交響大鼓如何調(diào)音

有啊，當(dāng)然有爵士鼓~
其次樂隊(duì)里鼓還有
康佳鼓
大鼓
小軍鼓
軍镲
鈴鼓
沙錘
馬琳吧
鋼片琴
定音鼓
顫音琴
音樹
等

有啊，當(dāng)然有爵士鼓~
其次樂隊(duì)里鼓還有
康佳鼓
大鼓
小軍鼓
軍镲
鈴鼓
沙錘
馬琳吧
鋼片琴
定音鼓
顫音琴
音樹
等

可以用，誰說的不可以？
爵士鼓就是架子鼓，中國是諧音翻譯的，只是打爵士的時(shí)候的配置和正常時(shí)候不一樣，爵士樂中一般只有一個(gè)低音桶，軍鼓，高音桶和一個(gè)地桶加上叉片和牛鈴。而正常的話配置遠(yuǎn)遠(yuǎn)比爵士樂的多，交響樂也有很多曲子需要架子鼓，當(dāng)然不是爵士配置，可能你聽的那些都是巴洛克時(shí)期或者以前的曲子，90年代后的交響樂也加了很多架子鼓的元素，還有室內(nèi)樂也是交響樂的一種，架子鼓是室內(nèi)樂里必備的。所以交響樂不能用架子鼓的說法不成立。

P.S.樓下的，不懂不要瞎說。鼓的配置和音色個(gè)材質(zhì)一點(diǎn)關(guān)系沒有，只是鼓皮等的問題。還有，室內(nèi)樂爵士鼓絕對(duì)是必備。

　　中國有句老話：“響鼓無須重槌?！边@句話我在鄉(xiāng)下聽得最多，都是大人們用來教育小孩子的。大人在說這句話時(shí)，有一個(gè)前提：肯定是小孩子犯了什么錯(cuò)誤，而且不止一次。仔細(xì)想想，這句話里其實(shí)隱藏著很微妙的中國式意味：如果你是一面響鼓，就不需要我敲得很重。這既給對(duì)方留了面子，順便給了一個(gè)臺(tái)階下，但同時(shí)也流露出一種恨鐵不成鋼的失望，屬于既是提醒又是警告，但尚處于能夠忍耐的階段。
　　倘若你所面對(duì)的是一面真正的響鼓，這樣的提醒或許能起點(diǎn)作用；倘若不是響鼓，就算你有重槌，只怕也是枉然。但無論如何，重槌是很有必要的。即使面對(duì)的是眾多麻木的心靈，也有必要重重地敲打一下。國人的思維和思維模式有問題，由來已久。那種坐享其成、不思進(jìn)取、自私自利、一葉障目、盲目自負(fù)的劣根性，也已根深蒂固。在老祖宗的蔭庇下活著，對(duì)于我們來說很是受用；而我們的前車之鑒又太多，以至于這也不行，那也不行，誰也不敢貿(mào)然行事。一代又一代都是這樣過來的。大家湊到一起，很容易達(dá)成共識(shí)。沒有重槌，響鼓不響，這就是我們所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。這樣的現(xiàn)實(shí)一晃就過去了多少年!
　　當(dāng)俄羅斯感到迷茫的時(shí)候，他們有普希金、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、舍斯托夫、別爾嘉耶夫等巨人指引道路；西方的理性思維傳統(tǒng)更是一環(huán)緊扣著一環(huán)，步步推進(jìn)。唯有中國，在世界近代思想史上根本找不到自己的位置和聲音，就像一只斷了線的風(fēng)箏，飄在空中，然后一頭栽了下去，再也沒飛起來過。
　　楚漁先生的《中國人的思維批判》一針見血地把這一事實(shí)推到了我們面前，字字句句振聾發(fā)聵。不是因?yàn)槌O先生有多么敏銳，而是因?yàn)槲覀兲t鈍了；不是因?yàn)槌O先生有多么高深，而是因?yàn)槲覀兲珳\薄了；也不是因?yàn)槌O先生有多么清醒，而是因?yàn)槲覀兲槟玖?。我一直搞不明白，中國學(xué)術(shù)界那些所謂的“精英”一天到晚在干些什么。一般人遲鈍一點(diǎn)、淺薄一點(diǎn)、麻木一點(diǎn)似乎無可厚非，難道他們也是這樣嗎?在個(gè)人既得利益和短期利益面前，“精英”們的追逐只怕是有過之而無不及。他們?cè)谛麚P(yáng)什么，維護(hù)什么，迎合什么，他們應(yīng)該是心知肚明的，但就是沒有人從這個(gè)隊(duì)列里勇敢地站出來，像楚漁先生這樣發(fā)出自己獨(dú)立的、有良知的呼聲。幸好還有一個(gè)楚漁，在沒有重槌的情況下，楚漁先生就是這個(gè)時(shí)代的響鼓；盡管很無奈，但他自己擂響了自己。我，作為一個(gè)傾聽者，有必要向他表達(dá)我的敬意。
　　我相信歷史總會(huì)有回望的那一天。我希望那一天能夠盡快到來。
　　(夢(mèng)天嵐，著名詩人，作家。)

買張?jiān)暱纯?/div>