謀殺案陳列館有聲小說

故事情節(jié)離奇，但是邏輯緊密，布局的巧妙出人意料，磨灶而謎底揭穿時，又十分合理，《東方快車謀殺案》無疑是阿加莎·克里斯蒂作品中的經(jīng)典。

除此之外，令人稱道的當然還有那個天才般的偵探波洛。無論外表還是性格，波洛都十分獨特。而故事中身份地位、性格形象各異的十二個“陪審團成員”，不僅成為文學史上的經(jīng)典，更為其他類型的敘事作品提供了藍本。

1974年，《東方快車謀殺案》初次被搬上銀幕。整部電影遵從小說的敘事方法，不露痕跡地轉(zhuǎn)變視角，讓人物成為模游脊敘述旦滲者的代言人，提供了有限卻又可靠的視點。拍攝方法雖然老派，但整個偵破過程抽絲剝繭，流暢又沉穩(wěn)。并且，呂美特在這部電影中把封閉場景和多人調(diào)度玩轉(zhuǎn)到極致。

博物館將與本館性質(zhì)、類型和任務(wù)相適應(yīng)的，能體現(xiàn)本館特點的展品，組成有科學體系、內(nèi)容比較固定和常年對外開放的展示形式。區(qū)別于內(nèi)容專一、經(jīng)常更換的臨時展覽。但許多國家的博物館通常把展覽看成陳列的同義語。博物館的陳列體現(xiàn)了本館藏品、科學研究、管理工作、現(xiàn)代化手段和工作人員素質(zhì)等多方面的水平，是綜合衡量一個博物館水平的重要標志。 一般有按自然屬性布陳的分類陳列，將動植物標本置于再現(xiàn)生長環(huán)境中的生態(tài)陳列，保持群體文物原來布局的原狀陳列，通過科學處理再現(xiàn)被破壞文物的復原陳列，以及用多種陳列方法組成的綜合陳列等。陳列室是博物館布置展品供觀眾參觀的專門建筑物，是博物館的主體建筑之一。 建筑要求有利于陳列布置、展品安全和參觀方便。設(shè)計上都必須注意到有合理的平面布局和參觀路線，良好的采光和照明條件，適當?shù)目臻g尺度和室內(nèi)裝修，嚴格的消防報警和防盜、防塵、防震、防蟲、防紫外線等安全設(shè)施。必要時需有恒溫、恒濕裝置。

令人發(fā)指的天才少年　又一部殺人游戲
在加利福尼亞海岸小鎮(zhèn)圣班尼托的森林里發(fā)現(xiàn)了一具女尸。凱西·梅韋澤（桑德拉·布洛克），一個經(jīng)驗老到的刑事偵探和她的新搭檔薩姆·肯尼迪（本·卓別林）受命偵破此案。
凱西將全部精神放到解決案件的神秘之處，收集分析各種證據(jù)，但是苦于可用的線索太少，但是她還是慢慢歸納出了兇手的大致形象。她的新搭檔薩姆聰明又熱情，他用他那耐心和與生俱來的善良夸贊凱西的干練，看起來似乎他很高興有這樣一個能干的搭檔。
他們找到一個叫理查德·海伍德（瑞恩·高斯林）的年輕人，他那一雙獨特的靴子（據(jù)他說那靴子被偷走了）可能就是兇手在犯罪現(xiàn)場穿的那雙。理查德非常配合他們的調(diào)查并且有充分的證據(jù)證明自己的清白。但是凱西總懷疑在這背后還有不可告人的秘密。
調(diào)查過理查德后，凱西和薩姆兵分兩路，薩姆繼續(xù)綜合各種線索描摹兇手的形象，凱西則憑著她的本能嗅覺和以前的經(jīng)歷尋找著。她確信理查德和他神秘的朋友賈斯汀·鵬德里敦（邁克爾·皮特）曾經(jīng)做下了一樁完美的罪行。這種主觀臆想讓薩姆對她很失望，也危害到大家對凱西工作能力的信任。
理查德和賈斯汀看起來根本不可能成為一對朋友，盡管他們都來自中產(chǎn)階級家庭，兩個人卻有完全不同的性格。賈斯汀是個書蟲，孤獨地生活在他的世界里。理查德恰恰相反，圓滑、富有魅力。他用他英俊的外貌和天生的聰明周旋在社交界，似乎生而為此?？墒沁@兩個性格迥異的人發(fā)現(xiàn)彼此身上有很多共通之處，結(jié)下了秘密的友誼。在他們的秘密會所，兩個小男孩曾經(jīng)一起做白日夢，為了證明彼此的忠誠，分享只有他們兩個曾有過的經(jīng)歷，他們想出了一個“完美的謀殺”的計劃！也許最初這只是個玩笑，可是他們把它變成了現(xiàn)實。至少憑凱西以前的經(jīng)驗和最為犯罪專家的天分，她認為就是這樣的。那么究竟是凱西的錯覺還是事實真的如此？

你好！ 給你一篇作為參考。

《山西博物館陳列藝術(shù)方案設(shè)計》 山西是中華文明重要的發(fā)祥地之一，千古不息的黃河滋潤著這方北國的黃土地，積淀了博大精深的三晉文明。

山西博物館陳列藝術(shù)方案圍繞“晉魂”主題，將一幅源遠流長的三晉文化和無數(shù)絢麗的歷史長卷奉獻給廣大觀眾。

在總體設(shè)計中，我們選用館藏文物的典型，突出營造晉文化的氛圍，體現(xiàn)山西博物館的鮮明地域特點，以文物為主，借助輔助展品，如場景復原、展柜、展臺、壁龕，陳列展示文物，從不同方面反映出山西史前文化、夏文化、商代方國文化、晉文化、北朝文化、唐宋元明清文化以及各個歷史時期中原文化和北方部落氏族文化相互影響、滲透、融合，在山西區(qū)域性上所具備的鮮明的地方特色。

設(shè)計根據(jù)陳列體系與內(nèi)容構(gòu)架，從整體到局部，空間均衡、重點突出、富于變化，觀眾參觀路線順暢，安全通道清晰，采用象征、寓意等手法，運用豐仿備富的陳列語言，建立起內(nèi)容與展品間的內(nèi)在聯(lián)系，起到升華陳列主題、增強藝術(shù)感染力的作用，以世界博物館發(fā)展的新趨勢“綠色陳列”與可持續(xù)發(fā)展的新理念，使陳列設(shè)計既具有較高的學術(shù)藝術(shù)定位，又能以人為本，滿足廣大觀眾的審美心理，寓教于美，寓教于樂，達到雅俗共賞的效果。

序廳以簡約的晉文化印象，為空間加入深層次的文化內(nèi)涵。

門廳柱體設(shè)計為青銅紋飾，與天井三晉青銅紋飾交相映襯。

大廳以“晉”字為源頭的漢白玉石柱，將各樓喊大絕層貫通，其最高處“晉”字源頭涌出一汪泉水從頂端溢下，流經(jīng)雕刻有不同時期文化遺存的柱體，通過柱基匯入中央的“雙龍玉環(huán)”池中。

龍，象征著華夏，標志著泱泱中華文化的厚積；環(huán)，寓意聚合，體現(xiàn)著中華各民族的交融與團結(jié)。

廳中央如玉似鏡的池面互映著內(nèi)廳，與館外環(huán)境的疊水遙相呼應(yīng)。

序廳以動靜結(jié)合的形式啟發(fā)人們從更深層次理解晉文化的源遠流長。

一曲雄渾壯偉的交響樂“晉魂”從這里奏起……

二層文明搖籃展廳透過破開不同時期積淀的文化層看到山西地形與地貌的模型，預示著混沌初開、采集漁獵的先民生活。

從原始巖畫和場景復原上反映出華夏文明的曙光。

文物陳列全部采用背景、模型、文物、輔助展品相結(jié)合的方式，使觀眾能夠更直觀地理解文物，再次陳述這里是中華民族的植根和搖籃之地。

二層過廳采用與晉國霸業(yè)相呼應(yīng)的立體造型，中間突出晉文化特有符號，左右墻面分別以石器時代巖畫與夏商龍型觥來寓意過廳所連接的兩個展廳的內(nèi)容。

二層夏商蹤跡展廳的序取材于象征夏商時期晉已步入青銅時代的“?”脫出陶范的瞬間。

由陶范與背景雙龍浮雕紋飾共同構(gòu)成此場景，突出了山西青銅工藝的成就，形成亮點，點明主題。

以電子顯示和沙盤結(jié)合的動態(tài)形式表現(xiàn)夏商的文化遺址。

陳列柜以玻璃落地罩的形式陳列青銅器組合，使輔助展品便于與文物結(jié)合。

二層晉國霸業(yè)展廳序以晉國霸業(yè)的確立——城濮之戰(zhàn)為背景，采用了高科技數(shù)字化虛擬劇院、幻影成像技術(shù)，與沙盤模型相結(jié)合，再現(xiàn)了文公稱霸、會盟踐土、悼平復霸、九合諸侯及晉國確立春秋霸主地位的歷史一幕。

它既是序的場景，又是第二單元“春秋熱土”中陳展的一部分，該場景起到一景兩用效果。

展廳地面以兩塊巨大的地圖再現(xiàn)歷史上晉國霸土的輝煌氣勢。

西周晉侯、晉國霸業(yè)、三家分晉作為展廳各單元的主題，用晉侯墓復原、趙卿墓原形輿車、烘范窯與展廳的特殊陳列光纖照明為重點，再現(xiàn)了晉國“政平民阜，財用不匱”的太平盛世。

一層臨時展廳的設(shè)計重點在于展廳設(shè)備能夠按陳展主題的需要調(diào)整，展廳內(nèi)空間可隨意分隔，展墻按頂部軌道縱橫調(diào)動拆裝。

展臺、展柜及展柜內(nèi)的掛鏡線按模數(shù)設(shè)計，可任意組合。

展廳的采光照明設(shè)計了人工光和自然光“光泄露”裝置，充分考慮了節(jié)能，所有設(shè)備設(shè)施利用率高，經(jīng)濟安全。

一層互動天地突出互動和參與，以中國傳統(tǒng)的互動元素——榫鉚為序。

展廳內(nèi)的互動是觀眾參與、普及科學考古知識的一種實踐方式。

展廳設(shè)計為考古現(xiàn)場，頂部用帳篷頂式的軟性吊頂，地面設(shè)置有從石器時期到宋元時期的考古探坑，觀眾可在此發(fā)掘出文物復制品，以作留念。

參與者動手動鄭姿腦，增加了知識性、趣味性。