機(jī)統(tǒng)一起來，通過玩扇子和鼻煙壺，挖耳朵、修指甲等細(xì)部動作豐富人物形象，為他的瞎眼和跛腳找出生活依據(jù)，演活了這個人物，受到觀眾好評。

　　1989年陳寶國在影片《商界（上下）》中細(xì)膩地刻畫了知識分子經(jīng)理廖祖泉一角，他將片中人物在“夾縫”里競爭求生存，把現(xiàn)代知識分子當(dāng)經(jīng)理的種種心態(tài)和弊端恰如其分地展示在銀幕上，形象地反映了現(xiàn)代南方變革中特定人物的特殊文化心態(tài)。

　　1990年陳寶國在影片《老店》中扮演了主角楊明全，他將這位經(jīng)歷種種磨難的封建商人形象生動細(xì)膩地刻畫出來，被導(dǎo)演稱為是他塑造得最好的一個角色。因該片陳寶國獲得第十一屆中國電影“金雞獎”最佳男主角獎提名。

　　陳寶國曾在話劇《人生第一樂章》、《理查三世》中出色地塑造了江南風(fēng)和勃金漢等主要角色，特別是80年代初他成功地塑造了保爾·柯察金的形象，用生命和熱情把英雄的激情和浪漫、痛苦和堅毅生動地揭示出來，給觀眾留下的難忘的印象。

　　陳寶國很早就開始涉足電視劇的拍攝，早在1980年，他就因在《赤橙黃綠青藍(lán)紫（電視?。分谐晒λ茉炝四兄魅斯珓⑺技眩瑯s獲《大眾電視》“金鷹獎”最佳男演員獎。后來，陳寶國又陸續(xù)拍攝了《無國籍的女人》、《北京深秋故事》、《武則天》、《咱爸咱媽》等大量優(yōu)秀的電視劇，最近他又在《青春之歌（電視?。分酗椦莘疵嫒宋镉嘤罎梢唤?。 陳寶國作為演員的成功秘訣在于他總是用復(fù)色去描繪人物多彩的性格，并吸收各種表演流派的長處，以敏銳的藝術(shù)直覺去捕捉創(chuàng)造角色的種子。以真誠體驗到形象再現(xiàn)，與角色化為一體，塑造出性格各異的銀幕形象。

　　21世紀(jì)初,他在電視劇《大宅門》中成功塑造了白景琦這一重要角色，獲得巨大成功，廣受觀眾好評，他自己也在媒體上說：“拍《大宅門》讓他很過癮。”

把生活費從父母手中到老板手中的轉(zhuǎn)變熟記與心的啊 所謂轉(zhuǎn)變角色，主要是指由一個天之驕子的大學(xué)生，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€現(xiàn)實的社會求職者，拋開浪漫，拋開幻想，認(rèn)識自己所處的真實地位和嚴(yán)酷的社會現(xiàn)實，實事求是地面對就業(yè)這樣一個現(xiàn)實。要想正確地選擇職業(yè)，就必須轉(zhuǎn)變角色，不能把學(xué)校、家庭、親友及同學(xué)所給予的關(guān)心、呵護(hù)、尊重當(dāng)成是社會的最終認(rèn)可。而要擺正自己的位置，客觀、冷靜地進(jìn)入求職狀態(tài)，認(rèn)識社會，了解社會，以自身的實力，積極主動地去適應(yīng)社會需要，在選擇社會職業(yè)的同時，也接受社會的選擇，正確地邁出人生這關(guān)鍵的一步。首先，要正確的認(rèn)識自我，了解自己的氣質(zhì)、性格，興趣、愛好，能力、特長，甚至是生理特征，明確自己擅長什么，不擅長什么，以便更好的明確自己需要或者適合什么樣的工作。其次，在擇業(yè)過程中，要敢于競爭。大學(xué)生強(qiáng)化擇業(yè)的競爭意識，一是要在正確自我評價的基礎(chǔ)上，充分相信自己的實力，敢于通過競爭去達(dá)到理想的目標(biāo)。二是必須在心理上準(zhǔn)備同鐵飯碗、大鍋飯的傳統(tǒng)告別。必須從社會進(jìn)步和深化改革的角度來加深對競爭機(jī)制的認(rèn)識，強(qiáng)化自身的競爭意識，自覺地正視社會現(xiàn)實，轉(zhuǎn)變觀念，做好參加競爭的心理準(zhǔn)備。再次，要善于競爭。在求職與擇業(yè)競爭中，應(yīng)注意期望值是否恰當(dāng)。期望值是個人愿望與社會需求的比值，期望過高會使心理壓力加大，注意力難以集中，造成焦慮，影響正常水平的發(fā)揮。要做到在面試時儀表端莊，舉止得體，給人留下良好的第一印象；鍛煉出較好的口才，交流時口齒伶俐、表述清晰；合理利用有關(guān)規(guī)則等。最后，還要會正確的對待挫折。生活中的挫折是造就強(qiáng)者的必由之路，挫折是鍛煉意志、增強(qiáng)能力的好機(jī)會。遇到挫折后應(yīng)放下心理包袱，仔細(xì)尋找失利的原因，調(diào)整好目標(biāo)，腳踏實地前進(jìn)，爭取新的機(jī)會。 我相信，只要你有一顆努力的心，能夠好好的做好角色的變換，一定能夠在社會上找到自己的立足之地，與大家共勉！

小品是八十年代春晚節(jié)目中發(fā)展起來的 小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言，以趙本山、陳佩斯、朱時茂、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達(dá)、潘長江著名
小品是通過多人物的交流，舞美，復(fù)雜的道具，音樂，燈光等元素構(gòu)成，能夠直觀清楚的表達(dá)出故事背景，小品表演最大的難點在于哪里呢，就是不能出錯，如果一個地方處理不對，比如漏掉動作，那么后面幾乎沒有補(bǔ)救的余地。還有一點就是配合，配合出現(xiàn)斷點，會立馬被觀眾發(fā)現(xiàn)，從而脫離代入感，那整個節(jié)目就尷尬了。
相聲是清朝年間的就存在的民間表演，著名相聲表演大師有馬三立、侯寶林、常寶堃、蘇文茂、劉寶瑞等多人。二十世紀(jì)晚期，以侯寶林、馬三立為首的一代相聲大師相繼隕落，相聲事業(yè)陷入低谷。
相聲看似簡單的表演形式，實則考研演員的基本功的扎實程度以及臨場發(fā)揮的經(jīng)驗，郭德綱曾說：入門很簡單，穿上大褂上臺就能說，但要真正會的人很少，這個完全取決于學(xué)習(xí)和經(jīng)驗的積累。
為什么有說相聲的后來不在春晚上說了，反而去演小品呢？代表人物： 馮鞏，賈玲，郭冬臨等，這些人不說相聲以后演的小品也是可圈可點的，要說轉(zhuǎn)行的原因大概有三點：一，大環(huán)境的轉(zhuǎn)變，九十年代末，因為新的娛樂方式增多，比如電視，電影的普及人們對華麗多樣表演模式的青睞，導(dǎo)致相聲行業(yè)大面積崩塌。第二點呢就是：傳承斷層，很多傳統(tǒng)老段子因為大部分是靠老輩人口傳心授得以保存，隨著建國后僅存的幾位大師相繼去世，接班人又后繼乏力才導(dǎo)致相聲新秀的匱乏，畢竟相聲演員培養(yǎng)的周期太長，不同于小品排練有一定時間后即可登臺，第三點，好的搭檔，相聲講究的是三分逗，七分捧，行業(yè)內(nèi)好的逗哏演員相對較多，捧哏太少，或者說會捧的太少，畢竟捧哏的專業(yè)素養(yǎng)要求是很高的，簡單的場景中逗哏的全靠捧哏的兜著（于謙絕對算好捧哏的），所以很多演員放棄了相聲這個形式比較單一，對自身和搭檔要求都高的行業(yè)，轉(zhuǎn)而走受眾多，周期短，表現(xiàn)形象多面的小品。
轉(zhuǎn)自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心語：曾在既是真理，娛樂大眾才是上策。

我也許和沵差不多大，但是應(yīng)為我的好高騖遠(yuǎn)，不切實際，不踏實，我失去了很多機(jī)會，白白浪費了許多時間，

簡單說，工作樹立好心態(tài)，在本身崗位和學(xué)校一樣，趕比爭超，四點，好強(qiáng)是人的天性，看你是喜歡用嘴還是用行動說話，好好加油，生活不失熱情 ，

為自己在成就一個微笑。

去優(yōu)酷上搜一下，有的，本山快樂營。具體是哪一集記不清了，但是肯定有