市井閑話評(píng)書(shū)

吳天明導(dǎo)演的《老井》，可以看作是改革開(kāi)放后農(nóng)村為擺脫困境而奮斗的一個(gè)縮影，老井村和孫旺泉并不是作為一個(gè)個(gè)體而存在的，它象征了中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)農(nóng)村和農(nóng)民的形象，也反應(yīng)除了當(dāng)代農(nóng)村青年為了美好明天而敢于獻(xiàn)身的精神。（新浪娛樂(lè)評(píng)）
張藝謀在《老井》中扮演的孫旺泉是為人稱(chēng)道的角色之一。他以本色樸實(shí)的表演，展現(xiàn)了新時(shí)期農(nóng)村知識(shí)青年頑強(qiáng)斗爭(zhēng)而又忍讓負(fù)重的雙重性格，凸現(xiàn)出角色的獻(xiàn)身精神，并賦予角色深厚的文化意蘊(yùn)。（搜狐娛樂(lè)評(píng)）
影片圍繞幾代農(nóng)民打井的故事，反映了21世紀(jì)農(nóng)村戰(zhàn)勝自然、戰(zhàn)勝自我的斗爭(zhēng)精神，反映了民族文化意識(shí)的不同層面。影片通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)村青年的獻(xiàn)身精神，并由此歌頌了中華民族的頑強(qiáng)毅力。（中山網(wǎng)評(píng)）

你永遠(yuǎn)不知道在別人嘴中的你會(huì)有多少說(shuō)法，也不會(huì)知道別人為了維護(hù)自己而說(shuō)過(guò)什么去詆毀你，更無(wú)法阻止那些不切實(shí)際的閑話。而你能做的就是置之不理，更沒(méi)必要去解釋澄清，懂你的人永遠(yuǎn)相信你。

世上沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)，說(shuō)別人錯(cuò)，其實(shí)就是在否認(rèn)別人的存在。說(shuō)別人對(duì)，其實(shí)就是縱容更多自以為是的人出現(xiàn)。

說(shuō)別人好話的人是羨慕她，說(shuō)別人壞話的人是嫉妒她。

不要說(shuō)別人自私，他只是比你明顯點(diǎn)而已，不要說(shuō)別人不好，你只要優(yōu)于先前的自己就好。

說(shuō)別人外貌協(xié)會(huì)的，不就因?yàn)樽约洪L(zhǎng)得丑么，說(shuō)別人物質(zhì)的，不就是自己窮么，說(shuō)別人薄情寡義的，不就是到底還是沒(méi)答應(yīng)你的追求么。

你想逞能，把別人的活干了，反倒說(shuō)別人懶惰。你想表現(xiàn)，把別人的話搶了，反倒說(shuō)別人愚蠢。你想霸權(quán)，把別人的位置占了，反倒說(shuō)別人懦弱。這就是無(wú)恥。

說(shuō)別人的時(shí)候先看看自己，你有什么資格說(shuō)別人？

人就是這樣 越是沒(méi)有實(shí)力越愛(ài)說(shuō)大話 ?世界上只有沒(méi)有實(shí)力的人 才整天希望別人贊賞。

別人怎么看你，不重要，別人怎么說(shuō)你，不重要，不敢在背后說(shuō)別人閑話；因?yàn)橛幸惶焖兊牟皇悄阏f(shuō)的那樣，那你不是又錯(cuò)了。

無(wú)事莫把閑話聊，是非往往閑話生。

說(shuō)別人沒(méi)教養(yǎng)的人他自己一定是沒(méi)教養(yǎng)的。好吧我得承認(rèn)我是一個(gè)沒(méi)有教養(yǎng)的孩子，因?yàn)槲以谡f(shuō)那個(gè)說(shuō)別人沒(méi)教養(yǎng)的人沒(méi)教養(yǎng)。

別人不說(shuō)你，不代表你很好，而是別人能夠更多的包容了你； 你說(shuō)別人不好，并非是真的，而是你做不到寬諒別人。

人們?yōu)槭裁茨敲从信d趣說(shuō)別人的閑話或找別人的漏洞和缺點(diǎn)呢？人們?yōu)槭裁纯偸窍胍Q看他人的私事呢？原因在于它讓人們感覺(jué)不錯(cuò)，一切只是為了感覺(jué)「我比他們還優(yōu)秀」這就是他們的動(dòng)機(jī)。

別人再好，關(guān)我什么事；我再不好，關(guān)別人什么事。

有信心的人，只懂得自己去默默的努力做好手上的事情。至于別人相不相信，那是別人閑得沒(méi)事做而已。

一個(gè)人壞，大家都看得出來(lái)，心照不宣，你再去說(shuō)，也沒(méi)有意義。但是一個(gè)人好，不一定大家都會(huì)說(shuō)，你說(shuō)出來(lái)，也許他就會(huì)記住你的好。

你永遠(yuǎn)不知道在別人嘴中的你會(huì)有多少說(shuō)法，也不會(huì)知道別人為了維護(hù)自己而說(shuō)過(guò)什么去詆毀你，更無(wú)法阻止那些不切實(shí)際的閑話。

而你能做的就是置之不理，更沒(méi)必要去解釋澄清，懂你的人永遠(yuǎn)相信你。世上沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)，說(shuō)別人錯(cuò)，其實(shí)就是在否認(rèn)別人的存在。說(shuō)別人對(duì)，其實(shí)就是縱容更多自以為是的人出現(xiàn)。說(shuō)別人好話的人是羨慕她，說(shuō)別人壞話的人是嫉妒她。不要說(shuō)別人自私，他只是比你明顯點(diǎn)而已，不要說(shuō)別人不好，你只要優(yōu)于先前的自己就好。說(shuō)別人外貌協(xié)會(huì)的，不就因?yàn)樽约洪L(zhǎng)得丑么，說(shuō)別人物質(zhì)的，不就是自己窮么，說(shuō)別人薄情寡義的，不就是到底還是沒(méi)答應(yīng)你的追求么。你想逞能，把別人的活干了，反倒說(shuō)別人懶惰。你想表現(xiàn)，把別人的話搶了，反倒說(shuō)別人愚蠢。你想霸權(quán)，把別人的位置占了，反倒說(shuō)別人懦弱。這就是無(wú)恥。說(shuō)別人的時(shí)候先看看自己，你有什么資格說(shuō)別人？ 人就是這樣 越是沒(méi)有實(shí)力越愛(ài)說(shuō)大話 世界上只有沒(méi)有實(shí)力的人 才整天希望別人贊賞。別人怎么看你，不重要，別人怎么說(shuō)你，不重要，不敢在背后說(shuō)別人閑話；因?yàn)橛幸惶焖兊牟皇悄阏f(shuō)的那樣，那你不是又錯(cuò)了。無(wú)事莫把閑話聊，是非往往閑話生。說(shuō)別人沒(méi)教養(yǎng)的人他自己一定是沒(méi)教養(yǎng)的。好吧我得承認(rèn)我是一個(gè)沒(méi)有教養(yǎng)的孩子，因?yàn)槲以谡f(shuō)那個(gè)說(shuō)別人沒(méi)教養(yǎng)的人沒(méi)教養(yǎng)。別人不說(shuō)你，不代表你很好，而是別人能夠更多的包容了你； 你說(shuō)別人不好，并非是真的，而是你做不到寬諒別人。人們?yōu)槭裁茨敲从信d趣說(shuō)別人的閑話或找別人的漏洞和缺點(diǎn)呢？人們?yōu)槭裁纯偸窍胍Q看他人的私事呢？原因在于它讓人們感覺(jué)不錯(cuò)，一切只是為了感覺(jué)「我比他們還優(yōu)秀」這就是他們的動(dòng)機(jī)。別人再好，關(guān)我什么事；我再不好，關(guān)別人什么事。有信心的人，只懂得自己去默默的努力做好手上的事情。至于別人相不相信，那是別人閑得沒(méi)事做而已。一個(gè)人壞，大家都看得出來(lái)，心照不宣，你再去說(shuō)，也沒(méi)有意義。但是一個(gè)人好，不一定大家都會(huì)說(shuō)，你說(shuō)出來(lái)，也許他就會(huì)記住你的好。

由劉德華與井柏然共同主演的電影《失孤》，講了一個(gè)雙向?qū)びH的故事，一邊是劉德華扮演的雷澤寬，騎摩托十?dāng)?shù)年如一日的四處尋找丟失的兒子，一邊是井柏然扮演的曾帥，一個(gè)童年被拐賣(mài)的孩子在成年后四處尋找曾經(jīng)的親生父母，影片的戲劇性就從這二人身上展開(kāi)，一個(gè)尋子，一個(gè)尋父母，令這一老一小有了相伴相知、相依為命的同行之緣。

井柏然所扮演的曾帥，從人物故事的角度看，非常新穎，至少在我們看多了父母尋子的故事后，突然有一位被拐騙過(guò)的受害兒童，在成長(zhǎng)后展開(kāi)了這段艱難而漫長(zhǎng)的尋親路，這種逆向的尋找，是一個(gè)很獨(dú)特的感受，他被拐賣(mài)后，有了怎樣的遭遇？會(huì)不會(huì)被洗腦？會(huì)不會(huì)被虐待？非親生的養(yǎng)父養(yǎng)母對(duì)他好不好？對(duì)于童年的故事他又記得多少？當(dāng)然，從銀幕中感知這些故事，猶如我們找到了一個(gè)丟失的孩子一般令人悲喜交加。

曾帥這個(gè)角色，從表演的角度看，難度很大，一方面，這是一個(gè)叛逆的孩子，青春、亮麗、瀟灑，有著最陽(yáng)光的特質(zhì)，另一方面，他的內(nèi)心，卻是被陰影所籠罩，因?yàn)檫@是一個(gè)自幼被拐賣(mài)的孩子，盡管曾帥不是那種到處嘮叨的人，但越是這樣，內(nèi)心的秘密就埋藏得越深，而越是成長(zhǎng)，認(rèn)祖歸宗尋親返家的念頭就越強(qiáng)烈。當(dāng)然，每個(gè)丟失孩子家長(zhǎng)，都是一樣的痛苦，每個(gè)丟失的孩子，卻有著各不一樣的境遇，有的愿意尋回故鄉(xiāng)，又的卻已經(jīng)選擇將親生遺忘，比如那個(gè)和曾帥一起丟了的孩子。

憑著記憶的蛛絲馬跡去尋找，其實(shí)是一件艱難而痛苦的事情，對(duì)曾帥而言同樣如此，其一，對(duì)全國(guó)那么多的鐵索橋中，要找到童年記憶中的那座，無(wú)異于大海撈針，其二，時(shí)過(guò)境遷之后，如果物是人非怎么辦？所以，在這個(gè)地方，有著導(dǎo)演深深的隱喻，曾帥曾經(jīng)把全國(guó)的鐵索橋圖片的匯集起來(lái)，一張張的尋找自己記憶中的那一座，當(dāng)然，這些鐵索橋，這些鐵鏈，還有記憶中母親的大辮子，都是他與過(guò)往的回憶的聯(lián)系。

在最終尋找到自己的故鄉(xiāng)，尋找到自己的親生父母的那一刻，其實(shí)鐵索橋已經(jīng)不復(fù)存在了，取而代之的是一座磚石結(jié)構(gòu)的橋，竹林已經(jīng)不復(fù)存在了，早已經(jīng)在修橋的時(shí)候被砍伐殆盡，而記憶中母親的長(zhǎng)辮子也已經(jīng)不復(fù)存在了，真實(shí)生活中的母親，已經(jīng)成為一個(gè)短發(fā)微胖的中年婦女……其實(shí)，這座橋，不僅是井柏然與父母的親情之橋，也是觀眾與影片的共情之橋，那一刻的相認(rèn)，記憶迅速被現(xiàn)實(shí)填滿，希望迅速被圓滿充實(shí)，未來(lái)卻突然顯得乏味至極。

橋很短，但井柏然走得很漫長(zhǎng)，這不僅僅是十幾米的距離，其實(shí)是十幾年的青春，才換來(lái)這一刻的相認(rèn)，這段戲相較于全片，最難處理，井柏然也并沒(méi)用流俗到痛哭流涕的認(rèn)親生而已，而是帶著期許、激動(dòng)，而又有些陌生、顧慮，以及那么一點(diǎn)點(diǎn)的惴惴不安，一點(diǎn)點(diǎn)的如夢(mèng)初醒的感覺(jué)，用腳步，用背影，完整交代了一個(gè)少年的尋親全情。

《失孤》其實(shí)是溫暖的，劉德華一路尋找的暖心，井柏然“物歸原主”的團(tuán)圓，都讓這部“虐心”的電影，得到充分的情感宣泄，而往往到了這個(gè)時(shí)候，我們才會(huì)發(fā)現(xiàn)，對(duì)于兩人情愛(ài)滿滿的同行，充滿了依依不舍的告別，很多時(shí)候，最美的時(shí)光，都是在路上，那里有一老一少惺惺相惜的同行。那些在夢(mèng)中出現(xiàn)的家鄉(xiāng)的一草一木，一橋一竹，一屋一井，莫不都是思念幻化的離愁。

EUR（Estimated Ultimate Recovery）是單井評(píng)估的最終可采儲(chǔ)量的簡(jiǎn)稱(chēng)，指已經(jīng)生產(chǎn)多年以上的開(kāi)　　發(fā)井，根據(jù)產(chǎn)能遞減規(guī)律，運(yùn)用趨勢(shì)預(yù)測(cè)方法，評(píng)估的該井最終可采儲(chǔ)量。