長(zhǎng)篇評(píng)書大全列表

受到樂(lè)高顆粒積木與小人仔的表現(xiàn)限制，盡管現(xiàn)在的樂(lè)高系列游戲在畫面和光影上的表現(xiàn)已經(jīng)非常出色，幾乎可以還原真實(shí)樂(lè)高積木玩具的質(zhì)感，但在體現(xiàn)IP原作的人物與故事情節(jié)時(shí)，總會(huì)帶點(diǎn)低齡感，無(wú)法達(dá)到嚴(yán)肅的感覺。《樂(lè)高》系列在制作這些IP改編作品時(shí)，沒有把這種低齡和不嚴(yán)肅感變成缺點(diǎn)，反而加以良好利用，運(yùn)用這種特點(diǎn)再結(jié)合樂(lè)高玩具的一些特色玩法將原IP中各種有趣的梗予以加工演出。不嚴(yán)肅？要的就是這個(gè)輕松幽默的效果！對(duì)IP原作了解越多的玩家在《樂(lè)高》改編系列中獲得的樂(lè)趣也就越多，不同年齡層次的人可以在《樂(lè)高》系列游戲中尋找到各自的樂(lè)趣，Get到其中的歡樂(lè)。

《三體》以氣勢(shì)宏大的故事架構(gòu)、瑰麗新奇的科學(xué)想象、濃郁樸素的人文反思，寫成了一部帶有崇高意蘊(yùn)的太空史詩(shī)，征服了廣大讀者?！度w》所體現(xiàn)的，是高級(jí)別、高水平的想象力。

個(gè)中關(guān)鍵，在于幻想的自洽。劉慈欣提供的，是一部純粹的“硬科幻”作品，是一個(gè)與科學(xué)理論、邏輯推演都自洽的世界。誠(chéng)如他曾寫道，“好看的科幻小說(shuō)應(yīng)該是把最空靈最瘋狂的想象寫得像新聞報(bào)道一般真實(shí)”。為達(dá)到這種真實(shí)，自然不能免除種種束縛。

進(jìn)行“自我約束”的寫作，要比童話式的不羈想象難出許多；也正是這種難度，和因之而成的周密、完備、自成體系，讓三體世界免于墜入虛無(wú)，最終獲得成功。

介紹

《三體》是劉慈欣創(chuàng)作的系列長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)，由《三體》、《三體2：黑暗森林》、《三體3：死神永生》組成，第一部于2006年5月起在《科幻世界》雜志上連載，第二部于2008年5月首次出版，第三部則于2010年11月出版。

作品講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個(gè)文明在宇宙中的興衰歷程。其第一部經(jīng)過(guò)劉宇昆翻譯后獲得了第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

用智慧追尋自己的幸福 《列那狐的故事》講述的是中世紀(jì)的法國(guó)，一只代表新興市民階級(jí)的列那狐，在面對(duì)獅王的強(qiáng)權(quán)時(shí)，總是能以自己的聰明機(jī)警左右逢源

斯威夫特以幽默豐富了作品的道德含義，以諷刺揭露荒誕，并通過(guò)人物性格和敘述框架使人難以置信的事件成為現(xiàn)實(shí)，即使《魯濱遜漂流記》也難以在敘述的刻薄性和多樣性方面與其媲美。——（英）司各特
這部小說(shuō)通過(guò)對(duì)格列佛到小人國(guó)等國(guó)的種種遭遇的描寫，集中反映了18世紀(jì)前半期英國(guó)社會(huì)的種種矛盾，辛辣的諷刺了英國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況。格列佛每到一個(gè)國(guó)度，都受到不同的待遇，耳聞目睹，無(wú)奇不有。作者對(duì)每一種情景都做了細(xì)致的描繪，使人有身臨其境之感，想象豐富，構(gòu)思奇特，讀起來(lái)妙趣橫生。
《格列佛游記》是一部獨(dú)具特色的小說(shuō)杰作。它和18世紀(jì)歐洲眾多小說(shuō)一樣，繼承了流浪漢小說(shuō)的結(jié)構(gòu)方法，襲用了當(dāng)時(shí)流行的描寫旅行見聞的小說(shuō)，尤其是航海冒險(xiǎn)小說(shuō)的模式，很好的一本書。敘述主人公格列佛在海上漂流的一系列奇遇。它無(wú)疑在相當(dāng)程度上受到笛福的《魯濱遜漂流記》和其他一些游記體冒險(xiǎn)小說(shuō)的影響。然而，《格列佛游記》和他們雖然形式相似，性質(zhì)卻截然不同。它是《桶的故事》和《世紀(jì)之戰(zhàn)》那類故事的進(jìn)一步發(fā)展，具有與十八世紀(jì)開始興起的寫實(shí)主義小說(shuō)不同的若干獨(dú)特性質(zhì)。——吳厚愷《簡(jiǎn)論諷喻體小說(shuō)及其文學(xué)地位》
文學(xué)史對(duì)《格列佛游記》的評(píng)價(jià)：作品假托主人公格列佛外科醫(yī)生自述他數(shù)次航海遇險(xiǎn)，漂流到小人國(guó)，大人國(guó)，飛島國(guó)和慧骃國(guó)幾個(gè)童話式國(guó)家的遭遇和見聞，全面諷刺，揶揄了英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其中“大人國(guó)”和“慧骃國(guó)”社會(huì)所社會(huì)理想雖然保存了宗法社會(huì)的原始特點(diǎn)，但卻包含著啟蒙主義的社會(huì)原則和價(jià)值觀。作者把諷刺對(duì)象夸張變形到殘酷甚至荒誕的地步，與現(xiàn)代的“黑色幽默”有相通之處。
斯威夫特對(duì)英國(guó)的政治，尤其對(duì)英國(guó)在愛爾蘭的統(tǒng)治，有親身的體驗(yàn)和深刻的認(rèn)識(shí)?！獥钪芎?、吳達(dá)元《歐洲文學(xué)史》
劇作家蓋埃和謝立丹，小說(shuō)家菲爾丁和詩(shī)人拜倫，在他們創(chuàng)作的個(gè)別方面，乃是斯威夫特的追隨者和繼承者。——阿尼克斯特《英國(guó)文學(xué)史綱》

斯威夫特以幽默豐富了作品的道德含義，以諷刺揭露荒誕，并通過(guò)人物性格和敘述框架使人難以置信的事件成為現(xiàn)實(shí)，即使《魯濱遜漂流記》也難以在敘述的刻薄性和多樣性方面與其媲美。

——（英）司各特 這部小說(shuō)通過(guò)對(duì)格列佛到小人國(guó)等國(guó)的種種遭遇的描寫，集中反映了18世紀(jì)前半期英國(guó)社會(huì)的種種矛盾，辛辣的諷刺了英國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況。格列佛每到一個(gè)國(guó)度，都受到不同的待遇，耳聞目睹，無(wú)奇不有。作者對(duì)每一種情景都做了細(xì)致的描繪，使人有身臨其境之感，想象豐富，構(gòu)思奇特，讀起來(lái)妙趣橫生?！陡窳蟹鹩斡洝肥且徊开?dú)具特色的小說(shuō)杰作。它和18世紀(jì)歐洲眾多小說(shuō)一樣，繼承了流浪漢小說(shuō)的結(jié)構(gòu)方法，襲用了當(dāng)時(shí)流行的描寫旅行見聞的小說(shuō)，尤其是航海冒險(xiǎn)小說(shuō)的模式，很好的一本書。敘述主人公格列佛在海上漂流的一系列奇遇。它無(wú)疑在相當(dāng)程度上受到笛福的《魯濱遜漂流記》和其他一些游記體冒險(xiǎn)小說(shuō)的影響。然而，《格列佛游記》和他們雖然形式相似，性質(zhì)卻截然不同。它是《桶的故事》和《世紀(jì)之戰(zhàn)》那類故事的進(jìn)一步發(fā)展，具有與十八世紀(jì)開始興起的寫實(shí)主義小說(shuō)不同的若干獨(dú)特性質(zhì)?！獏呛駩稹逗?jiǎn)論諷喻體小說(shuō)及其文學(xué)地位》 文學(xué)史對(duì)《格列佛游記》的評(píng)價(jià)：作品假托主人公格列佛外科醫(yī)生自述他數(shù)次航海遇險(xiǎn)，漂流到小人國(guó)，大人國(guó)，飛島國(guó)和慧骃國(guó)幾個(gè)童話式國(guó)家的遭遇和見聞，全面諷刺，揶揄了英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其中“大人國(guó)”和“慧骃國(guó)”社會(huì)所社會(huì)理想雖然保存了宗法社會(huì)的原始特點(diǎn)，但卻包含著啟蒙主義的社會(huì)原則和價(jià)值觀。作者把諷刺對(duì)象夸張變形到殘酷甚至荒誕的地步，與現(xiàn)代的“黑色幽默”有相通之處。斯威夫特對(duì)英國(guó)的政治，尤其對(duì)英國(guó)在愛爾蘭的統(tǒng)治，有親身的體驗(yàn)和深刻的認(rèn)識(shí)?！獥钪芎?、吳達(dá)元《歐洲文學(xué)史》 劇作家蓋埃和謝立丹，小說(shuō)家菲爾丁和詩(shī)人拜倫，在他們創(chuàng)作的個(gè)別方面，乃是斯威夫特的追隨者和繼承者?！⒛峥怂固亍队?guó)文學(xué)史綱》